БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (КА)

В. Н. Исаев.

Кариес зуба: 1 — зона некроза (омертвения) эмали; 2 — зона размягчения; 3 — зона повышенной прозрачности эмали; 4 — эмалево-дентинная граница; 5 — зона прозрачного дентина; 6 — измененные одонтобласты.

Карийо'н(от франц. carrillon, буквально — трезвон), 1) название музыкальной пьесы, подражающей колокольному перезвону. 2) Ударный музыкальный инструмент — набор колоколов; см. Колокольчики.

Кари'йская ка'торга,политическая каторга в царской России на р. Каре (Забайкалье), часть Нерчинской каторги . Возникла в 1838. Для разработки золотых россыпей на Кару отправляли каторжан, сначала уголовных, а с 1873 и политических. На Каре было 7 тюрем, из них 1 политическая, построенная в 1881. К. к. отбыло 211—217 политических заключённых (из них 32 женщины), главным образом народники, осуждённые по процессам 70—80-х гг. (И. Н. Мышкин, Е. К. Брешко-Брешковская, Е. Н. Ковальская, Н. А. Ишутин, П. А. Алексеев, П. И. Войнаральский и др.). Из них 25 чел. были приговорены к бессрочным каторжным работам, 22 чел. — к 20 годам каторги. Положение политических заключённых резко ухудшилось в 1882 после неудачного побега 8 каторжан под руководством Мышкина. Заключённые ответили на репрессии длительными голодовками. В 1888 на К. к. начались новые волнения, вызванные издевательствами над политическими заключёнными (Ковальской). Массовые самоубийства на Каре, вспыхнувшие в ходе волнений (т. н. Карийская трагедия ), привели к ликвидации К. к. в 1890. Политические заключённые были переведены в Акатуй, где их поместили вместе с уголовными, с которыми уравняли в условиях работы, питании и наказаниях.

Лит.: Кара и другие тюрьмы Нерчинской каторги, М., 1927; Гернет М. Н., История царской тюрьмы, т. 3, М., 1961.

Я. М. Шорр.

Кари'йская траге'дия,массовое самоубийство политических заключённых в России на Карийской каторге в 1889. Политические заключённые этой каторги постоянно сопротивлялись произволу тюремного начальства. 11 августа 1888 за отказ встать перед приамурским генерал-губернатором А. Н. Корфом заключённая Е. Н. Ковальская была переведена в Читинскую тюрьму. Перевод сопровождался издевательствами. Узнав об этом, её товарищи (М. П. Ковалевская, М. В. Калюжная и Н. С. Смирницкая) потребовали уволить виновника издевательств — коменданта тюрьмы Масюкова. На отказ они ответили длительными голодовками (в августе 1888, мае, сентябре 1889). Но администрация не пошла на уступки. Волнения в тюрьме не прекращались. За попытку нанести Масюкову пощёчину заключённая Н. К. Сигида 7 ноября 1889 была высечена. В ту же ночь в знак протеста Сигида, Ковалевская, Калюжная и Смирницкая отравились; 14 чел. в мужской политической тюрьме 12 ноября приняли яд (из них двое — И. В. Калюжный и С. Н. Бобохов — умерли). К. т. вынудила царское правительство ликвидировать Карийскую каторгу в 1890.

Лит.: Гернет М. Н., История царской тюрьмы, т. 3 (1870—1900), М., 1961 с. 323—30.

