Жак Лурселль - Авторская энциклопедия фильмов. Том II

1987 — США (143 мин)

· Произв. Таft Entertainment Pictures, Keith Barish Productions, Home Box Office

· Реж. ЭКТОР БАБЕНКО

· Сцен. Уильям Кеннеди по его же одноименному роману

· Опер. Лауро Эскорел (Technicolor)

· Муз. Джон Моррис

· В ролях Джек Николсон, Мерил Стрип, Кэрролл Бейкер, Майкл О'Киф, Дайан Венора, Фред Гуинн, Том Уэйтс.

1938 г, Олбани. Рассказ о бродячей жизни 2 опустившихся людей: Фрэнсиса, бывшего рабочего, случайно погубившего своего сына, когда тому было 13 дней от роду, и Хелен, бывшей певицы, которая вскоре умирает и оставляет Фрэнсиса в большем одиночестве, чем прежде.

Одной из характерных черт классического Голливуда, его звезд (Фонда, Купер и пр.) и режиссеров, было великолепное чувство прекрасного, порожденное, конечно, их талантом, а также той серьезностью (не всегда признаваемой), с которой они выбирали роли и темы. В наши дни это чувство пропало. Но иногда оно возвращается, словно призрак. Как в случае с этой настоящей и сильной мелодрамой, не стесняющейся зваться таковой. Джек Николсон не может сравниться с Фондой, Купером и т. д., но раз в 20 лет он достигает их уровня, как в этом фильме и в Над кукушкиным гнездом , One Flew Over the Cuckoo's Nest*, и тогда его игра приобретает силу и искренность и в нем появляется что-то от персонажей Гюго. Мерил Стрип великолепна, когда в своеобразной молитве подводит итог своей жизни и говорит: «По крайней мере, я никого не предала». Железный бурьян провалился в прокате, был встречен даже насмешками (дошло до того, что Бабенко ставили в упрек его виртуозность и восхитительные планы, снятые с крана), однако это один из тех немногих американских фильмов 80-х гг., которые можно рекомендовать к просмотру.

1971 — Италия (106 мин)

· Произв. Fair Film (Марио Чекки Гори)

· Реж. ДАМИАНО ДАМИАНИ

· Сцен. Дино Маури, Массимо Де Рита, Дамиано Дамиани по роману Лероса Питтони «Много препятствий» (Tante sbarre)

· Опер. Клаудио Рагона (Eastmancolor)

· Муз. Эннио Морриконе

· В ролях Франко Неро, Риккардо Куччола, Жорж Вильсон, Джон Стайнер.

Архитектор, арестованный за непреднамеренное убийство, знакомится с ужасами тюремной жизни и тайной властью мафии в стенах тюрьмы. Он не может помешать расправе с его сокамерником, которая происходит у него на глазах.

В панораме итальянского кино последних 30 лет нельзя не выделить небольшое место для довольно неровного, иногда тяготеющего к помпезности ( Признания комиссара полиции прокурору республики , Confessione di un commissario di polizia al procuratore della repubblica, 1971), но все же талантливого гуманиста Дамиано Дамиани. Здесь он обличает некоторые пороки итальянского общества с жестокостью, подчас трудно выносимой, но точной, несущей в себе заразительное и оправданное возмущение. Великолепная актерская работа Риккардо Куччолы.

1927 — США (немой: 7 частей)

· Произв. PAR (Зукор, Ласки)

· Реж. КЛЭРЕНС БЭДЖЕР

· Сцен. Хоуп Лоринг, Луис Д. Лайтон, Элинор Глин, титры Джордж Мэрион-мл.

· Опер. Г. Кинли Мартин

· В ролях Клара Боу, Антонио Морено, Уильям Остин.

Молодая продавщица, работающая в крупном магазине, соблазняет лучшего друга своего начальника, а затем и самого начальника. Не желая быть содержанкой, она предпочитает уволиться. Вследствие недоразумения начальник решает, что она родила. Во время прогулки на яхте она использует друга, чтобы пробудить в начальнике ревность и вынудить его сделать ей предложение.

