БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (МА)

В классической физике отрицательный результат М. о. не мог быть понят и согласован с другими явлениями электродинамики движущихся сред. В теории относительности постоянство скорости света для всех инерциальных систем отсчёта принимается как постулат, подтверждаемый большой совокупностью экспериментов.

Лит.: Вавилов С. И., Экспериментальные основания теории относительности, Собрание сочинений, т. 4, М., 1956.

Е. К. Тарасов.

Ма'йкельсона эшело'н, спектральный прибор, представляющий собой стопу стеклянных или кварцевых пластин одинаковой толщины, сложенных на оптический контакт так, что их концы образуют «лестницу» со ступеньками равной высоты ( рис. ). Впервые построен А. Майкельсоном в 1898. Параллельный пучок света, падая на М. э., разделяется на несколько лучей (по числу пластин), проходящих разные пути в материале пластин (в прозрачных М. э.) или в воздухе (при отражении от покрытых зеркальным слоем ступенек в отражательных М. э.). Приобретая таким образом разность хода, лучи интерферируют между собой аналогично тому, как это происходит в дифракционной решётке. В отличие от последней, разность хода двух соседних лучей в М. э. составляет десятки тысяч длин волн света, а число этих лучей обычно не превышает 30—40. М. э. используется как спектроскоп (см. Спектральные приборы ) . Его разрешающая способность чрезвычайно высока, и он пригоден для анализа очень узких (порядка 1—2×10 -11 м ) участков спектра. Поэтому в М. э. обычно направляют предварительно монохроматизированный свет («вырезают» в излучении узкий спектральный интервал для анализа в эшелоне). Отражательные М. э., разрешающая сила которых примерно в 4 раза выше, чем прозрачных, применяют для исследования невидимых глазом участков спектра — ультрафиолетовых и инфракрасных лучей. См. также Эшелле .

Лит.: Королев Ф. А., Спектроскопия высокой разрешающей силы, М., 1953.

Л. Н. Капорский.

Ход лучей в прозрачном эшелоне Майкельсона. Исходный пучок света S направляют на эшелон под углом, очень мало отличающимся от прямого. Поэтому крайне мал и угол дифракции j лучей, прошедших через эшелон (пунктиром показан ход луча при наклонном падении). d — разность хода лучей от соседних ступенек, близкая к высоте ступеньки t.

Майкети'я(Maiquetía), город на северном побережье Венесуэлы, близ Каракаса. 110,4 тысячи жителей (1970). Входит в агломерацию столицы. Крупнейший в стране аэропорт международного значения. Обработка сельскохозяйственной продукции.

Ма'йки(Meloë), род жуков семейства нарывников. Длина тела 7—50 мм, крылья отсутствуют. Около 130 видов; распространены широко (кроме Австралии и Южной Америки); в СССР — более 40 видов, большей частью на юге страны. Личинки М. паразитируют в гнёздах одиночных пчёл, иногда вызывают гибель домашних пчёл; жуки М. весной могут повреждать всходы полевых культур.

Ма'йковАполлон Николаевич [23.5(4. 6).1821, Москва, — 8(20).3.1897, Петербург], русский поэт. Сын академика живописи Н. А. Майкова, брат В. Н. Майкова и Л. Н. Майкова . Окончил юридический факультет Петербургского университета (1841). Служил в библиотеке при Румянцевском музее, а с 1852 — в Комитете иностранной цензуры. Начал печататься в 1835. Первый сборник «Стихотворения» (1842) получил сочувственный отзыв В. Г. Белинского. Либеральные настроения М. 40-х годов (поэмы «Две судьбы», 1845, «Машенька», 1846) сменились консервативными взглядами (стихотворение «Коляска», 1854), славянофильскими и панславистскими идеями (поэма «Клермонтский собор», 1853); в 60-е годы творчество М. подверглось резкой критике со стороны революционных демократов. Претерпела изменения и эстетическая позиция М.: кратковременное сближение с натуральной школой уступило место активной защите «чистого искусства».

Тематика поэзии М. соотнесена с миром культуры. В кругозоре поэта — искусство (цикл стихов «В антологическом роде»), европейская и русская история (циклы стихов «Века и народы», «Отзывы истории»), творчество поэтов Запада и Востока, произведения которых М. переводит и стилизует (цикл «Подражания древним»). В стихах М. немало мифологических символов, историко-культурных имён и названий, однако часто колорит иных веков и народов носит у него декоративный характер. Особенно близка М. античная культура, в которой он видел сокровищницу идеальных форм прекрасного. Из обширного наследия М. выделяются и сохраняют свою поэтическую прелесть стихи о русской природе («Весна! Выставляется первая рама», «Под дождём», «Рыбная ловля», «Ласточки» и другие). М. принадлежат поэтический перевод «Слова о полку Игореве» (1866—70), переводы из Г. Гейне, И. В. Гёте, Г. Лонгфелло, А. Мицкевича. Многие стихи М. положены на музыку (П. И. Чайковский, Н. А. Римский-Корсаков и другие).

Соч.: Избранные произведения [Вступительная статья Н. Л. Степанова], Л., 1957.

Лит.: Чернышевский Н. Г., Полное собрание сочинений, т. 2, М., 1949, с. 643—47; Салтыков-Щедрин М. Е., Собрание сочинений, т. 5, М., 1966, с. 424—35.

В. И. Масловский.

А. Н. Майков.

Ма'йковВалериан Николаевич [28.8(9.9).1823, Москва, — 15(27).7.1847, село Новое, ныне Ломоносовского района Ленинградской области], русский литературный критик и публицист. Сын академика живописи Н. А. Майкова, брат А. Н. Майкова и Л. Н. Майкова. Окончил юридический факультет Петербургского университета (1842). Был близок к петрашевцам, редактировал «Карманный словарь иностранных слов» (в. 1, 1845), писал для него статьи, в которых ратовал за «общественное значение» искусства. С 1846, после ухода В. Г. Белинского из «Отечественных записок», руководил критическим отделом этого журнала, сотрудничал также в журнале «Современник». В своих статьях пропагандировал идеи петрашевцев, Л. Фейербаха, социалистов-утопистов; стремился создать идеал гармонического человека, но при этом национальные свойства, как «частные», считал только тормозом на пути к осуществлению этого идеала (статья «Стихотворения Кольцова», 1846). Белинский резко полемизировал с «фантастическим космополитизмом» М. (см. Полное собрание сочинений, т. 10, 1956, с. 25—35). Ценны попытки М. понять социальную природу представлений о красоте; одним из первых в русской эстетике он начал обсуждать вопрос о специфике не только формы, но и содержания искусства (в отличие от науки). Подобно М. В. Петрашевскому , М. считал, что задача современного искусства — исследование анатомии человеческой души, что сказалось в его восторженных отзывах о творчестве Ф. М. Достоевского (статья «Нечто о русской литературе в 1846 г.»). Н. Г. Чернышевский в статье «Стихотворения Кольцова» оценил М. как продолжателя Белинского.