БСЭ - Большая Советская энциклопедия (Пр)

В послевоенные годы творчество П. приобрело черты особой ясности, классической стройности, мудрой простоты. Всё большее место начинают занимать в нём светлые лирические или фантастические образы (9-я соната для фортепиано, 1947; соната для виолончели и фортепиано, 1949). По-прежнему привлекает композитора мир детства, юности: вокально-симфоническая сюита «Зимний костёр» (1949) и оратория «На страже мира» на тексты С. Я. Маршака (1950) — за оба произведения Государственная премия СССР, 1951; балет «Сказ о каменном цветке» по П. П. Бажову (1948—50); 7-я симфония (1951—52), за которую П. первым из советских композиторов был удостоен Ленинской премии (1957).

Государственная премия СССР в 1946 за 5-ю симфонию, 8-ю сонату для фортепиано и музыку к 1-й серии фильма «Иван Грозный» и в 1947 за 1-ю сонату для скрипки и фортепиано.

П. вошёл в историю советской и мировой музыкальной культуры как композитор-новатор, создавший глубоко самобытный стиль, свою систему выразительных средств. Творчеству П. в высшей степени присущи действенность и активность. В его произведениях преобладает эпическое начало. Яркой индивидуальностью отмечена лирика П. — вдохновенная, глубокая и вместе с тем внутренне сдержанная, кристально чистая. В процессе развития творчества П. всё яснее выявлялись его тесные связи с традициями русской музыки (М. П. Мусоргского, А. П. Бородина, Н. А. Римского-Корсакова). Присущая композитору острая наблюдательность сделала его одним из выдающихся мастеров музыкального портрета, сочетающего внешнюю характерность с психологической правдивостью. Это предопределило главную роль сценических жанров в творчестве П. Стремясь к сценическому реализму, преодолению статики и др. оперно-балетных условностей, П. значительно усилил в балете роль пантомимы, в опере отказался от стихотворного либретто, заменив его повсюду свободным прозаическим текстом. П. существенно обогатил сферу вокальной выразительности в опере за счёт широкого использования декламационности, основанной на гибком претворении речевых интонаций. Для опер П. характерны жанровая многозначность и многоплановость драматургии. Так, «Война и мир» сочетает в себе черты лирико-психологической драмы и народно-героической эпопеи. Большое место в творческом наследии П. занимают фортепианные сочинения, в которых своеобразно преломились особенности пианизма П.: конструктивная ясность формы и фактуры, отчётливость звучания, инструментальная трактовка фортепианного тембра, упругость и энергия ритма. Симфонические (симфонии, увертюры, сюиты) и вокально-симфонические (оратории, кантаты) произведения также в целом отразили характерную для П. эпическую направленность. Большинству из них присущи объективность, повествовательность тона, драматургия, основанные не на столкновении, а на сопоставлении контрастных образов.

Творчество П. составило эпоху в мировой музыкальной культуре 20 в. Самобытность музыкального мышления, свежесть и своеобразие мелодики, гармонии, ритмики, инструментовки композитора открыли новые пути в музыке и оказали мощное воздействие на творчество многих советских и зарубежных композиторов. В 1955—67 изданы 20 томов собраний музыкальных сочинений композитора.

Награжден орденом Трудового Красного Знамени.

Соч.: Автобиография, М., 1973.

Лит.: Игорь Глебов [Асафьев Б. В.], Сергей Прокофьев, Л., 1927; С. С. Прокофьев. Материалы, документы, воспоминания, 2 изд., М., 1961; Черты стиля С. Прокофьева. Сб., М., 1962; Сабинина М., «Семен Котко» и проблемы оперной драматургии Прокофьева, М., 1963; Рогожина Н., Вокально-симфонические произведения С. Прокофьева, М. — Л., 1964; её же, Романсы и песни С. С. Прокофьева, М., 1971; Сергей Прокофьев. Статьи и материалы, 2 изд., М., 1965; Холопов Ю., Современные черты гармонии Прокофьева, М., 1967; Слонимский, Симфонии Прокофьева, М., 1964; Тараканов М., Стиль симфоний Прокофьева, М., 1968; его же. Список литературы по теме «Прокофьев», в сборнике: Музыкальный современник, в. 1, М., 1973; Арановский М., Мелодика С. Прокофьева, Л., 1969; Степанов О., Театр масок в опере С, Прокофьева «Любовь к трём апельсинам», М., 1972; Блок В., Виолончельное творчество Прокофьева, М., 1973; Сорокер Я., Камерно-инструментальные ансамбли С. Прокофьева, М., 1973; Дельсон В., Фортепианное творчество и пианизм Прокофьева, М., 1973; Нестьев И., Жизнь Сергея Прокофьева, 2 изд., М., 1973.

О. Б. Степанов.

С. С. Прокофьев.

Проко'шкинЮрий Дмитриевич (р. 19.12.1929, Москва), советский физик, член-корреспондент АН СССР (1970). Член КПСС с 1963. Окончил МГУ (1952). В 1953—1963 работал в Объединённом институте ядерных исследований (Дубна). С 1963 руководитель сектора института физики высоких энергий (Серпухов). Основные работы по физике элементарных частиц. Исследовал образование p-мезонов, обнаружил и исследовал процессы (b-распада пионов и захвата пионов ядрами связанного водорода. В 1968—72 совместно с сотрудниками провёл эксперименты по обнаружению антигелия-3, открыл (совместно с др.) т. н. Серпуховской эффект в полных сечениях и масштабную инвариантность в образовании частиц при высоких энергиях. Награжден орденом Трудового Красного Знамени.

Соч.: Бета-распад пиона, «Журнал экспериментальной и теоретической физики «, 1964, т. 47, в. 1(7), с. 84—91 (совм. с др.); Обнаружение перезарядки остановившихся p-мезонов на ядрах связанного водорода, там же, 1962, т. 42, в. 6, с. 1680—81 (совм. с др.); Наблюдение антигелия-3, «Ядерная физика», 1970, т. 12, в. 2, с. 311—22; Полные сечения взаимодействия p +, К +-мезонов и протонов с протонами и дейтронами в области импульсов 15—60 Гэв / с , там же, 1971, т. 14, в. 5, с. 998—1005 (совм. с др.).

Прокру'ст, в древнегреческой мифологии прозвище великана-разбойника, который насильно укладывал путников на ложе и тем, кто был больше его размеров, обрубал ноги, а малорослых вытягивал до размеров ложа (отсюда имя П. — «растягивающий»). В переносном значении «прокрустово ложе» — искусственная мерка, не соответствующая сущности явления; насильственно налагаемые на что-либо ограничения.

Проксе'ния(греч. proxenía, от pró — в защиту и xénos — чужеземец), в Древней Греции форма межполисной связи, устанавливавшейся через проксенов (граждан, оказывавших по личной инициативе или по поручению своего полиса гостеприимство и помощь послам или гражданам др. полиса и пользовавшихся за это в чужом городе рядом привилегий). П. в период эллинизма называлось также предоставление вообще привилегий чужестранцу, оказавшему особые услуги полису.