Александр Смит - 52 способа написать бестселлер. Как стать известным писателем

Каждая книга уникальна, но почти все классические сюжеты проходят через определенные этапы: начало, завязка, приключения, неожиданность, решающий выбор, кульминация, перемены и заключение.

Это те ключевые моменты, которые читатель подсознательно ожидает найти, читая книгу. Опуская их, вы рискуете потерять аудиторию. Разумеется, никто не принуждает вас придерживаться классической структуры – отклонения от нее могут привести к удивительным результатам, – но перед тем, как изменить классике, лучше изучить правила. ОТ ВИНТА! В каждой истории должно быть начало, событие-стартер, приводящее все в движение и нарушающее привычный образ жизни персонажа. В качестве такой провокации – некоторые называют ее «завязкой» – может выступать какой-нибудь внешний катаклизм, вроде войны, или событие, связанное непосредственно с персонажем.

Завязка запускает двигатель, заставляет ваших персонажей покинуть уютный и привычный мир и вталкивает их в мир чужой и часто враждебный. При разработке сюжета учтите, что завязка не обязательно должна бросаться в глаза, но она должна присутствовать в начале произведения. Это конфликт, побуждающий персонажей к действиям добровольно или в силу необходимости, и реакция героев на происходящее оживляет их.

ЧАША ГРААЛЯ

Главная цель завязки – этого спускового крючка – состоит в том, чтобы разбудить ваших персонажей. Иначе говоря, завязка бросает им вызов. Так начинаются практически все классические истории: персонаж хочет чего-то или нуждается в чем-то и отправляется на поиски объекта своего вожделения. Разумеется, сюжет у каждой версии этой классической истории свой – персонаж может искать утраченную любовь, истину, жаждать мести или просто пытаться заработать. Персонаж даже может быть смешным (вспомните доброго старого Дон Кихота). Но лежащая в основе история остается неизменной. Путешествие персонажа не обязательно должно быть таковым в физическом плане, оно может быть психологическим или эмоциональным. Цель, к которой стремится персонаж, может меняться: он может начать с поисков дороги к власти, а закончить поисками новой любви. Но перемена эта должна быть правдоподобной.

СЮРПРИЗ, СЮРПРИЗ

При работе над сюжетом важно показать, как события влияют на психологию героя. Вы должны создать то, против чего будет сражаться ваш персонаж, препятствия, которые он будет преодолевать. Зачем? Затем, что, как бы парадоксально это ни звучало, сюрпризы, поджидающие героя и нарушающие его планы, подталкивают ход истории. Реакция персонажей на эти конфликты, иначе говоря, выбор, который они делают, поддерживает интерес читателей. В качестве противодействия может выступать что угодно: другой персонаж, глобальная катастрофа, домашняя ссора, безответная любовь. Это провоцирует героев, побуждает их сделать выбор и действовать в соответствии со своим решением.

И СТАЛИ ОНИ ЖИТЬ-ПОЖИВАТЬ…

Результатом действий персонажа является кульминация сюжета. Отец героя убит его дядей (завязка), герой решает отомстить (выбор) и убивает своего дядю (кульминация). Решающий выбор и кульминация могут случиться одновременно или, как в «Гамлете», развиваться почти на всем протяжении текста. Кульминация не обязательно должна быть последним пунктом сюжета, кроме того, кульминаций может быть несколько, но все они при этом должны привести к какому-то результату, иначе зачем было бы включать их в сюжет? Если кульминация не меняет ситуацию, то этот спектакль – действие ради действия.

Кульминация – это высшая точка в развитии персонажа, изменяющая его эмоциональный и физический статус. Если сюрпризы, выбор и кульминация, которые вы используете в своей работе, не приводят к переменам, читатель может остаться разочарованным.

Пытаться уместить все интриги сюжета в одной главе – это все равно что пытаться втиснуть атлета в детский комбинезончик. Используйте эти полезные указатели, чтобы не сбиться с верного пути.

Если вы пишете сценарий, вам волей-неволей приходится быть расчетливым. Вы должны держать под контролем структуру вашей истории и сценария.

Работая над сценарием, вы рискуете совершить два смертных греха. Во-первых, вы можете забыть о структуре и постараться приблизить сценарий к реальной жизни. Результат: сценарий становится таким же небогатым на события и неорганизованным, как реальная жизнь. Во-вторых, вы можете отдать предпочтение стилю в ущерб содержанию. Результат – усложненный, громоздкий сценарий, лишенный глубины. Все известные мне авторы сценариев утверждают, что единственный пусть к успеху – это классическая трехактная линейная структура. В конце концов, она срабатывала еще во времена Аристотеля!

ХОДЬБА ПО КАНАТУ

Рассматривайте свой сценарий как совокупность фрагментов, в центре каждого из которых наиболее драматичные моменты. Самая очевидная разбивка сценария – на первый, второй и третий акты, которые затем распадаются на сцены. Эта структура – ваш план, каркас, вокруг которого вы будете выстраивать действия и диалоги. Пусть вас не беспокоит такая иерархичность, это просто механизм, помогающий вам более эффективно рассказать вашу историю.

КОММЕРЧЕСКИЙ УСПЕХ

Первый акт (который в среднем занимает четверть всего сценария) – это пространство, на котором вы выстраиваете декорации, выводите на сцену главных героев; показываете мир, в котором они существуют; объясняете, какую историю вы собираетесь рассказать; задаете тон всему спектаклю. Люди, читающие сценарии, часто утверждают, что способны понять, насколько он хорош, буквально с первых страниц, так что это ваш шанс блеснуть. Закиньте крючок, привлеките их внимание, втяните в свою историю. Этот крючок может быть зрелищным или едва заметным, но в любом случае он должен возбудить интерес читателя. Завязка запускает мотор сюжета. В конце первого акта должна быть еще одна кульминация – что-то, что усиливает напряжение, удерживая внимание зрителя.