Людмила Соколова - Великие советские фильмы. 100 фильмов, ставших легендами

Нашим зрителям в картине дороги были не спецэффекты (отмеченные, кстати, даже в Америке), а родной язык иносказаний, превращающий фантастическую историю о придуманной планете в острую политическую сатиру. То, что эта смелая картина вообще смогла выйти на экран, можно, пожалуй, объяснить только чехардой в партийном руководстве, связанной с чуть не ежегодной сменой генсеков.

Картина получила специальный приз за изобразительную концепцию на Международном кинофестивале в Рио-де-Жанейро в 1987 году и в том же году — «Нику».

Скрипач, вместо того, чтобы думать, что ты первый грузинский космонавт и что тебе Нобелевскую премию дадут, верни ложку, которую ты у нищих артистов украл (Би).

Желтые штаны — два раза ку (Уэф).

Дядя Вова, скрипач не нужен (Би).

Когда у общества нет цветовой дифференциации штанов, то нет цели (Уэф).

Нет уж, давай будем считать, что это Каракум. Так… Солнце на западе, значит, Ашхабад там. Пошли (Машков).

Гедеван Александрович! Скажи мне! Я свой. У меня мама была грузинка. Местная… (Би)

Уэф. Тормози! Тормози!

Би. Как я могу затормозить, когда ты всю тормозную жидкость выпил?! Алкаш!

Нечестно так играть! Ты за меня плохие ходы думаешь (Би).

Небо не видело такого позорного пацака, как ты, Гедеван Александрович (Уэф).

У тебя в голове мозги или кю? (Уэф)

Уэф. Они будут на четвереньках ползать, а мы на них плевать.

Гедеван. Зачем?

Би. Удовольствие получать.

Би. Это твое заднее слово?

Машков. Задней не бывает!

Пацак пацака не обманывает, это некрасиво, родной… (Би)

Господин Уэф! Я представитель цивилизованной планеты, и требую, чтобы вы проследили за своим лексиконом! (Гедеван)

Девочка, вы тут самые умные? Это вам кто-нибудь сказал или вы сами решили? (Гедеван)

Люсенька, родная, зараза, сдались тебе эти… макароны!

Желтые штаны — два раза КУ… (Уэф)

Уэф. Ну, вот у вас, на Земле, как вы определяете, кто перед кем сколько должен присесть?

Машков. Ну, эт на глаз…

Уэф. Дикари!

Ты пацак, ты пацак, и он пацак. А я чатланин, и они чатлане! Так что ты цак надень и в пепелаце сиди, ясно? (Уэф)

Это не дирижабль, балда! Это последний выдох господина ПЖ (Би).

РежиссерКарен Шахназаров

СценаристАлександр Бородянский

ОператорНиколай Немоляев

КомпозиторЭдуард Артемьев

В главных ролях:

Федор Дунаевский — Иван Мирошников

Инна Чурикова — его мать, Лидия Алексеевна

Анастасия Немоляева — Катя

Олег Басилашвили — профессор Кузнецов

Алевтина Евдокимова — Мария Викторовна, его жена

Светлана Крючкова — Зинаида Павловна

Александр Панкратов-Черный — Макаров

Владимир Меньшов — Олег Николаевич

Евдокия Урусова, Владимир Смирнов, Андрей Вертоградов, Владимир Меньшиков и др.

Производство:«Мосфильм»

В начале было слово… Именно так в печатном виде со страниц популярного журнала «Юность» в 1982 году пришел в мир, придуманный Кареном Шахназаровым, «Курьер». Повесть очень понравилась читателям и критикам, за нее автор получил литературную премию имени Бориса Полевого.

Повесть понравилась и начинающему режиссеру Андрею Эшпаю, который захотел ее экранизировать. Автор ничего против не имел, только посоветовал привлечь к написанию сценария Александра Бородянского, с которым успешно работал над фильмами «Мы из джаза» и «Зимний вечер в Гаграх». Сценарий был успешно написан, но киностудия имени Горького его отвергла. Прошло несколько лет, и Бородянский напомнил Шахназарову, что есть хороший сценарий — грех не использовать. Вопреки сомнениям режиссера, на «Мосфильме» сценарий приняли.

Хотя партийная организация киностудии созвала заседание с повесткой дня «обсуждение аморального поведения Ивана Мирошникова». Но Горбачев уже нацелил страну на перестройку, и партийные ревнители морали притихли.

Карен Георгиевич Шахназаров (р. 08.07.1952) снял фильмы «Мы из джаза» (1983), «Зимний вечер в Гаграх» (1985), «Город Зеро» (1989), «Цареубийца» (1991), «Сны» (1993), «Американская дочь» (1995), «День полнолуния» (1998), «Яды, или Всемирная история отравлений» (2001), «Всадник по имени Смерть» (2003), «Палата № 6» (2009) и др.

В картине собран прекрасный актерский ансамбль. Правда, в роли профессора Кузнецова Шахназаров видел вначале Олега Табакова, но тот оказался. Зато роль понравилась Олегу Басилашвили, и он ее прекрасно сыграл. То, что Инна Михайловна Чурикова согласилась сниматься, режиссер вообще считал чудом. Дело в том, что она снимается исключительно в картинах своего мужа, режиссера Глеба Панфилова.

Со взрослыми исполнителями все быстро определилось, а вот с главными героями-подростками дело обстояло из рук вон плохо. На роль Кати пробовалось большое количество школьниц, студенток, молодых актрис (среди них были Юлия Меньшова и Алена Хмельницкая). Нашлась же героиня случайно. Во время проб претендентам на роль Ивана надо было подавать реплики, и режиссер попросил своего оператора Николая Немоляева позвать дочку, благо они жили рядом с «Мосфильмом». Настя пришла, подыграла и… осталась, а всех юношей, претендентов на главную роль, забраковали. Правда, Настя не радовалась этому событию: на носу были выпускные экзамены, к которым девушка относилась очень серьезно. Всем миром ее еле-еле уговорили.

Анастасия Николаевна Немоляева (р. 30.06.1969) снялась в фильмах «Следопыт» (1987), «Интердевочка» (1989), «Моя морячка» (1990), «Цареубийца» (1991), «Маэстро вор» (1994), «Тяжелый песок» (2003) и др. В настоящее время продолжает кинокарьеру и весьма успешно, вместе с супругом, занимается бизнесом: расписывает мебель, посуду, работает под заказ, устраивает персональные выставки.

Время шло, пробы тоже, а режиссер был просто в отчаянии: «Я понимал, что фильм должен держаться на герое. Если хорошего актера на главную роль не найдешь, можно закрывать картину. И вот до самого последнего момента я так никого и не нашел. Оставалось дня три-четыре до начала съемок…» (Шахназаров).

Вся группа пребывала в истерически-подвешенном состоянии. И тут Настя, которая ни сценария, ни повести не читала, но столько слышала от окружающих о «чудике» Иване, вспомнила о парне, бывшем однокласснике, который ушел из школы после восьмого класса в медучилище, Феде Дунаевском. Федор поговорил с режиссером, и все сказали хором: «Он!» А вот члены худсовета, посмотрев пробы, Федора решительно забраковали: «Этот парень профнепригоден!» Но Шахназаров настоял на своем. «После первых же сцен я понял, что правильно выбрал главного героя. Федя по своему внутреннему существу очень точно попадал в характер, в нем было ощущение этого поколения» (Шахназаров).