БСЭ БСЭ - Большая Советская Энциклопедия (СТ)

Метрополитенские ареалы выделяются и в других странах (например, в Канаде).

В. М. Гохман.

Станда'ртный потенциа'л,то же что нормальный потенциал .

Станда'ртный раство'р,титрованный раствор, раствор с точно известной концентрацией реактива химического . С. р. применяется в методах титриметрического анализа для установления количества определяемого вещества посредством титрования до точки эквивалентности, обычно фиксируемой по изменению окраски индикатора химического или титруемого раствора. Для расчетов результатов устанавливают количество (объём, иногда масса) С. р., затраченного на взаимодействие с определяемым веществом. Точность определений зависит от правильности установления концентрации С. р. Обычно её выражают нормальностью . Для практических целей пользуются также титром .

С. р. получают: а) растворением точной навески вещества в точном объёме растворителя; при этом исходное вещество должно быть химически чистым, устойчивым при хранении в твёрдом виде и в растворе, состав должен точно соответствовать формуле химической ; б) титрованием по другому раствору, имеющему точно известную концентрацию; удобство метода в том, что он позволяет, не прибегая к точным навескам, устанавливать концентрацию многих растворов; в) с помощью фиксанала, представляющего собой сухое вещество или раствор в количестве, необходимом для приготовления 1 л раствора определённой концентрации (фиксаналы выпускаются промышленностью в форме запаянных стеклянных ампул). С. р. должны храниться в условиях, обеспечивающих постоянство их состава с учётом химической природы растворённого вещества.

Лит.: Кольтгоф И. М., Стенгер В. А., Объёмный анализ, пер. с англ., т. 1, М. — Л., 1950; Крешков А. П., Основы аналитической химии 3 изд., [т. 2], М., 1970; Алексеев В. Н., Количественный анализ, 4 изд., М., 1972.

Л. В. Нифантьева.

«Стандарты и качество»,ежемесячный научно-технический журнал орган Госстандарта СССР Издаётся в Москве с 1927. В 1927—41 назывался «Вестник стандартизации», в 1952—65 — «Стандартизация», с 1966 — «С. и к.», с середины 1941 до 1952 не издавался. Публикует материалы по созданию и внедрению систем повышения качества продукции на основе стандартизации, а также по стандартизации и унификации промышленных изделий, внедрению стандартов различных категорий, организации работы служб стандартизации и нормоконтроля, комментарии к важнейшим стандартам, методикам и положениям. Тираж (1975) 36,5 тыс. экз. С 1969 имеет ежемесячное приложение «Надёжность и контроль качества».

Ста'невЕмилиан (псевдоним; настоящее имя Никола Стоянов) (р. 14.2.1907, Велико-Тырново), болгарский писатель, Герой Социалистического Труда (1967), народный деятель культуры Болгарии (1966). Член Болгарской коммунистической партии с 1944. Учился в Художественной академии, затем изучал финансы и торговлю в Свободном университете в Софии. Печатается с 1931. В сборниках рассказов «Манящие огни» (1938), «Мечтатель» (1939), «Будни и праздники» (1945), в повести «Похититель персиков» (1948) изобразил серые будни провинциального городка. Известность приобрели анималистические рассказы С. (сборники «Одни» 1940; «Последняя борьба» 1942; «Январское гнездо», 1953). Роман «Иван Кондарев» (книги 1—2, 1958—64, Димитровская премия 1965, рус. пер. 1967) — эпическое полотно о жизни и борьбе болгарского народа во время Сентябрьского антифашистского восстания 1923. Нравственно-этическими проблемам и борьбе добра и зла проникнуты исторические романы «Легенда о Сибине князе Преславском» (1967 рус. пер. 1970) и «Антихрист» (1970).

Соч. Избрани разкази и повести, София, 1965; Търновската царица. — Крадецът на праскови. — Вълкът. — Скот Рейнолдс и непостижимото. София, 1973; в рус. пер. — Избранное, М., 1970; Похититель персиков. Рассказы и повести, М., 1966; Чернушка, Повести, М., 1971.

Лит.: Жечев Т., Э. Станев, в кн.: Эстетика и литература, М., 1966; Марков Д., Болгарская литература наших дней, М., 1969; Зарев П., Емилиян Станев, София, 1973.

В. И. Злыднев.

Стани'мака,старое название города Асеновград (Болгария).

Стани'на,основная, как правило, неподвижная часть машины, на которой размещаются и по которой перемещаются остальные её узлы. Для перемещения узлов на С. имеются направляющие . С. воспринимает усилия от узлов и деталей машины. Обычно закрепляется на фундаменте. С. отливают из чугуна или сваривают (реже) из низкоуглеродистых сталей. Она имеет сложную, иногда коробчатую форму, с перегородками, ребрами и окнами; крупные С. делают составными. Наиболее типичными являются С. металлорежущих станков и прессов. При обработке особо тяжёлых изделий С. станка перемещается по направляющим, а изделие неподвижно. Основные требования к С.: высокие жёсткость, виброустойчивость, точность и износоустойчивость направляющих и пр.

