Галина Дятлева - Мастера исторической живописи

Расцвет творчества Гварди приходится на 70-е годы XVIII века. В этот период он написал множество городских пейзажей, стараясь показать в них наиболее характерные для города черты, чтобы навсегда запечатлеть вид Венеции. Одной из таких работ является «Архитектурная фантазия» (ок. 1770–1780, Национальная галерея, Лондон).

При взгляде на полотно зритель видит высокую арку, сквозь которую просматривается площадь и дом с широкой лестницей. Художник постарался по возможности точно воспроизвести уголок города — показал свисающие с балкона простыни, венецианцев в плащах и шляпах, венецианку в желтом платье и белом головном уборе.

Слева на переднем плане Гварди поместил две мужские фигуры и фигуру мальчика. Мужчины, по-видимому, только что встретились под аркой и разговаривают. На одном — зеленый, на другом — красный дорогие костюмы, на головах — треуголки. К ним только что подбежал бедно одетый мальчик, один из синьоров подает ему милостыню.

На первый взгляд в картине нет ничего необычного, но при более внимательном изучении она кажется необыкновенно реальной. Создается впечатление, что изображение вот-вот оживет, фигуры начнут двигаться — слуги уберут простыни с балкона, мальчик спрячет подаяние и убежит через площадь, богато одетые синьоры раскланяются и разойдутся в разные стороны.

В 1782 году Гварди выполнил два больших цикла «Празднеств». Первый цикл посвящен пребыванию в Венеции Папы Пия VI и состоит из четырех больших картин.

Ф. Гварди. «Архитектурная фантазия», ок. 1770–1780, Национальная галерея, Лондон

Второй цикл включает в себя пять картин, на которых художник изобразил эпизоды, произошедшие во время приезда в Венецию наследника русского престола, великого князя Павла Петровича.

Одна из картин была утеряна, но четыре сохранились — это «Бал в театре Сан-Бенедетто» (Париж), «Торжественный концерт» (Старая пинакотека, Мюнхен), «Банкет» (Париж) и «Праздник на площади Св. Марка» (Венеция).

Из всех работ этого цикла наиболее интересной считается «Торжественный концерт». На этой картине мастеру удалось наиболее достоверно передать обстановку праздника — он показал высокий бальный зал, освещенный свечами, мужчин в парадных костюмах, женщин в роскошных, ярких красных, желтых, голубых, серо-серебристых туалетах. Кажется, что вот-вот до зрителя донесутся звуки музыки, а пары закружатся в танце.

Через два года Гварди получил заказ от прокуратора Венецианской республики. Он должен был запечатлеть на полотне небывалое для того времени событие — подъем воздушного шара. Композиция, с первого взгляда необычная, оказалась удачной — на переднем плане художник изобразил высокий каменный навес, поддерживаемый колоннами. Под ним он разместил многочисленных зрителей, пришедших посмотреть на то, как шар будет парить в небе. Над головами людей видна гладь залива, в котором находится множество лодок, а в них — венецианцы, желающие увидеть шар как можно ближе. Сам шар уже поднялся и висит в небе, среди легких розовых облаков.

В этом же году Гварди покинул Венецию и отправился в Мастеллину и Валь ди Соле, недалеко от Тренто. Через год он вернулся в родной город и больше уже не покидал его.

В 1784 году Гварди был избран членом венецианской Академии художеств. В конце жизни художник работал декоратором в театрах «Манин» и «Фениче».

Франческо Лаццаро Гварди умер в Венеции. При жизни он не завоевал большой популярности, и после его смерти о нем быстро забыли.

Интерес к творчеству Гварди вновь появился только в середине XX столетия.

Анжелика Кауфман прожила интересную жизнь: будучи швейцаркой, она большую часть жизни провела в Италии, однако ей удалось побывать и в других странах. Благодаря своему таланту она завоевала популярность и стала единственной женщиной, которую удостоили чести и приняли в члены лондонской Королевской академии. Ее друзьями были знаменитые люди современности: И. В. Гёте, А. Р. Менгс, И. И. Винкельман.

Художница Анжелика Мария Анна Катарина Кауфман родилась в Куре, в Швейцарии. Когда ей исполнился год, родители переехали в Италию, где Анжелика жила до 1757 года. Никто не учил ее рисовать, но с самого детства девочка выполняла интересные рисунки, в одиннадцатилетнем возрасте уже писала портреты знаменитых людей того времени. В возрасте шестнадцати лет Кауфман переехала в Австрию и обосновалась в Шварцберге, где прожила до 1763 года. Затем она вернулась в Италию и совершила путешествие по стране с целью изучения античных скульптур работ великих живописцев прошлого. Кауфман посетила Рим, Милан, Венецию, Неаполь и Флоренцию. К этому периоду относятся ее первые произведения на исторические и мифологические сюжеты: «Зевксис выбирает модель для Елены Троянской» (нач. 1760-х, Мемориальный музей А. Браун, Род Айленд), «Вакх и Ариадна» (1764, Художественный музей, Брегенц). Эти картины показали ее как уже сложившуюся художницу со своей характерной манерой. По всей видимости, она увлекалась творчеством А. Р. Менгса — создавая композиции, она уделяла больше внимания не цветовым сочетаниям, а рисунку.

А. Кауфман. «Давид Гаррик», 1764, Беркли Хаус, Стэнфорд

В 1764 году Кауфман выполнила портрет знаменитого английского актера Давида Гаррика (Беркли Хаус, Стэнфорд). Как правило, его изображали таким, каким он представал перед зрителями на сцене, т. е. актером-трагиком. Кауфман показала его совсем другим. Гаррик сидит на стуле в непринужденной позе, обхватив руками спинку, и внимательно, проникновенно смотрит вперед, немного склонив голову набок.

К этому же году относится портрет ученого И. И. Винкельмана (Кунстхалле, Цюрих). Кауфман запечатлела Винкельмана в момент движения. Эта работа выполнена в стиле барокко.

В 1765 году работы Кауфман были замечены, и художница была избрана членом Академии Св. Луки в Риме. Знаменитый английский художник сэр Джошуа Рейнолдс посоветовал ей переехать в Лондон, предсказав, что там она будет более популярна, чем в Италии. Через год она последовала его совету, приехала в Англию, где прожила шестнадцать лет.

Живя в Лондоне, Кауфман продолжала писать полотна на исторические, мифологические сюжеты («Гектор призывает Париса на битву», 1775; «Безумная Мари» и «Прощание Абеляра и Элоизы», обе — до 1800, Эрмитаж, Санкт-Петербург).

Композиции, особенно античные, выполнены с высокой исторической достоверностью, и одновременно в них чувствуется влияние стиля рококо.