БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (ГО)

Лит.: Гайдукевич В. Ф., Античные керамические обжигательные печи по раскопкам в Керчи и Фанагории в 1929—1931 гг., М. — Л., 1934; Рыбаков Б.А., Ремесло Древней Руси, [М.], 1948; Мальм В. А., Горны московских гончаров XV —XVII вв., в кн.: Материалы и исследования по археологии СССР, № 12, М. — Л., 1949; Бобринский А. А., К изучению техники гончарного ремесла на территории Смоленской области, «Советская этнография», 1962. № 2; Рабинович М. Г., О древней Москве, М., 1964.

М. Г. Рабинович.

Кустарные горны открытого и закрытого типов.

Древнерусские гончарные горны: одноярусный из Белгорода (общий вид) и двухъярусный с Донецкого городища (разрез).

Гончарный горн из Древнего Египта.

Гонча'рный круг,станок для формовки посуды и некоторых др. керамических изделий, позволяющий использовать инерцию вращения для совершенствования формы изделий и повышения производительности труда. Ручной Г. к. вращают на вертикальной оси одной рукой (другой формуют сосуд); более совершенный ножной Г. к. имеет внизу маховое колесо, вращаемое ногами (обе руки мастера свободны, круг вращается быстрее, и можно формовать сосуды не только спиральным налепом жгута, как на ручном Г. к., но и вытягивать из целого куска глины). Изобретение и распространение Г.к. повсюду связано с выделением специалистов-гончаров. В различных странах Г. к. распространился в разное время (Двуречье, Египет, Индия — 4—3-е тыс. до н. э., Иран, Средняя Азия, Греция, Китай — 2-е тыс. до н. э., Италия, Испания, Франция, Закавказье, Северное Причерноморье — 1-е тыс. до н. э., Британия — ок. 1 в. н. э., Древняя Русь, Поволжье и Германия — 9—10 вв., Скандинавия — 12 в.; в Америке Г. к. не был известен до появления европейцев). В современном гончарном производстве применяется Г. к. главным образом с электрическим приводом. См. также Гончарство .

Лит.: Рыбаков Б. А., Ремесло Древней Руси, М., 1948; Бобринский А. А., Древнерусский гончарный круг, «Советская археология», 1962, № 3.

М. Г. Рабинович.

Работа на ручном гончарном круге (Древний Египет).

Работа на ножном гончарном круге. Изображение на керамической плитке. Белорусское Полесье. 17—18 вв.

Гончаро'вАндрей Александрович (р. 2.1.1918, село Синицы Московской области), советский режиссёр, народный артист СССР (1977). Член КПСС с 1943. В 1941 окончил ГИТИС. Работал в 1-м фронтовом театре ВТО, Московском театре Сатиры (1944—51), Московском театре им. Ермоловой (1951—56). В 1958—67 главный режиссёр Московского драматического театра, с 1967 — Московского театра им. Маяковского. Среди спектаклей: «Женитьба Белугина» Островского и Соловьева (1945), «Европейская хроника» Арбузова (1953), «Бег» Булгакова (1966, 1978), «Дети Ванюшина» Найденова (1969), «Мария» Салынского (1970), «Человек из Ламанчи» Вассермана и Дэриона (1972), «Банкрот, или Свои люди — сочтёмся» Островского (1974), «Да здравствует королева, виват!» Болта (1977) и др. С 1962 преподаёт в ГИТИСе (с 1966 профессор). Государственная премия СССР (1977), Государственная премия РСФСР им. К. С. Станиславского (1972).

Гончаро'вАндрей Дмитриевич [р. 9(22).7.1903, Москва], советский график, главным образом художник книги, заслуженный деятель искусств РСФСР {1969). Учился в Москве в частных студиях и Государственных свободных художественных мастерских — Вхутеине (1918—27) у И. И. Машкова , А. В. Шевченко и В. А. Фаворского . Один из основателей ОСТ (1925). В 1943—45 работал в журнале «Фронтовой юмор». Преподаёт в Московском полиграфическом институте (1930—34 и с 1948, профессор с 1958). Для графики Г. (преимущественно ксилографии) характерны тесная взаимосвязь всех элементов оформления книги (иллюстрация, заставки , концовки и пр.), напряжённая эмоциональность и глубокое соответствие зрительного образа идейно-образному строю литературного произведения, сочность чёрных и белых тонов (иллюстрации к «Приключениям Перигрина Пикля» Смоллетта, изданы в 1934—35 и 1955, произведениям Шекспира, изданы в 1953—64, «Двенадцати» Блока, изданы в 1966). Работает также как живописец-станковист (главным образом портреты), монументалист, художник театра.

Соч.: Об искусстве графики, М., 1960; Художник и книга, М., 1964.

Лит.: Холодовская М. З., Андрей Гончаров, М., 1961.

А. Д. Гончаров. Шмуцтитул к «Избранной лирике» Петрарки. Гравюра на дереве. 1952.

Гончаро'вИван Александрович [6(18).6.1812, Симбирск, — 15(27).9.1891, Петербург], русский писатель. Родился в купеческой семье. Учился в Московском коммерческом училище (1822—30). Окончил словесное отделение Московского университета (1831—34). В 30-е гг. сблизился с семьей академика живописи Н. А. Майкова. В рукописных альманахах, составлявшихся в этой семье («Подснежник» и «Лунные ночи»), Г. поместил анонимно первые сочинения («Лихая болесть», 1838, «Счастливая ошибка», 1839). Первые стихотворные опыты Г. были подражанием романтическим поэтам. Из ранних произведений значителен очерк «Иван Саввич Поджабрин» (1842, опубликован 1848). В 1846 Г. познакомился с В. Г. Белинским, сыгравшим большую роль в творческой судьбе писателя. В 1847 опубликован первый роман Г. «Обыкновенная история». Белинский отметил в нём «...страшный удар романтизму, мечтательности, сентиментальности, провинциализму!» (Полн. собр. соч., т. 12, 1956, с. 352). В 1852—54 Г. участвовал в качестве секретаря адмирала Е. В. Путятина в экспедиции на военном фрегате «Паллада». Путевые впечатления составили цикл очерков «Фрегат “Паллада”» (отдельное издание 1858). В них с большим художественным мастерством изображены природа, психология, быт и нравы народов Европы и Азии. С 1856 Г. стал цензором, затем главным редактором официозной газеты «Северная почта» (1862— 1863), членом совета по делам печати.

Второй роман Г. «Обломов» (1859) выразил антикрепостнические стремления русского общества, застой русской жизни и сознание необходимости обновления. В этом романе Н. А. Добролюбов увидел приговор крепостничеству, а в образе Обломова — типичный характер, порожденный отсталостью русской жизни, психологией косности и паразитического существования. В последнем романе «Обрыв» (1869), с одной стороны, сочувственно изображена ищущая молодая Россия (в образе Веры), критикуются дворянский либерализм и дилетантизм, показано крушение «старой правды», с другой — сказалось предвзятое отношение к «нигилизму» (образ Марка Волохова) и стремление найти положительное начало в помещичьей среде (образ бабушки). В последние годы жизни Г. написал очерки «Слуги старого века», «Превратность судьбы», рассказ «Литературный вечер», критические статьи. В лучшей своей статье «Мильон терзаний» Г. дал тонкую оценку «Горя от ума» А. С. Грибоедова и его сценического воплощения. Особое место занимают критические заметки Г. о собственных сочинениях: «Предисловие к роману “Обрыв”» (1869, опубл. 1938), «Намерения, задачи и идеи романа “Обрыв”» (1876, опубл. 1895), «Лучше поздно, чем никогда» (опубл. 1879).