Максим Перлов - Как написать фанфик жанра слэш

Идея организует движение сюжета и задает форму финала.

Вы можете донести до читателя все, что придет вам в голову. Весь текст выстраивается вокруг одной идеи. Фанфик или ориджинал превращается, в своего рода, живую философию, которую читатели понимают, как единое целое, одномоментно, неосознанно – на основе восприятия, соединенного с их жизненным опытом.

Есть интересное наблюдение, что чем лучше вы формируете историю вокруг одной ясной идеи, тем больше оттенков смысла находят читатели в вашей работе, так как, понимая идею, они связывают ее со всеми аспектами собственной жизни.

Но если вы пытаетесь включить в историю несколько идей, вы повышаете степень их обособленности и превращаете все в нагромождение поверхностных, ничего не говорящих понятий.

Пример. Идея – я хочу передать читателю идею, что наркотики губят любовь. Итак, мы пытаемся показать любовь к персонажу Васе, длинно описывая трудную историю любви к Саше, и попутно пытаемся рассказать, что курить вредно, но персонажи при этом находят свое счастье, именно накурившись на крыше. Одна из идей вылетает и провисает.

Можно подать читателю идею, что курить – это плохо. Следует рассказать, что по жизни все беды Васи из-за курения. Помимо этого, от сигарет у него плохие зубы, выпали волосы, и пахнет он омерзительно. Из-за этого его не любит Саша. Но Вася выманивает его на крышу, заставляет курить и обманным путем склоняет к противоестественному сексуальному контакту. Васе под угрозой разоблачения приходится признаться, что он будет любить Сашу до гроба, хотя и любит Настю. Если при этом в сюда впихнуть дополнительную идею про, скажем, бесконечную материнскую любовь, описывая, как мама сильно любит Васю, что он аж курит всякую дрянь, то эта идея выпадет.

Читатель в шоке не понимает, что вы хотели до него донести, и пишет в отзыв на ваш фанфик: «Говно! Персонажи – ООС, сюжет – кака!» Но дело, как вы понимаете, не в сюжете.

Это важный момент. Идея должна быть одна.

Каждая идея имеет две составляющие – ценность и причину. Что такого ценного вы можете сказать читателю?

Вы хотите донести до читателя какую-то мораль? Вы можете научить чему-то читателя своей работой? – это касается и ориджиналов, и фанфиков.

Вы хотите передать свою любовь к персонажам? Вы хотите пояснить мотивы поступков персонажа? Вы пытаетесь объяснить свою ненависть к канону? – это больше касается фанфиков.

Хорошая идея – это сжатое изложение всего рассказа. Для примера:

«Невнимательность губит любовь»

Такая идея содержит все необходимое для хорошо построенного сюжета: конфликт, характер и финал. Идея предполагает не очень внимательного любовника. Его поступки вызывают разрушение отношений в паре (конфликт). В результате партнер главного героя больше не чувствует любви к нему. Итак, «невнимательность» – характер, «губит» – конфликт, «потерянная любовь» – конец рассказа.

Вы наконец определились с идеей. Ее надо выразить. Идею можно выразить через персонажей. Идею можно выразить через сюжет. Про сюжет мы поговорим с вами в следующих главах.

Персонажи для слеша прорабатываются так же, как и для других направленностей. Но нужно учитывать, что проработка персонажей для слеша имеет свои особенности.

Нам нужно придумать персонажа – мужчину (у нас слеш).

Проработать персонажа по стандартной схеме создания персонажа.

Мы пишем слеш, значит, пишем про мужчин. У тех, кто пишет ориджиналы, часто возникает проблема: как с нуля создать мужского персонажа, чтобы он не был похож на женщину? Можно прорабатывать персонажа по системе: «Тысяча и один вопрос персонажу», но потом не знать, как и куда применить это в тексте. На самом деле, не нам нужно создавать мужского персонажа, а нужно убедить читателей, что данный персонаж – мужчина. Как это сделать? Существует универсальная формула.

1. Представление о себе. Мужские персонажи всегда четко знают, кто они есть. Бессознательно или сознательно, но они четко это понимают и действуют соответственно. Это может быть озвучено или нет. (Я – романтик. Или, я – защитник всех сирых и убогих. Или я – Вася, и я алкоголик). Переубедить его нельзя. Автору придется подобрать очень веские причины, чтобы персонаж хотя бы засомневался. Все его действия и решения произрастают из этого пункта.

Утверждение: «Я и лошадь, я и бык, я и баба, и мужик» – относится к женским персонажам. Один только автор знает какое представление о себе имеет данный персонаж в конкретный момент времени.

Пожалуй, это самый важный пункт для создания мужского персонажа. Если вы хотите доказать, что ваш персонаж изменился, то изменяйте именно этот пункт. (От: Я самый обычный парень, не ведающий забот. До: Я, Питер Паркер, и я – человек паук.)

2. Занятие и род деятельности. Опираясь на предыдущий пункт, мы можем подобрать ему род деятельности. Мужской персонаж совершенно искренне считает себя профессионалом в своей области (электриком, даже если у него ни одна розетка в доме не работает, или гениальным ученым, даже если на поверку он нелогичный псих, или потомком абубенских колдунов и гадает на белом фаянсовом камне). С изменением обстоятельств, вид деятельности может измениться, но персонаж продолжает поступать в соответствии с прошлым, плюс добавляется новый.

3. Доход, если мы говорим о взрослом мужчине, уровень обеспеченности его родителей и опекунов, если мы говорим о подростке. Здесь прямая зависимость с уверенностью в себе.

Пример: Вася считает себя бунтарем, работает по самым отвратительным ночным клубам, но низкий доход роняет его самооценку ниже некуда. Вася утверждает, что он, да и все люди – мусор.

Пример: Петя считает себя прекрасной феечкой. Из-за нарочитой манерности он долго искал работу и теперь сажает цветы в самых отдаленных парках. Уровень дохода средний. С уверенностью в себе проблемы: он боится пройтись вечером по улицам, боится всяческих «косых» взглядов в свою сторону.

Схема проста и примитивна. Начните создание мужского персонажа с этих пунктов, уверен, что никто не скажет, что ваш персонаж похож на женщину. Фикрайтерам проще. Все эти пункты уже заложены в каноне. Осталось только определить.

Создаем трехмерного персонажа. У фикрайтеров персонаж уже есть, остается только определить и, если в каноне отсутствует, дополнить.

У каждого предмета есть три измерения: глубина, высота, ширина. У персонажей есть еще три: физиология, социология, психология. Вы это уже все знаете, подробно останавливаться не будем.

Физиология (внешность и персонализация)

Очень многие рекомендуют во время работы над своим рассказом держать перед собой изображение персонажа – арт или то картинку, нарисованную от руки.