Андрей Ангелов - Практическое инвестирование в кино. Руководство для миллионеров

«Киносценарий – это твоё коммерческое чутьё, твой личный вкус

и твои ощущения жизни. А зачастую и твои маленькие тайны, которые ты

через творчество доверяешь миру!».

Прежде чем тратить деньги на кино – надо узнать мнение о нём, у потенциальных зрителей. Это лучше сделать, а точней делать, — на каждом из сценарных этапов.

«Нет смысла просить оценить голую идею, но если идея

расписана хотя бы на 1 страницу (концепт) – то надо».

Оценку сценарных перспектив производит Фокус—группа. Бывает трёх видов:

1 — Профессиональные продюсеры. Для объективности лучше взять как минимум – двух. Каждый сам по себе читает проект, и приватно высказывает тебе своё мнение. Актуально для уже готового сценария, идеи и сюжеты продюсеры читать не будут. А если будут, то только при условии, что сами задействованы в проекте и сидят на зарплате.

«Продюсеров найти не сложно. Проблема в том,

что каждый преследует свои мелкие интересы,

и преподносит своё мнение

о проекте так, как выгодно ему, но не тебе».

2 – Незнакомые тебе обыватели. Заказываешь оценку сценарных документов консалтинговой компании, очерчивая для них возраст/пол, соц. статус респондентов. Компания проводит опрос среди 100 человек, и отдаёт тебе аудио/видео данного среза. Ты смотришь/слушаешь и узна ёшь о себе и о проекте – много нового : )

«Консалтинг – если не дорогое удовольствие, то и не дешёвое.

Но главное в том, что киносценарный консталтинг

Россия пока не производит».

3 – Знакомые тебе обыватели. Наиболее объективный способ, который не требует финансовых вложений и выноса твоих мозгов. Кроме того, даёт возможность оценить создаваемый шедевр поэтапно – начиная с идеи. Фокус—группа – есть родственники, знакомые, коллеги. Пусть тебе выскажут своё мнение всего 5 человек, но и этого достаточно.

«Андрей Ангелов и Граф Гагарин свой проект оценивали именно так.

Давали его читать «домашнему консалтингу», ещё на уровне сюжета».

Рис. 23. «Домашний консалтинг».

Все три вида оценки – это мнение потенциальных зрителей, через них ты узнаёшь – желают люди смотреть твоё кино или нет. Это хорошо, но помимо зрительского мнения – тебе важно понять, нужен ли твой фильм прокатчику. И вот на сей предмет у тебя есть ты сам.

«Если (например) заявлен комедийный жанр, то ты не обязан смеяться

во время прочтения сюжета, но ты должен понимать, — смешно это будет

на экране или нет».

Киносценарий пишется несколько месяцев. Более детальные сроки задают обстоятельства. А именно:

— Если сюжет сотворил инвестор, то прописать диалоги сценаристу надо 3—4 месяца.

— Если инвестор доверяет сценаристу написать всё, то тот сначала придумывает сюжет, а потом наполняет его диалогами. По срокам: 6 месяцев, в среднем.

«Скорость написания у гениев и у обычных творцов одинаковая.

Разница в содержании текстов и в требованиях к гонорарам».

Киносценарий полного метра в России стоит 1—2 млн. рублей. Такой вот разброс.

— Кто устанавливает гонорарные ставки?

Сам сценарист и устанавливает. Россия – это не Голливуд, где ставки диктуют профсоюзные боссы. Если сценарист сильно бедный, то можно цену сбить на порядок. Или на два порядка.

« Дешевле – не значит, хуже. Неизвестно, как с этим обстоит

в нефтегазовой сфере, но в сфере искусства – именно так!».

* * *

Гильдия сценаристов России, призванная защищать права и суммы – это кучка пустобрехов из числа михалковщины. Гильдия является структурным подразделением Союза кинематографистов России, под председательством Н. Михалкова. И имеет к сценаристам Рээфии формальное отношение.

«Сами сценаристы – это сонм завистливых, мелких и жадных бездарностей!

А их сценарии – натурально тонны того, что сливают в унитаз! Личная удача

инвестора в этом смысле – не в счёт».

* * *

Минимальная сумма за написание сценария «с нуля» — 300 тысяч рублей.

— Почему столько?

Исходим из сроков написания. 300.000 рублей делим на 6 месяцев = 50.000 рублей в месяц. Та сумма, которая гарантированно позволяет сценаристу заниматься проектом, не голодая. Тот минимум!

Максимальная сумма зависит не только от инвестора, но и от сценариста. Если он не готов работать по минимуму, но во всём остальном инвестора устраивает – то лучше доплатить.

«Как правило, договор между инвестором и гением не составляется.

Всё держится на «честном слове». Но если в паре инвестор и творец –

то договор желателен».

Говорит Николай Кувшинов, юрист: …часто продюсеры говорят о том, что договор – «это всего лишь бумажка». И настоящие отношения будут так, как договорятся между собой сценарист и продюсер.

Однако, личные взаимоотношения среди творческих людей – вещь хрупкая. И если по какой—то причине продюсер откажется платить (а причин куча), то именно Договор – это главное оружие сценариста в суде. Без договора ничего доказать нельзя!

Рис. 24. Юрист Николай Кувшинов.

Есть два способа оплаты сценаристу:

1 – оплата процентами. После того, как сценарист доказал свою нужность именно твоему проекту – ему платится аванс 30% об общей суммы оговорённого гонорара. По выполнении 2/3 работы – ещё 30%. И окончательный расчёт после утверждения инвестором сценария.

«Если творец соединяет собой сценариста и режиссёра в одном лице,

то гонорары сценариста и режиссёра всё равно идут отдельными

статьями расходов».

2 – оплата помесячно. Сценарист здесь, по сути, не на аккорде ( фикс—гонорар ), а на зарплате. Она выдаётся тоже по авансовой системе, за 1 месяц вперёд.

«Сценарий – это всё же документ для работы режиссёра, а не книга.

Но и сценарий можно прочесть как книгу, было бы желание…».

* * *

Поэтапность выплат даёт возможность контролировать то, что именно сценарист понаписал.

Если (скажем) ты через месяц увидел, что проект получается не таким, как ты его представлял, или вообще не получается – то считай, что ты потерял полсотни рублей, поиграв в киноинвестора. Деньги небольшие, а профит любопытного свойства.