Андрей Ангелов - Практическое инвестирование в кино

На ТВ тебе, начинающему инвестору, — не попасть по той простой причине, что ты здесь не нужен. Суть в том, что финансирование всего контента, что показывает телевизор – осуществляет сам телевизор. ТВ—канал – это всегда заказчик, который и платит подрядчикам – студиям, что по его заказу производят продукт.

«Сам канал ничего не производит, а только показывает.

ТВ—босс Эрнст – это дистрибьютор, имеющий оборудование

для показа, но не имеющий производственных мощностей».

Схема товарно—денежных отношений выглядит так:

— Канал даёт подряд кинокомпании на съёмку сериала. Чуть ранее «ответственному лицу» канала заносится взятка, чтобы подряд дали именно сей студии.

Канал же утверждает и смету на съёмку, где фигурируют две ключевые цифры: бюджет и сумма покупки.

— Канал проводит финансирование съёмок сериала, тем самым исполняя бюджет.

— Канал забирает у студии готовый сериал, выплачивая сумму покупки.

«Студия зарабатывает на разнице между бюджетом

и суммой покупки сериала».

— Канал показывает сериал, прежде набив его рекламой. Разница между суммой покупки сериала и рекламными суммами – и есть прибыль канала.

«Зачастую в рамках каналов создаются свои киностудии. Например, на ТНТ «Камеди клаб Продакшн», но 80% контента

всё равно приходит от сторонних студий».

* * *

Однако инвестировать деньги в ТВ — тебе всё же можно. Есть 2 пути:

— Стать акционером канала. Ты не будешь зарабатывать собственно на производстве кино, но будешь получать свою долю от ТВ—рекламы.

«Как вариант, стать просто частным

инвестором канала. На информационный канал тебя, конечно, не пустят политики.

Но на развлекательные каналы – вполне зайдёшь

Желательно зайти со своей сногсшибательной идеей».

— Вполне реально договориться с каналом о выпуске своей «авторской» передачи. Это не кино, но это деньги и самопиар. Например, миллионер Аркадий Новиков – ресторатор, блестяще реализовал на ТНТ шоу «Капитал», в сер. 2000—х гг., а Александр Васильев до сих пор ведёт на Первом «Модный приговор».

«Авторская программа снимается полностью на деньги инвестора. Канал транслирует передачу, а суммы от рекламы делят».

ТВ – более стабильный бизнес, чем кинотеатральный прокат. Ему не страшны финансовые кризисы, стихийные бедствия и экономические санкции. ТВ всегда будет приносить деньги своим создателям. В отличие от кинофильмов, где любой фильм – всегда риск, и одна кассовая неудача может перечеркнуть собой 10 удач.

«Телевидению плевать на «сарафанное радио» и на отзывы критиков. Его либо смотрят, либо нет».

Единовременная сумма твоих инвест—вложений на ТВ – зависит от канала, его раскрученности, потребности в новых форматах, политики руководства, специализации, и тд. Если я назову сумму не менее 1 миллиона долларов, то не ошибусь. Но могу и ошибаться.

Рис. 10. После интервью ТВ—каналу. Андрей Ангелов, Дм. Величко, журналисты (слева направо).

* * *

Интернет как площадка для заработка киноденег – практически нулевая на данный момент. Если Интернет в чистом виде, без кинотеатров и ТВ! Поэтому для молодого инвестора жечь бабло на Интернет—кино нет смысла. А если смысл всё же есть – то период отдачи денег очень долгий, а главное – с туманной перспективой.

«Есть вариант профинансировать шоу в Интернете, зачастую ценой пару баксов. Или

вложить деньги в проект юного дарования,

которое набирает обороты в Интернете».

Лучше всего отдать твои деньги Андрею Ангелову, чтобы он снял то, что он хочет:). На самом деле, у почти каждого режиссёра есть «свой проект», который ему духовно дорог, и ради съёмок которого режиссёр и творит всё остальное.

«У каждого инвестора есть своя идея, которую

он хотел бы воплотить в кино».

Итак, в какое кино тебе лучше всего вложить свои деньги? Чтобы не пролететь в прокате, если мы априори считаем, что бюджет не попилят (об этом в другой главе).

«Любую идею можно поместить в рамки задаваемого жанра.

Пусть почти любую».

* * *

Когда я работал с московским миллионером Дм. Величко – то написал по его заказу полный метр, по его идее. Параллельно по этой же идее был написан другой сценарий, другими сценаристами. Два совершенно разных сценария, но идея одна! Более того, и жанр один, но сценарии разнятся как день и ночь!

(Некий олигарх бросает Бизнес ради Музыки, — ключевое в идее).

«Миллионер увлёкся сценарием Андрея Ангелова, он ему оказался

ближе по духу, и Ангелов взял сценарий в режиссёрскую

разработку. А сценарий от ангельских конкурентов

Дм. Величко положил на полку».

Рис. 11. Андрей Ангелов (слева) и Дм. Величко. Обсуждаем рабочий момент в киносценарии.

Русские прокатчики считают, что русский фильм должен быть сориентирован на то, что знакомо и понятно русскому зрителю. И таких вещей 8:

1 — патриотизм. Не совсем коммерческое направление, но в угоду государству, в лице михалковщины, — прокатчики берут на реализацию патриотические картины, в основном, военного толка. Тебе это не надо, если (конечно) ты не собираешься снять свой «В августе 44—го…», — лучший фильм о войне в постсоветской России.

«Как правило, патриотизм в кино создаётся на деньги казны, — главным образом

для «освоения» средств».

2 — пьянство. То, что пьянство на экране хит – блестяще доказал режиссёр А. Рогожкин, своим фильмом «Особенности национальной охоты». Доказательство закрепили ещё 2 его фильма: «Особенностей национальной рыбалки» и «Операция «С новым годом». Ну, а к/к «Горько», собравшая в прокате почти в 20 раз больше своего бюджета – возвела теорему в разряд аксиом.

«Пьянство строго комедийного толка. Если оно

не смешное – то зритель не придёт».

3 — приключения(а лучше злоключения) молодых людей в реалиях современности.

Обязательны жанровые составляющие: лёгкий для восприятия сюжет, шутки ниже пояса, струя яркой лирики, парочка пиротехнических шоу, тройка простеньких интриг… — таковы ключевые симптомы твоего кино здесь.