Весь фильм сделан для того, чтобы подчеркнуть очарование («это», сексуальную притягательность, то, не знаю что) Клары Боу, воплощение «вертихвостки» (flapper) 20-х гг.: свободной, соблазнительной, энергичной молодой женщины с победоносной улыбкой. Она держит сердце на коротком поводке, однако способна на стихийные и добросердечные порывы. По природе своей она — полная противоположность «роковой женщины». Отказавшись от побочных линий, Клэренс Бэджер сосредотачивает все внимание на теме. Есть какая-то особенная элегантность в умении выбирать тему и придерживаться ее. Клэренс Бэджер обладал ею в полной мере. Но он обладал также и комическим дарованием; в этой картине он намеренно его обуздывает, зато оно фонтанирует в комедии Руки вверх! , Hands Up! 1926 с Реймондом Гриффитом, действие которой происходит в Гражданскую войну в США.

N.В. Как и в случае с фильмом Фрэнка Ллойда Дети развода , Children of Divorce, 1927, еще одного фильма с Кларой Боу ряд сцен в отсутствие заболевшего Бэджера были сняты под руководством Штернберга.

1963 — США (192 мин)

· Произв. UA (Стэнли Креймер)

· Реж. СТЭНЛИ КРЕЙМЕР

· Сцен. Уильям и Таня Роуз

· Опер. Эрнест Ласло (цв., Cinerama, Ultra Panavision)

· Муз. Эрнест Голд

· В ролях Спенсер Трэйси, Милтон Бёрл, Сид Сизар, Бадди Хэккетт, Этел Мёрмен, Мики Руни, Дик Шоун, Фил Силверз, Терри-Томас, Эди Эдамз, Дороти Провайн, Джим Бэкас, Барри Чейз, Бастер Китон, «Три Придурка».

В окрестностях Лас-Вегаса группа обычных американцев на автомобилях разыскивают сокровище.

Стэнли Креймер, железобетонный режиссер, поклонник серьезных тем ( Пожнешь бурю , Inherit the Wind, 1960 — фильм о судебном процессе против учителя, в 20-е гг. обвиненного в преподавании теории Дарвина; Нюрнбергский процесс , Judgment at Nuremberg, 1961), которые он развивает обычно при полном отсутствии нюансов, но не без определенной тонкости, на этот раз, ко всеобщему удивлению, обратился к комедийному жанру. Сделал он это, расставив на своем пути все помехи, какие только можно себе представить: умышленно тяжеловесный стиль (как и в остальных его фильмах), использование формата «Cinerama» и обширных пространств, исполинский сценарий, рассчитанный более чем на 3 часа, и т. д. Все эти недостатки он превратил в достоинства, и Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир , картина о чудовищности нашего времени — одна из самых странных и удачных комедий последних 30 лет.

Как и стоило ожидать, фильм претерпел серию сокращений, и его полную версию нелегко разыскать.

1967 — Франция―Бельгия (90 мин)

· Произв. Films de la Toison d'Or, Films de l'Hermine

· Реж. ЛЮК ДЕ ЭШ

· Сцен. Люк де Эш, Гуго Клаус, Жак Делькорд

· Опер. Фернан Так

· Муз. Жорж Делерю

· В ролях Мари-Франс Буайе, Бернар Фрессон, Франсуаза Ватель.

В своем единственном художественном фильме Люк де Эш следует своему двойному призванию и смотрит взглядом документалиста и этнолога на персонажей — молодую семейную пару из Льежа (продавщица недвижимости и водитель-дальнобойщик), попавшую в силки того, что тогда еще только начинали называть обществом потребления. Это попытка обновить неореализм в критико-сатирическом ключе; фильм состоит из несметного количества коротких сценок, где содержится множество наблюдений и точек зрения, значительно обогащающих сюжет. Если некоторые эссе «читаются, как роман», этот фильм, сотканный из знаний и фактов, читается, «как эссе»; нечасто встретишь, чтобы художественный кинематограф так близко подобрался к методике эссеиста и социолога.