Жак Лурселль - Авторская энциклопедия фильмов. Том I

Джо разыскивает военная полиция, поэтому он не выходит из комнаты. Но Кармен может жить только свободной как ветер, и она приходит на тренировку Эскимоса Миллера, а вечером появляется в гостиничном номере, где Эскимос живет со своей свитой. Кармен гадает на картах, и ей выпадает Смерть. Она страстно целует боксера. Джо, удирая от полиции, раскрывшей его логово, приходит в зал, где тренируется Эскимос. Он видит Кармен в объятиях боксера и бросается на него с ножом. Их разнимают, и Джо убегает перед самым приходом полиции. Он отталкивает Синди Лу, пришедшую за ним. Эскимос поднимается на ринг и побеждает соперника. На выходе после матча Джо подстерегает Кармен и тащит за собой в отдельную комнату. Там он умоляет ее вернуться к нему. Она отказывается. Он угрожает. Она смеется ему в лицо, и он ее душит. Его уводит полиция.

♦ Персонаж, созданный Мериме, вдохновлял множество кинематографистов — от Уолша до Де Милля, от Лубича до Фейдера, — однако единственное идеальное и по-настоящему творческое экранное воплощение обрел в Кармен Джоунз : действие новеллы Мериме перенесено здесь в современность, в среду чернокожих американцев. Это преображение стало результатом множества переработок, и тут надо уточнить, что сценарий фильма в некоторых немаловажных моментах отступает от либретто мюзикла Оскара Хаммерстайна II (например, Кармен ничуть не виновата в ссоре, разгоревшейся между Джо и сержантом). По сравнению с прежними постановками, Кармен Джоунз ближе к содержанию и точке зрения новеллы Мериме: Кармен тут показана отстраненно, холодно, как человек, частично (и, несомненно, в самой главной своей части) непостижимый. Все составляющие ее характера — пылкость, эротическое обаяние, фатализм, трагичность — пересматриваются заново, чтобы окончательно поместить фигуру героини в центр драмы (все прочие персонажи существуют лишь во взаимодействии с ней) и исключить из ее окружения местный колорит и связанную с ним красочность и приторность. В этом отношении произведение Хаммерстайна — пусть в нем и нет такого местного колорита, как в других адаптациях. — по своей природе является театральным и условным (в Америке нет ни единого настолько дружного чернокожего сообщества). Прекрасно сознавая это, Преминджер попытался устранить условность в высшей степени реалистичным использованием пространства и декораций при помощи нового широкоэкранного формата «Cinemascope». Редкие фильмы так далеко заходили в отказе от экспрессионизма. Воинская часть, столовая самообслуживания, многолюдная улица Чикаго, боксерский ринг хоть и анонимны, но в то же время неоспоримо конкретны, что пошло на пользу этой обнаженной и обновленной версии трагедии Кармен.

Хронологически фильм расположен между 1 этапами в творческом пути Преминджера. Его Кармен, хоть и с некоторыми существенными оговорками (например, в ее характере нет нервозности и склонности к ностальгии), можно поставить в один ряд с персонажами, типичными для его ранних фильмов ( Падший ангел , Fallen Angel*; Ангельское личико , Angel Face* и т. д.): их героини растрачивают силы, приближая собственную смерть, и, при всей своей пылкости, несут в себе мощный отрицательный заряд. Но тем, как автор размещает своего персонажа в открытом, просторном, динамичном пространстве, фильм предвещает «позитивные» фрески его позднего периода ( Исход , Exodus*; Кардинал , The Cardinal* и т. д.). На эстетическом уровне это срединное положение рождает в фильме внутреннее напряжение, а в героине — столь удачно показанные мучительные колебания между жизнелюбием и сексуальностью — и мрачным фатализмом. Эти колебания сильно изменили внешность и суть персонажа Кармен.

Преминджер, вторично (после фильма Луна голубая , The Moon Is Blue, 1953) выступая независимым продюсером, с большим трудом добился реализации своего проекта. Студия «United Artists» отказалась участвовать в создании чернокожей Кармен, и только Зэнак — заклятый враг Преминджера со времен Лоры , Laura*, ставший затем его главным заступником, — помог ему пристроить проект в студии «Fox». Однако бюджет, предоставленный Преминджеру, был крайне скуден (особенно для мюзикла), к тому же съемки пришлось уложить в феноменально короткий срок — 4 недели. В отличие от других фильмов с полностью чернокожим составом актеров ( Зеленые пастбища , Green Pastures, Уильям Кейли, 1936; Хижина в небе , Cabin in the Sky, Миннелли, 1943), Кармен Джоунз пользовалась большим успехом, о чем Преминджер написал в автобиографии: « Кармен Джоунз — один из редких моих фильмов, которому удалось примирить критику с публикой». Только лишь абсурдный запрет со стороны наследников Бизе помешал французской публике познакомиться с фильмом в нормальном прокате вплоть до 1981 г.; но, естественно, киноманы пересекли границы, чтобы посмотреть его.

N.В. 1-е титры, сделанные для Преминджера Солом Бассом. За долгий период сотрудничества с режиссером (1954–1965), который 1-м попросил его сделать титры для фильма, Сол Басс стал в графическом плане чем-то вроде «двойника» Преминджера. Художников объединяли поиски сильной и точной идеи, красоты, простоты в сочетании с эффективностью. В песенных номерах Дороти Дэндридж и Гарри Белафонте дублированы (причем великолепно) голосами Мэрилин Хорн и Леверна Хатчерсона. Пёрл Бейли сама поет свою партитуру. Помимо Дороти Дэндридж и Империо Аргентины (см. статью Кармен из Трианы , Carmen, la de Triana*), главными Кармен в истории кино стали Аста Нильсен (в фильме Урбана Гада Смерть в Севилье , Der Tod in Sevilla, 1913). Джералдина Фаррар ( Кармен , Carmen, Де Милль, 1917), Пола Негри ( Кармен , Лубич, 1918), Ракель Меллер ( Кармен , Фейдер, 1926), Долорес Дель Рио ( Любови Кармен , The Loves of Carmen, Уолш, 1927), Вивиан Романс ( Кармен , Кристиан-Жак, 1943). Рита Хейуорт ( Любови Кармен , The Loves of Carmen, Видор, 1948 — первая Кармен в цвете), Лаура Дель Соль ( Кармен , Саура, 1983). Элен Делаво, Зехава Гал и Эва Саурова (в трех версиях Трагедии Кармен Питера Брука, 1983), Хулия Мигенес-Джонсон ( Кармен , Рози, 1984).

БИБЛИОГРАФИЯ: о различиях между Кармен Бизе, Хаммерстайна и Преминджера — см. Olivier Euquem, «А propos de quelques Carmen» в журнале «L'Avant-Scène», № 211–212 (1978). Список всех Кармен, чей образ впрямую или отдаленно основан на опере Бизе, см. в журнале «L'Avant-Scène». № 360 (1987). О злоключениях фильма во Франции см. журнал «Présence du cinéma», № 11 (1962), книги Роже Фердинанда «Дело Кармен Джоунз » (Roger Ferdinand. L'affaire Carmen Jones ) и Мишеля Мурле «От Веласкеса до Пикассо или от Бизе до Преминджера» (Michel Mourlet. De Velasquez à Picasso ou de Bizet à Preminger).

1938 — Испания — Германия (95 мин)

· Произв. Frölich Film, Hispano Film Production (Берлин)