Карикату'ра(итал. caricatura, от caricare — нагружать, преувеличивать), способ художественной типизации, использование средств шаржа и гротеска для критически целенаправленного, тенденциозного преувеличения и подчёркивания негативных сторон жизненных явлений или лиц; в К., составляющей специфическую область проявления комического в изобразительном искусстве, сатира и юмор служат для критики, разоблачения, осмеяния каких-либо социальных, общественно-политических, бытовых явлений. В широком смысле слова под К. понимают всякое изображение, где сознательно создаётся комический эффект, соединяются реальное и фантастическое, преувеличиваются и заостряются характерные черты фигуры, лица, костюма, манеры поведения людей, изменяются соотношения их с окружающей средой, используются неожиданные сопоставления и уподобления. К. в этом значении обладает широчайшим диапазоном тем и может быть сопоставлена с карнавальным действом, театральной буффонадой, литературным бурлеском и эпиграммой. Истоки такой К. восходят к античной художественной культуре; позднее её можно видеть в средневековых рельефах, в народном творчестве, особенно в лубке. Методы К. могут быть использованы в различных видах и жанрах искусства (например, в плакате).

В более узком смысле К. — особый жанр изобразительного искусства (как правило, графики; гораздо реже используются средства живописи и скульптуры), являющийся основной формой изобразительной сатиры и обладающий ясной идейной социально-критической направленностью. Расцвет К. связан обычно с периодами крупных общественных конфликтов, с эпохами наибольшей активности народных масс, когда она оказывается сильным и действенным средством борьбы демократических сил. Зарождение жанра К. связано с Крестьянской войной 1524—26 в Германии, Реформацией, первыми буржуазными революциями 16—18 вв. в Нидерландах, Англии, Франции. В этот период отчётливо видна непосредственная связь К. с лубком, с народной моралью, с эстетическими принципами фольклора, что характерно и для многих позднейших этапов развития К. (русская К. 1812, мексиканская политическая графика 1910-х гг., кит. 1920-х гг.). Важную роль в К. играет текст. Активная общественная роль К. сказывается и в формах её бытования — самых массовых из всех, какие знало изобразительное искусство. Поставив себе на службу наиболее многотиражные виды графики — ксилографию, офорт, литографию — и типографский станок, К. распространяется в виде «летучих листков», журнальных и газетных иллюстраций, широко доступных альбомов и т. д. Обладая собственными социальными разоблачительными задачами и своей образной спецификой, К. несёт и идейно-художественные стилевые черты искусства своего времени: принципы классицизма обнаруживаются во многих К. конца 18 — начала 19 вв., воздействие стиля «модерн» — в журнальной К. рубежа 19—20 вв., связь с экспрессионизмом — у ряда немецких карикатуристов 1910—20-х гг. и т. д. При этом К. представляет те стороны искусства своей эпохи, которые наиболее прямо обращены к социальной злобе дня; этим она воздействует и на общее развитие искусства, способствуя его сближению с острыми общественными проблемами.

Самостоятельная эстетическая значимость К. была впервые теоретически осмыслена в начале 19 в. романтиками, чья эстетика отводила иронии и гротеску одно из видных мест. Но уже в 1-й половине 18 в. картины и гравюры У. Хогарта, высмеивающие нравы тогдашнего английского общества, положили начало систематическому развитию К. как важной области изобразительного творчества. Вслед за Хогартом английские профессиональные графики-карикатуристы 2-й половины18 — начала 19 вв. Дж. Гилрей, Т. Роулендсон, Дж. Крукшанк выработали свой тип К.: они преобразовывали жанровые сцены в особый тип театрализованного зрелища, обнажающего уродливые и смешные стороны действительности. Социально-обличительный пафос английских К. не поднимался выше «парламентского оппозиционерства» и осмеяния нравов, но в ней сформировались многие характерные творческие приёмы европейской К. Тогда же определилась специфическая для К. оперативность отклика на все крупные события общественной и государственной жизни, международной политики: таковы К.-лубки Великой французской революции, английские «антинаполеоновские листы» и русские сатирические «народные картинки» И. И. Теребенёва, А. Г. Венецианова, И. А. Иванова, направленные против захватнических притязаний Наполеона и французомании дворянства. Язвительные «портреты» крепостников создал А. О. Орловский. Наконец, в сатирических офортах Ф. Гойи, бичующих испанскую реакцию и мракобесие, зверства французских оккупантов, гротескный язык К. приобрёл небывалую силу и глубину художественного воздействия.