Игорь Лысов - Самоучитель по современной фотографии. Самостоятельно от Азов к Мастерству

Это серьезнейшие недостатки в работе лаборанта, и тут в любых случаях следует поступать строго и не обращать внимания на слова приемщицы: «Всем так делаем и никто не жалуется. Я тут вообще не вижу зеленого!»

Такие недостатки на готовых фотографиях устранить невозможно. Но коррекцией при печати они устраняются, и вообще такие недостатки не являются чем-то очень сложным и загадочным для лаборанта.

Происходит это от того, что печатная машина настроена, как правило, на пленку, каждый кадр которой снят с применением вспышки. Вспышка дает одно и то же число цветовой температуры. 5500 градусов по шкале Кельвина. Если Ваши кадры сняты не при такой цветовой температуре — корректировка цветового баланса неизбежна. Никакой корректировки не потребуется только в идеальных случаях, когда сбалансированность цветовой температуры пленки и реального освещения совпадает. Этого не бывает никогда! Разве что в технической съемке для специальных научных целей.

Вам нет смысла вдаваться в такие подробности — Вам необходимо знать, что, если фотографии получаются с голубизной, требуется добавление пурпура . Так у фото-лаборантов зовется красный спектр. Печать и проявка цветных материалов проходят в несколько этапов. Каждый из которых отвечает за правильную передачу отдельного цвета. Принят стандарт цветового разделения для печати — CMYK. (Произносится — цмик.) Каждая буковка «отвечает» за свой цвет. Синий, красный, желтый и черный. При совмещении в различных пропорциях этих трех основных цветов и черного получаются все цвета, существующие в природе для нашего глаза.

Не стоит никогда соглашаться, что коррекция невозможна и «мы тут ни при чем — так снято». Любая съемка корректируется цветовым делением.

Но на негативе мы видим их в дополнительных цветах [71] О понятии «дополнительные цвета» — в словаре. , то есть в противоположных. Скажем, снятый Вами красный флаг на негативной пленке окажется зеленым. Если на фотографии он выглядит бледно-розовым, то, следовательно, добавив зеленого, мы получим более правильный цвет.

Существует только один недостаток, происходящий по Вашей вине. Это — неправильная экспозиция. Прозрачные негативы говорят об очень малом времени экспонирования — недодержке. Фотографии с таких негативов получаются блеклыми и темными. Уменьшая время экспонирования фотобумаги (опять коррекция!), можно немного исправить положение.

Передержка, наоборот, «забивает» негатив плотным, непрозрачным цветом. И при печати окажется белая, небогатая гамма цветов. Увеличив время экспонирования |фотобумаги, можно подправить общий тон фотографии. Правда, светлые части негатива (в реальности — это теневые участки кадра) засветятся настолько сильно, что на фотографии деталей в тенях не разобрать.

Но при правильной экспозиции (а это мы умеем с Вами делать) мы должны получить фотографии только хорошего качества. Никакие бледные лица без проработки, «забитые» тени не допускаются! Настоятельно требовать переделать фотографии, попросив печатать плотнее, легче, с коррекцией… Если лаборант не понимает — не ходите больше в такой сервис-шмервис.

Увы, дорогой читатель, книга еще не заканчивается. Коли пошли мы с Вами не традиционным путем — давайте достойно закончим.

Сейчас уже можно сказать, что фотография при всем обилии техники, автоматики и сервисных лабораторий, как никакое другое искусство зависит от субъекта фотографирования. Проще сказать — от того, кто держит в руках этот самый фотоаппарат.

Фотограф — вот главное в фотографии.

История располагает мириадами фактов, когда человек впервые заглянул в видоискатель и сделал фотографию, которой теперь гордятся музеи мира.

Но я, как всегда, не стану расписывать наставления по самообразованию и раскидываться рекомендациями. Самоучитель и ценен тем, что он не учебник и не инструкция но возделыванию карточек.

Итак, о фотографах. Вернее, о фотографиссах.

Решиться на такой поступок можно по нескольким причинам. Во-первых, я почти никогда не встречал материала, в котором бы рассматривался сам человек. Человек, который снимает. А во-вторых, если это действительно необходимо (в чем я убежден), то правильнее начать с женской фотографии. Женская природа видения мира никогда не была описана, и, как мне кажется, даже не предпринималась попытка ее изучить. Может быть, в трудах по психологии. Но мы с Вами…

Поэтому, коллеги, не обессудьте, если с первой попытки не удастся.

Природа субъективного мироощущения разработана со времен Древней Греции, поддержана Европой, подпольно описана советскими философами и давно уже имеет диагноз правильной и незыблемой. Далеко не заходя в дискуссию, скажу так — не верю.

Субъективное мироощущение — субъективно, а природа его — тайна. Иначе — нам приходится говорить об объективном. Пусть — субъективизме, но все-таки объективном.

— Женщины! Не зеваете еще?

— Сейчас подберемся. Мне же надо обосновать!

Хотя я, собственно, уже обосновал.

Перехожу к открытию. Я открыл, что женской природе присуще «кадрированное мировоззрение». Женщина «видит» мир не в связи и последовательности всех его частей, как это же видят мужчины. Вспомним хотя бы научный термин — женская логика.

Поэзия женщин (а что, как не поэзия, выдает мышление) сложена из образов как кинофильм, смонтирована из разных эпизодов. Их (женщины и кино) образы представляют реальность, будучи вырезанными из нее. И вставлены в раму.

Именно рама — граница кадра играет для женщины роль объемности, завершенности, вселенской гармонии.

Каждый миг для женщины совершенен внешней законченностью и бесконечной внутренностью [72] Я привел банальный пример, но думаю гораздо глубже и качественнее. А пишу так, чтобы и мужчинам понятно было. . Чаще всего именно к женщине относятся наши слова: «Сколько ты можешь об этом вспоминать?!»

Женская природа позволяет достроить мир из сюжета в замкнутом пространстве. Это не так, как рассуждают мужчины — «из частного вывести общее». Это природный дар видеть то, что видишь, и не как частицу, взаимосвязанную с другим миром, а как самостоятельное. Которое и есть мир . А больше ничего нет. Правда, потом есть другой мир, потом — третий… Но они не связаны в один. Каждый из них — мир. И если других нет, то и не надо.

Конечно, в практической жизни женщины увлеклись нами и стали потворствовать нашему мышлению и делать вид, что сами так же видят. Но это не что иное, как доказательство того, что мир там, куда они смотрят.