БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (НЕ)

Не'стеров(до 1951 — Жолква), город (с 1940), центр Нестеровского района Львовской области УССР. Расположен на р. Свинья (бассейн Буга). Ж.-д. станция Нестеров-Львовский (на линии Львов — Рава-Русская). Предприятия пищевой промышленности. Производство стройматериалов и мебели. Назван в честь П. Н. Нестерова, погибшего в 1914 в районе Жолквы.

Известен с 1368 как с. Винники, с 1598 — Жолква. В 17 в. сложилась регулярная планировка города с замком (1596—1630) и торговой площадью в центре. Кафедральный костёл (1604—09), костёл доминиканцев (1653), деревянные церкви Рождества (1705) и Троицы (1720); жилые 2-этажные дома с открытыми аркадами-галереями в первом ярусе — «каменицы».

Не'стеровИван Иванович (р. 2.1.1932, с. Параткуль, ныне Далматовского района Курганской области), советский геолог, член-корреспондент АН СССР (1976). Член КПСС с 1966. Окончил Свердловский горный институт (1954). С 1971 директор Западно-Сибирского научно-исследовательского геологоразведочного нефтяного института Министерства геологии РСФСР. Применительно к Западной Сибири обосновал выделение новой региональной стратиграфической шкалы, являющейся теоретической базой нефтегеологического расчленения разрезов платформенных отложений, разработал теоретические основы прогнозирования нефтегазоносности крупных регионов и локальных площадей. Ленинская премия (1970). Награжден орденом «Знак Почёта» и медалью.

Соч.: Критерии прогнозов нефтегазоносности, М., 1969; Закономерности распределения крупных месторождений нефти и газа в земной коре, М., 1975 (совм. с В. В. Потеряевой и Ф. К. Салмановым): Геология нефти и газа Западной Сибири, М., 1975 (совм. с др.).

Не'стеровМихаил Васильевич [19(31).5.1862, Уфа, — 18.10.1942, Москва], советский живописец, заслуженный деятель искусств РСФСР (1942). Родился в купеческой семье. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1877—81 и 1884—1886) у В. Г. Перова, А. К. Саврасова, И. М. Прянишникова, в петербургской АХ (1881—84) у П. П. Чистякова. С 1889 экспонент, с 1896 член Товарищества передвижников. Жил главным образом в Москве (в 1890—1910 — в Киеве). Вначале писал в духе передвижничества жанровые картины («Знаток», 1884. Третьяковская галерея), исторические композиции («До государя челобитчики», 1886, собрание Г. Б. Смирнова, Москва), портреты; много работал как иллюстратор. В картинах «Пустынник» (1888—89, Третьяковская галерея), «Видение отроку Варфоломею» (1889—90, там же) интересы Н. перемещаются в область духовно-религиозных и этических проблем, поисков просветлённой и чистой душевной красоты людей, пренебрегших суетой мира; Н. воспринимал их в единстве с одухотворёнными лирическими образами неяркой сев. природы — холодных озёр, перелесков и одиноких деревьев. Тихая созерцательность, умиротворённое настроение, активная эмоциональная роль блёклого, серебристого широко развёрнутого пейзажа внесли новые поэтические ноты в рус. живопись. Боль за народ принимала у Н. форму религиозно-патриархальных иллюзий, которые проявлялись в его живописи всё сильнее; интерес к психологии верующих, к эмоциям просветления и озарения приводил художника к своеобразному драматизму («Под благовест», 1895, «Великий постриг», 1897—98, «Святая Русь», 1901—06, — в Русском музее, Ленинград; «На Руси», 1916, Третьяковская галерея). Всё явственнее обозначались в живописи Н. черты «модерна»— интерес к образной символике, сближение картины с декоративным панно, блёклость разбелённого цвета, плоскостность композиции. В монументальной живописи (росписи Владимирского собора в Киеве, 1890—95; мозаики церкви Спаса «на крови» в Петербурге, 1894—97; росписи Марфо-Мариинской обители в Москве, 1908—11) эти черты постепенно приобретали характер холодной стилизации, а историко-религиозные темы получали всё более официальную церковную трактовку. Вместе с тем реалистические устремления художника, его интерес к раскрытию душевного строя человека в единении со средой — интерьером и пейзажем — нашли выражение в портретах, великолепных по цельности образного строя, ясности характеристик, мягкости лепки, выразительности силуэтов («Е. П. Нестерова», 1905. «Философы». 1917, — в Третьяковской галерее; «О. М. Нестерова», 1906, Рус. музей).

В сов. время реалистические начала творчества Н. получили качественно новое развитие. Он работал главным образом как портретист, создав замечательные образы деятелей науки и искусства. Эти портреты, в основном 1930-х гг. (П. Д. и А. Д. Кориных, 1930, А. Н. Северцова, 1934, И. Д. Шадра, 1934, С. С. Юдина, 1935, И. П. Павлова, 1935, Государственная премия СССР, 1941; К. Г. Держинской, 1937, Е. С. Кругликозой, 1938, В. И. Мухиной, 1940, — все в Третьяковской галерее), выдвинули художника в ряд ведущих мастеров живописи социалистического реализма. Их объединяют ощущение богатства духовной жизни, творческого горения, разнообразие остро выявленных характеров и гибкость в выборе средств, наиболее рельефно выражающих психологических склад и настроение человека. Портретам свойственны совершенство картинной формы, гармоничное, чёткое построение композиции, точность живописной характеристики объёма и пространства. Н. продолжал работать и как тонкий мастер лирического пейзажа («Осень в деревне», 1942. Третьяковская галерея). Награжден орденом Трудового Красного Знамени.

Соч.: Давние дни, [2 изд.], М., 1959; Из писем, Л., 1968.

Лит.: Дурылин С. Н., Нестеров-портретист, М. — Л., 1949; Михайлов А., М. В. Нестеров. Жизнь и творчество, [М.], 1958; Никонова И.) М. В. Нестеров, М., 1962.

М. В. Нестеров. Портрет академика А. Н. Северцова. 1934. Третьяковская галерея. Москва.

М. В. Нестеров. «Под благовест». 1895. Русский музей. Ленинград.

М. В. Нестеров. «Пустынник». 1880—89. Третьяковская галерея. Москва.

М. В. Нестеров. Портрет художников П. Д. и А. Д. Кориных. 1930. Третьяковская галерея. Москва.

М. В. Нестеров.

М. В. Нестеров. Портрет хирурга С. С. Юдина. 1935. Третьяковская галерея. Москва.

М. В. Нестеров. «Видение отроку Варфоломею». 1889—90. Третьяковская галерея. Москва.