Дмитрий Кораблев - Фотосъемка. Универсальный самоучитель

2. Темный цвет визуально сужает размеры частей тела модели, белый — расширяет. Таким образом можно корректировать излишне крупные бедра или грудь.

3. Если сделать уравновешенный снимок с точки зрения композиции и привычный для обычного восприятий, то получится, что девушка находится в лирическом настроении. Чтобы показать действительно отрицательные эмоции, композиция должна быть не уравновешена, а над головой модели довлеть темный фон. То же самое касается и агрессии.

4. Молоток, расположенный ручкой вниз, хочется перевернуть, тогда как на другом снимке он выглядит органично.

1. (см. рис)

2. Правая замочная скважина выглядит намного таинственней левой.

3. (см. рис)

4. (см. рис)

5. На снимке взгляд скользит от светлого края к темному.

6. У сидящей модели в короткой обтягивающей юбке визуальный акцент приходится на пустоту, образуемую ногами и подолом юбки, а также пустоту, образуемую декольте.

1. (см. рис)

2. Священник — по центру; женщина, стирающая в тазике белье — справа; панк — слева; политик, исповедующий основные человеческие ценности — справа или в центре; политик-радикал — слева; беременная женщина — в центре; циркач — слева.

1. (см. рис)

2. Модель должна смотреть слева направо по отношению к зрителю.

3. На левом снимке модель больше интересует фотограф, который ее снимает. На втором снимке она действительно заинтересовалась достопримечательностью.

1. (см. рис)

2. Пейзажи, в которых использованы линии, близкие по своему расположению к 45 градусам, гораздо легче воспринимаются зрителем.

3. (см. рис)

1. а) будет гармонировать с фоном; б); в) будет контрастировать с фоном.

2. Чтобы усилить ритм, он не должен прерываться. Поэтому фигура человека на снимке должна быть достаточно маленькой. Чтобы ослабить его, надо фигурой модели визуально разделить фон на две самостоятельные части.

3. Чтобы использовать ритм забора, он должен занимать всю плоскость кадра, поэтому модель лучше попросить присесть или лечь на его фоне.

4. Для выделения конкретной фигуры надо сделать так, чтобы она любым телодвижением нарушила ритм общего строя.

5. Фигура модели должна быть параллельна колоннам, а для привлечения внимания зрителя нарушать своим присутствием их ритм.

6. Ритм в новостройке — это обычно рисунок окон. Займите всю плоскость кадра окнами, а в одном из них, расположенном по правилу одной трети, разместите работающих строителей.

7. Ритм в данном случае возникает по степени похожести одной модели на другую. Необходимо найти такой ракурс, чтобы подчеркнуть общие для моделей черты лица и фигуры.

8. В качестве ритма необходимо использовать одномастность коров. Во втором случае либо их очертания, либо, например, аналогичные рога.

1. Выбрать момент, когда количество машин, едущих в одном направлении, будет примерно равно количеству машин, двигающихся в другом.

2. Использовать отзеркаливание позы одной модели — другой.

3. Как вариант, поза должна быть симметричной относительно вертикальной оси модели.

4. Использовать в качестве симметричного изображения отражение модели в пруду.

5. Встать на линии траектории движения лодки и использовать на снимке симметричные «усы» — волны, расходящиеся от движения лодки в разные стороны,

6. Использовать принцип асимметрии, чтобы грозовая туча на снимке значительно «перевешивала» чистое небо.

7. Расположить охранников в одинаковой позе симметрично относительно модели.

8. Использовать принцип асимметрии за счет телодвижения или одежды.

9. При симметричной позе модели сам снимок должен быть асимметричен и неуравновешен.

10. За счет асимметрии в телодвижениях относительно фигуры модели.

11. Использовать принцип асимметрии и неуравновешенности и в позе модели, и в общей композиции снимка.

1. Он должен двигаться по длинному школьному коридору.

2. Поза модели должна вписываться в статичные геометрические фигуры.

3. Поза модели должна вписываться в статичные геометрические фигуры.

4. Поставить ее в позу, вписывающуюся в неустойчивые геометрические фигуры. На снимке модель может удерживать равновесие, двигаясь по узкой опоре, поправляя каблук туфли, и так далее…

1. Сфотографировать прямой участок пути, на котором рельсы сходятся на горизонте и, по возможности, теряются в дымке.