БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (ГЛ)

Д. Б. Глинка.

Гли'нкаКонстантин Дмитриевич [23.6(5.7).1867, с. Коптево, ныне Духовщинский район Смоленской обл., — 2.11.1927, Ленинград], советский почвовед, академик АН СССР (1927). В 1889 окончил физико-математический факультет Петербургского университета и был оставлен ассистентом при кафедре минералогии, профессором которой был В. В. Докучаев. В 1895 ассистент кафедры геологии и минералогии Новоалександрийского с.-х. института, а после защиты магистерской диссертации (1896) — адъюнкт-профессор этой кафедры; одновременно руководил единственной тогда в России кафедрой почвоведения того же института. В 1906 защитил докторскую диссертацию («Исследования в области выветривания»), в которой изложил стадийность процессов выветривания и превращения первичных минералов во вторичные.

В 1906—10 под руководством Г. проведены почвенные исследования по качественной оценке земель Вологодской, Новгородской, Псковской, Тверской, Смоленской, Калужской, Владимирской, Ярославской, Нижегородской, Симбирской и др. губерний. В 1908—14 организовал и возглавил работу почвенно-ботанических экспедиций Главного переселенческого управления в Западной и Восточной Сибири, на Дальнем Востоке и в Средней Азии. Экспедициями были получены материалы, характеризующие земельные фонды новых районов с.-х. освоения.

С 1913 директор Воронежского с.-х. института, с 1922 — Ленинградского с.-х. института, где одновременно возглавлял кафедру почвоведения. В 1927 директор Почвенного института АН СССР. На 1-м Международном конгрессе почвоведов (1927) избран президентом Международного общества почвоведов. Г. проводил почвенные исследования параллельно с геохимическими и минералогическими; они охватывают широкий круг вопросов физической географии и почвенного выветривания. Г. внёс много нового в понимание закономерностей географического распределения почв, генезиса, солонцового процесса, подзолообразования и образования бурых полупустынных почв. Он — основоположник палеопочвоведения. Прогрессивное значение имела пропаганда им в России и за рубежом основ генетического почвоведения.

Соч.: Глауконит, его происхождение, химический состав и характер выветривания, СПБ, 1896; О лесных почвах, в кн.: Материалы по изучению русских почв, в. 5, СПБ. 1889; Латериты и красноземы тропических и субтропических широт и родственные им почвы умеренных шпрот, «Почвоведение», 1903, т. 5, № 3; Исследования в области процессов выветривания, СПБ, 1906; Почвы России и прилегающих стран, М. — П., 1923; Деградация и подзолистый процесс, «Почвоведение», 1924, № 3—4; Почвоведение, 6 изд., М., 1935.

Лит.: Берг Л. С., К. Д. Глинка как географ, «Тр. Почвенного института им. В. В. Докучаева», 1930, в. 3—4; Левинсон-Лессинг Ф. Ю., К. Д. Глинка, там же; Вернадский В. И., Записки об ученых трудах проф. К. Д. Глинки, «Изв. АН СССР», 1927, т. 21, № 18; Ливеровский Ю. [А.], Творческий путь академика К. Д. Глинки, «Почвоведение», 1948, № 6.

Ю. А. Ливеровский.

К. Д. Глинка.

Гли'нкаМихаил Иванович [20.5(1.6).1804, с. Новоспасское, ныне Ельнинского района Смоленской обл., — 3(15).2.1857, Берлин], русский композитор. Основоположник русской классической музыки. Родился в помещичьей семье. С 1817 жил в Петербурге. Учился в Благородном пансионе при Главном педагогическом училище (его гувернёром был поэт, декабрист В. К. Кюхельбекер). Брал уроки игры на фортепиано у Дж. Филда и Ш. Майера, на скрипке — у Ф. Бёма; позднее учился пению у Беллоли, теории композиции — у З. Дена. В 20-е гг. 19 в. пользовался известностью у петербургской любителей музыки как певец и пианист. В 1837—39 капельмейстер Придворной певческой капеллы. Посетил Италию (1830—1833), Берлин (1833—34, 1856—57), Париж (1844—45, 1852—54), Испанию (1845—47), Варшаву (1848, 1849—51). Овладение опытом отечественной и мировой музыкальной культуры, воздействие прогрессивных идей, распространившихся в период Отечественной войны 1812 и подготовки восстания декабристов, общение с выдающимися представителями литературы (А. С. Пушкиным, А. С. Грибоедовым и др.), искусства, художественной критики способствовали расширению кругозора композитора и выработке новаторских эстетических основ его творчества. Народно-реалистическое по своей устремлённости творчество Г. оказало влияние на дальнейшее развитие русской музыки.

В 1836 на сцене петербургского Большого театра была поставлена героико-патриотическая историческая опера Г. «Иван Сусанин». Вопреки навязанной композитору верноподданнической концепции (либретто составлено бароном Г. Ф. Розеном в духе монархической официозности, по настоянию двора опера была названа «Жизнь за царя»), Г. подчеркнул народное начало оперы, прославил крестьянина-патриота, величие характера, мужество и несгибаемую стойкость народа. В 1842 в том же театре состоялась премьера оперы «Руслан и Людмила». В этом произведении красочные картины славянской жизни переплелись со сказочной фантастикой, ярко выраженные русские национальные черты с восточными мотивами (отсюда ведёт начало ориентализм в русской классической опере). Переосмыслив содержание шутливой, иронической юношеской поэмы Пушкина, взятой в основу либретто, Г. выдвинул на первый план величавые образы Древней Руси, богатырский дух и многогранную эмоционально богатую лирику. Оперы Г. заложили основу и наметили пути развития русской оперной классики. «Иван Сусанин» — народная музыкальная трагедия на исторический сюжет, с напряжённым, действенным музыкально-драматическим развитием, «Руслан и Людмила» — волшебная опера-оратория с мерным чередованием широких, замкнутых вокально-симфонических сцен, с преобладанием эпических, повествовательных элементов. Оперы Г. утвердили мировое значение русской музыки. В области театральной музыки большую художественную ценность имеет музыка Г. к трагедии Н. В. Кукольника «Князь Холмский» (пост. 1841, Александрийский театр, Петербург).

Музыкальное искусство Г. характеризуют полнота и разносторонность охвата жизненных явлений, обобщенность и выпуклость художественных образов, совершенство архитектоники и общий светлый, жизнеутверждающий тонус. Его оркестровое письмо, сочетающее прозрачность и внушительность звучания, обладает яркой образностью, блеском и богатством красок. Мастерское владение оркестром разносторонне выявилось в сценической музыке (увертюра «Руслана и Людмилы») и в симфонических пьесах. «Вальс-фантазия» для оркестра (первоначально для фортепиано, 1839; оркестровые редакции 1845, 1856) — первый классический образец русского симфонического вальса. «Испанские увертюры» — «Арагонская хота» (1845) и «Ночь в Мадриде» (1848, 2-я редакция 1851)— положили начало разработке испанского музыкального фольклора в мировой симфонической музыке. В скерцо для оркестра «Камаринская» (1848) синтезированы богатства русской народной музыки и высочайшие достижения профессионального мастерства.