Т. РЕВЯКО - УБИЙЦЫ И МАНЬЯКИ

Даже достигнув средних лет, лысый и обрюзгший, «Зверь» продолжал привлекать к себе «Блудниц в пурпуре». В один из дней 1934 г. на лондонской улице навстречу Кроули бросилась 19-летняя девушка и заявила, что хотела бы иметь от него ребенка. Он сделал ее своей любовницей. Впоследствии она также оказалась в психиатрической лечебнице.

По своей сущности Кроули был неутомимым искателем, странствующим вдалеке от поствикторианской Англии. Путешествия по Египту и странам Востока занимали наиболее важное место в его поисках средств осуществления магического слияния души и тела.

В 1904 г. проводя свой медовый месяц в Каире, Кроули и его молодая жена прогуливались вокруг Национального Музея, как вдруг Роза в полном замешательстве начала что-то невнятно бормотать о древнем египетском боге Горе. Она увлекла своего мужа в музей и подвела его к античной табличке с изображением бога. Случайно оказалось, что выставочный номер таблички был 666, то есть число, которое в Библии приписывается «Зверю». Кроули воспринял эту случайность как пророчество в отношении его особой судьбы — мнение, в котором он в течение последующего месяца имел возможность еще более утвердиться после первого и явно не случайного явления Эйваса, его ангела-хранителя. Как посчитал Кроули, это произошло как раз в тот момент, когда Эйвас начал диктовать «Книгу Закона», содержащую священное предписание: «Твори То, Что Возжелаешь». Ангел отдал жестокое приказание «пить вино и принимать необычные снадобья» — совет, которому «Зверь» с энтузиазмом следовал вплоть до своего конца.

Кроули вернулся в Англию, но весьма ненадолго. В следующем году он вновь отправился на Восток. Путь его лежал в Гималаи, где он намеревался совершить восхождение на третью в мире но высоте вершину горы Канченджанга. По всем приметам это была гибельная экспедиция. Один из альпинистов позднее рассказывал, что Кроули, настаивающий на том, чтобы именно он возглавил переход, выбирал самые труднодоступные пути и очень грубо и жестоко обращался с носильщиками. В частности, он требовал, чтобы они босыми шли прямо по льду. Целыми группами бежали люди из этой экспедиции, и несколько полностью разочарованных альпинистов, захватив с собой некоторых из оставшихся носильщиков, направились обратно в лагерь. Когда же в результате несчастного случая шестеро из этой группы скатились по склону вниз, Кроули отказался прийти им на помощь. Четверо из них умерли. Впоследствии и сам Кроули сбежал из этой экспедиции и скрылся, прихватив с собой деньги, отложенные для оплаты счетов.

Впоследствии рассказывали, что Кроули не только дурно обращался с проводниками, но даже съел одного или двух.

Никогда не страдавший неуверенностью в себе Кроули считал себя гением в разных искусствах, равно как и в сексуальной магии. Занимаясь рисованием, он сравнивал себя с великим французским художником Полем Гогеном. Что же касается поэзии, лучшим свидетельством его отношения к своему стихосложению может послужить приведенное им в автобиографических «Признаниях» в высшей степени замечательное сравнение, когда он замечает, что из его родного графства в Англии вышли «два великих национальных поэта, и нельзя забывать, что один из них — это Шекспир».

Йетс, питавший к Кроули отвращение, полагал, что из-под его пера вышло не более одной-двух строк истинной поэзии. Более беспристрастные критики отзывались о его произведениях, как о посредственных. Так или иначе, Кроули был весьма плодовитым автором целого потока стихов о магии, сексе и дьяволе, а также нескольких основных в его творчестве порнографических сочинений с такими названиями, как «Белые пятна» и «Подснежники из сада викария».

В 1922 г. он издал полубиографический роман тонко завуалированного содержания «Дневник наркомана», в котором бывшего летчика, сэра Питера Пендрагона, спасает от пристрастия к героину некий мистер Кинг Лэмус, который живет в «Телемском аббатстве». Это имя Кроули позаимствовал от одного из гомеровских персонажей — предводителя племени великанов-людоедов.

В более поздние годы Кроули, оставив поэзию, обратился к рисованию, покрыв стены «аббатства» демонической и порнографической живописью. Одним из излюбленных объектов, изображаемых Кроули на картинах, был он сам. Он соглашался с тем, что ему не достает «механической точности», однако его живопись обладает первобытной силой и тонким чувством цвета. «Его картины интересны исключительно тем, что они являются откровениями сложной души, преследуемой сонмом фантастических видений», — заметил один критик на выставке работ Кроули в Берлине в 1930 г. Чрезмерный интерес к выставке, возможно, был обусловлен исчезновением Кроули за несколько месяцев до ее открытия. В тот же год, но несколько ранее, Кроули, чтобы досадить вздорной любовнице, симулировал самоубийство, оставив записку с портсигаром на краю отвесной скалы.

Наибольший вклад Кроули в искусство фактически был сделан через вторые руки. Он стал прообразом главного героя «Чародея» Сомерсета Моэма, его современника. Намного позднее некоторые рок-музыканты стали под знамена Кроули, возможно, приняв его девиз «Твори То, Что Ты Возжелаешь», или разделяя его пристрастие к наркотикам. Среди лиц на обложке альбома Битлз «Оркестр клуба одиноких сердец сержанта Пеппера» можно увидеть «Зверя».

(Мудрость древних и тайные общества. (Серия «Неразгаданные тайны») — Смоленск, 1995)

На скамье подсудимых — людоед в человеческом облике. Это он прошлым летом убил 47-летнюю Наталью Паксис, а потом, расчленив труп, вынул сердце, почки, селезенку. Далее из человеческого мяса, вырезанного из мягких тканей трупа, приготовил фарш. Человечиной угостил и свою знакомую — соседку убитой.

— Я знаю квартиру, где лежит расчлененный труп женщины, — заплетающимся голосом сообщил неизвестный по 02. Наверное, в участке могли послать звонившего… отсыпаться, но интуиция подсказала, что этот звонок — не розыгрыш. В указанной квартире никто не отворил двери. Ничего подозрительного не удалось увидеть и через соседнюю лоджию. Вызвали пожарных, те по лестнице пробрались на лоджию восьмого этажа. А там в полиэтиленовых и матерчатых мешках, прикрытых ватным одеялом, лежали куски разрубленного женского трупа. Прошли вместе с участковым инспектором в квартиру. Всюду — в прихожей, в ванной комнате и на кухне пятна крови. Дверцы холодильника тоже в крови, а внутри кастрюля и миска с какими-то внутренностями, похожими на сердце, почки, селезенку. На кухонном столике — разобранная мясорубка, опять же со следами крови и частицами мяса на решетке…

— Кто же убил хозяйку квартиры — 47-летнюю Наталью Паксис, а потом так чудовищно глумился над трупом?