Андрей Ангелов - Практическое инвестирование в кино

«Финансовый развод от финансовой необходимости – ты научишься различать в процессе

производства своего первого фильма».

Перерасходы неизбежны для любой сметы, поэтому относись к ним философски. Необратимость дополнительных денег возникает на двух из 3—х этапов кинопроизводства, а именно:

1. Подготовка к съёмкам. Она заключается в том (в частности), что режиссёр думает о будущем фильме, рисует раскадровки, уже выучил сценарий наизусть… Соответственно, его постоянно посещают разные мысли, из оперы «Как улучшить проект». Зачастую новые мысли связаны с новыми расходами, что не отражены в смете.

«Часто новые мысли посещают тебя самого. Особенно если ты сам творческий

соучастник фильма».

2. Собственно съёмки. Перечислим некоторые причины увеличения бюджета картины:

— У исполнителя главной роли затянулись съёмки в др. месте, и он сможет начать работу у тебя только через 3 дня.

— Не уложились в сроки при постройке декораций.

— На натурные съёмки договорились с мэрией на другие числа, чем изначально предполагали.

— Сэмми – запил. Нужно сегодня его трезвить.

— Продюсеры не смогли договориться с нужным интерьером, хотя им обещали. И нужно оборудовать павильон.

— Затягивается вопрос с продакт—плейсментом. [8] Продакт—плейсмент – это скрытая реклама в фильме. Данным вопросом занимается либо отдельно взятый специалист у тебя, либо целый отдел при крупной кинокомпании. Эти сцены переносятся с сегодня на неизвестно когда.

— У специалиста по спецэффектам опоздал самолет. Он сможет быть на площадке на 5 часов позже. Не терять же 5 часов, надо снимать др. сцену.

— На улице ураган на три дня. Нужно снимать пока в павильоне, чтобы не терять время. Значит, надо договариваться с павильоном на новые числа.

И прочая… И это всё – перерасходы!

«Монтажно—тонировочный период – это тот этап, который практически не склонен к перерасходам».

Рис. 40. Фрагмент сметы пиротехников. Составитель Эдуард Акопов.

— Иван Петрович! Я договорился с камерой Sony F 35mm, её срочно надо взять! Иначе уйдёт на другой проект… — делает «страшные глаза» продюсер.

— Что? – перепрашиваешь ты.

— Ну, камера для съёмки, очень крутая… Их всего пять штук в Москве, и вот мой знакомый с Мосфильма её сдаёт в аренду... Только после «Ночного позора» пришла, уже куча желающих её оприходовать… Гена (мой знакомый, напомню) готов по дружбе отдать её именно мне, но оплатить надо завтра!.. – чуть ли не плачет продюсер. – Цена 1 миллион на проект…

«Плач продюсера – это цирк для всякого того, кто

не является держателем кэшей».

Монолог продюсера – это враньё от первого до последнего слова.

Во—первых , всегда есть альтернатива любой камере (кроме тех камер, что конструируют по личному заказу спилбергов).

Во—вторых , арендодателей кинокамер в Москве больше, чем ларьков с мороженым. А сама камера по аналогии мороженое и есть. И сказать о камере то, что выше – это то же самое, что просить срочно купить мороженое, иначе его купит кто—то другой.

В—третьих , всегда есть возможность договориться хоть с кем, ведь именно ты платишь деньги.

В—четвёртых , см. первые три пункта.

«Мотив продюсера в такой ситуации прост – помочь сдать камеру знакомому. И пусть даже

продюсер твой друг, но здесь он помогает

другому приятелю, — это ведь не преступление».

Рис. 41. Режиссёр Андрей Ангелов (слева) и его актёры.

Описанная ситуация с камерой – это универсальный пример. Главное тут – надо срочноплатить! Иногда срочность на самом деле имеет место быть, но не более, чем в 5% случаев. Например, при аренде Большого театра, который нельзя арендовать просто потому, что нельзя. Тодоровщина не в счёт.

95% случаев – не имеют копирайт срочности, и иметь не будут. Причина в том, чтобы заставить тебя оплатить нечто именно там, где кто—то желает. Как вариант борьбы с «быстрым» хамством – тебе можно ответить:

— Я возьму Это не завтра, а через неделю. Если владелец ждать не будет, то значит, я возьму Это в ином месте.

И почти 100% будет так, что нужный товар/услуга будут дожидаться тебя ещё неделю.

«Не ищите никогда и никому никаких оправданий.

Если человек так поступил, —

значит, он так хотел».

Спешка в кино крайне вредна, как и во всяком ином бизнесе.

…Дедка за репку,

Бабка за дедку,

Внучка за бабку,

Жучка за внучку,

Кошка за Жучку…

(с) «Репка», русская народная сказка.

* * *

С первого дня, как ты придёшь в кино, — тебе будут навяливать людей. Профессиональных фильмоделов! Таким киношником может быть абсолютно любой профи: от ассистента по актерам до монтажера, от звукорежиссёра до директора картины.

«Мир кино гораздо меньше, чем мир газа и нефти.

Хотя и не менее грязный».

Технология человеко—навяливания такова:

Скажем, ты познакомился со своим режиссёром, а тот свёл тебя с исполнительным продюсером. Как закономерный итог тот приводит своего линейного продюсера, последний рекомендует кастинг—директора… тот – цепляет художника—постановщика… от кого—то приходят оператор и веб—продюсер…

«Хороший оператор – крайне нужная единица, но вот веб—продюсер не нужен твоему

проекту даже хорошим».

Таким образом, главная причина навяливания – найти работу знакомому, за твой счёт. Можно придумать любую должность, как и любую зарплату к ней. Поэтому, если не хочешь кому—то платить номинально, — то нужно тщательно изучать «Штатное расписание», въедливо выспрашивая, — кто, зачем и почему там прописан.

Рис. 42. Съёмки. Андрей Ангелов (слева) и православный батюшка (актёр).

Путь заключается в том, что своё кино – ты обретаешь в одном месте. Этим местом может быть «6 кадров», «Квартет И», «Камеди Клаб». Либо отдельно взятый шоумен, например, Александр Ревва, Сергей Светлаков… Лица (команды), которые раскручены телевизором и обожаемы молодёжью – твоей основной целевой аудиторией.

Главное в таком фильме – не сюжет, а брэнд—морда, близкая школьникам 14—25 лет. Что бы такая морда не сказала и не сделала – это либо смешно, либо мля—как—вумно! Но чаще смешно.