Станисла'в,до 1962 название города Ивано-Франковска .

Стани'слав А'вгуст(Stanisław August) (17.1.1732—12.2.1798), польский король в 1764—95; см. Понятовский С. А.

Станисла'вский(настоящая фамилия — Алексеев) Константин Сергеевич [5(17).1.1863, Москва, — 7.8.1938, там же], советский актер, режиссер, педагог, теоретик театра, народный артист СССР (1936). С. заложил фундамент современной науки о театре, создал школу, направление, представляющие собой новый этап в развитии сценического реализма (см. Станиславского система ).

Родители С. принадлежали к прогрессивным торгово-промышленным кругам из которых вышли близкие семье Алексеевых крупнейшие деятели культуры — П. М. Третьяков, А. А. Бахрушин, С. И. Мамонтов и др. В 1877 С. впервые выступил на домашней сцене. Вскоре образовался «Алексеевский кружок», ставивший переводные водевили, оперетты. С. сыграл здесь много ролей с пением и танцами. В 1888 основал (совместно с режиссером Ф. Федотовым, певцом и педагогом (Ф. П. Комиссаржевским) Общество искусства и литературы . Исполнил здесь роли Барона («Скупой рыцарь» Пушкина), Анания Яковлева («Горькая судьбина» Писемского), Фердинанда («Коварство и любовь» Шиллера) и др. Одаренный большим талантом, яркостью воображения, редким обаянием, сценичной внешностью, непрестанно совершенствуя мастерство, С. приобрел славу выдающегося актёра своего времени. В первых же режиссерских работах он стремился порвать с обветшалыми традициями, найти более тонкие средства для передачи художественной правды на сцене («Плоды просвещения» Л. Н. Толстого 1891; «Потонувший колокол» Гауптмана, 1898 и др.). В 1898 С. вместе с В. И. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный театр (МХТ, см. Московский Художественный академический театр ), в труппу которого вошли актёры Общества искусства и литературы и ученики Немировича-Данченко по Музыкально-драматическому училищу Московского филармонического общества. Первый спектакль — «Царь Федор Иоаннович» А. К. Толстого (1898, пост. С. и А. А. Санина). Подлинное рождение МХТ и вместе с ним нового направления в мировом сценическом искусстве связано с постановкой «Чайки» Чехова (1898, режиссер С. и Немирович-Данченко). Затем были поставлены «Дядя Ваня» (1899), «Три сестры» (1901), «Вишнёвый сад» (1904) Чехова. Поняв жизненную правду и поэтичность, новаторскую сущность драматургии Чехова, С. и Немирович-Данченко нашли особую манеру её исполнения, открыли новые приёмы раскрытия духовного мира современного человека. Успех постановок определялся ансамблем всех участников спектакля, объединённых единым творческим методом и общностью понимания идеи пьесы: игра актёров, декорации, свет, звуковое оформление создавали неразрывное целое, единый художественный образ. В 1902 С. поставил пьесы М. Горького «Мещане» и «На дне» (совместно с В. И. Немировичем-Данченко), пронизанные предчувствием назревавших революционных событий. С драматургией Горького (по определению С.) связана общественно-политическая линия в репертуаре МХТ: в спектакле «Мещане» впервые вышел на сцену новый герой — рабочий, призывающий бороться за преобразование общества. Новаторскими по режиссуре были поставленные С. и Немировичем-Данченко произведения русской классики: «Горе от ума» Грибоедова (1906), «Где тонко, там и рвется» Тургенева (1912), «Село Степанчиково» по Достоевскому (1917), а также «Месяц в деревне» Тургенева (1909, постановка С. и И. М. Москвина), «Синяя птица» Метерлинка (1908, совместно с Л. А. Сулержицким и Москвиным). В период распространения различных декадентских течений С. поставил в условно-символистском плане «Драму жизни» Гамсуна и «Жизнь человека» Андреева (обе в 1907), но эти спектакли убедили его в губительном воздействии на искусство актёра нарочитой, искусственной стилизации. Актёрский талант С. проявился в разноплановых сценических образах. Пафосом борьбы с ложной моралью и эгоистическими интересами буржуазного общества был проникнут образ доктора Штокмана [«Доктор Штокман» («Враг народа») Ибсена, пост. С. и В. В. Лужского]. С подлинно горьковским романтизмом, размахом сыгран Сатин («На дне»). Лирическим обаянием, глубокой человечностью, духовной стойкостью отличались чеховские герои С.: Астров («Дядя Ваня»), Вершинин («Три сестры»). Сатирическое дарование С. проявилось в ролях Фамусова («Горе от ума» Грибоедова), Крутицкого («На всякого мудреца довольно простоты» Островского), Аргана («Мнимый больной» Мольера).