Флориан Фюрст - Родос. Путеводитель

Площадь Гиппократа со средневековым фонтаном – главная площадь родосского Старого города.

В XX веке вокруг исторического Старого города возник Новый Родос. Постройки итальянцев между гаванью Мандраки и Морским Аквариумом еще излучают средиземноморское очарование. Однако остальная часть Нового города представляет собой невзрачную мешанину из гостиниц, жилых и торговых зданий. Туризм больше накладывает отпечаток на западную часть Нового города. Здесь кипит ночная жизнь.

Отдыхающим, прибывшим сюда из другого родосского курорта, рекомендуем сначала посвятить время Старому городу и окрестностям гавани Мандраки. Сюда лучше всего добираться на рейсовом автобусе, так как в г. Родос мало парковочных мест, да и стоят они дорого.

Прогулке по Старому городу надо посвятить целый день. Там так и манят отдохнуть бесчисленные кафе и таверны; всевозможные лавочки стараются отвлечь посетителей от истории и культуры. У кого к концу экскурсионного дня еще хватает сил, тот может провести в средневековых стенах и вечер: ведь в это время улочки становятся особенно романтичными, а таверны – особенно колоритными. Для прогулок по Старому городу необходима удобная обувь на нескользкой подошве, так как ходьба по многовековой булыжной мостовой, местами гладкой, как зеркало, очень напрягает ноги.

Экскурсия начинается у Ворот Свободы – Элефтериас (Eleftherias) (1),приблизительно в 250 метрах от конечной остановки островного автобуса. Эти ворота были встроены в городскую стену в 1924 году, во времена итальянской оккупации, по чисто транспортно-техническим причинам.

Перейдя мост крепостного вала, вы оказываетесь на площади Платиа Симис (Platia Simis) (2).На ее южной стороне находятся развалины храма Афродиты III века до н.э. На западной стороне площади на верхнем этаже здания банка расположены залы *Городской Пинакотеки,одного из лучших во всей стране собраний современного греческого искусства. Она насчитывает около 700 произведений греческих живописцев, графиков и скульпторов XIX-XX вв. Но ввиду дефицита места из этого числа одновременно бывают выставлены лишь 70 предметов коллекции. К постоянной экспозиции относятся работы Теофила (Theophilos) (1868-1934) и Фотиса Контоглу (Fotis Kontoglou) (1896-1965), пытавшихся найти самобытный греческий стиль иначе, чем большинство греческих художников, – путем обращения к византийской живописи. На первом этаже здания в государственном музейном магазинепродаются авторизованные копии античных и византийских произведений искусства, от колец до статуй в натуральную величину, а также специальная литература по археологии.

Если пройти немного дальше в Старый город, вы сразу окажетесь на Платиа Аргирокастру (Platia Argirokastrou) (3).Здесь лежат каменные пушечные ядра, сложенные пирамидами. Небольшой фонтан в центре площади состоит из купели и монолитной колонны раннехристианской базилики. С восточной стороны площадь окаймляет Подворье Рыцарей Оверни (1507 г.),западную и южную сторону занимает первый госпиталь Ордена, позднее многократно перестроенный. На первом этаже его южного флигеля размещается Музей декоративно-прикладного искусства.Здесь экспонируются многочисленные изделия из керамики (в частности, множество керамических блюд из Линдоса), ткацкие работы, вышивка и мебель.

В нескольких шагах от музея по левую сторону стоит церковь Панагиа ту Кастру (Panagia tou Kastrou) (4),в которой в настоящее время открыт Византийский Музей.Построенная в XI в. церковь с тремя нефами в византийскую эпоху была православным кафедральным собором, а во времена господства рыцарей-иоаннитов – римско-католическим епископальным собором. Здесь можно полюбоваться хорошо сохранившейся настенной живописью из монастырской церкви Тари и из одной небольшой церкви на соседнем острове Халки (Halki).

Наискосок на противоположной стороне от церкви Панагиа ту Кастру в бывшем госпитале Ордена (5)рыцарей-иоаннитов располагается вход в **Археологический Музей.Это двухэтажное здание с четырьмя флигелями и двойной арочной галереей построено в 1440-1489 гг. Оно окружает просторный внутренний двор прямоугольной формы. В свое время помещения под галереей использовались как подсобные клети, кладовые и стойла. Весь верхний этаж восточного флигеля занимала Большая палата для больных. Ее длина равна 51 м, высота достигает 7,5 м, ширина – 12,25 м; ряд восьмигранных колонн делит палату на два пролета. В восточной стене устроена апсида маленькой часовни, камин в южной стене давал немного тепла. У каждого больного, независимо от его социального положения, состояния, национальности и вероисповедания, была отдельная кровать, закрытая пологом. О телесном благосостоянии больных заботились братья Ордена, врачи, хирурги и аптекарь.

Внутренний двор Археологического музея.

Коридор с ребристым крестовым сводом, приспособленный ныне под кассовый зал, ведет во внутренний двор. На его противоположной стороне стоит эллинистическая скульптура льва, а пространство перед ней выложено раннехристианской мозаикой, найденной на острове Карпатос. На верхний этаж ведет широкая наружная лестница более позднего времени. Слева находится вход в Большую больничную палату. Здесь довольно скромная экспозиция различных высеченных на камне гербов и надгробных рельефов рыцарских времен – зато беспрепятственно предстает перед глазами величие самого зала.

В зале 2, бывшей трапезной, можно увидеть надгробные стелы позднего эллинизма и римской эпохи. К самым ценным экспонатам музея относится мраморная скульптура сидящей на корточках Афродиты I века до н.э. (зал 4).

Зал 5 знакомит нас еще с одной статуей Афродиты, поднятой со дна моря у берегов Нового города, и с головой Гелиоса, датированной примерно 200 г. до н.э. Голова была частью великолепного рельефа, размещенного, вероятно, на наружной стене одного из родосских зданий. Он изображал бога Солнца, управляющего летящей по небу колесницей. В отверстиях на затылке крепился венец из металлических лучей.

В зале 6 стоит одно из лучших художественных произведений коллекции: надгробная стела конца V в. до н. э., найденная в Камиросе. Слева – скорбящая юная Крито, которая прощается со своей умершей матерью Тимаристой. В этом же зале показаны статуи обнаженных юношей высотой больше человеческого роста. Эти скульптуры, так называемые Kouroi, относятся к VI в. до н. э. В залах 8-22 представлено развитие родосской керамики в период с IX в. до н.э. до римской эпохи.