Владимир Свиньин - Сталинские премии. Две стороны одной медали
- Название:Сталинские премии. Две стороны одной медали
- Автор:
- Жанр:
- Издательство:Array Литагент «Свиньин и сыновья»
- Год:2007
- Город:Новосибирск
- ISBN:978-5-98502-050-2
- Рейтинг:
- Избранное:Добавить в избранное
-
Отзывы:
-
Ваша оценка:
Владимир Свиньин - Сталинские премии. Две стороны одной медали краткое содержание
Сталинские премии. Две стороны одной медали - читать онлайн бесплатно ознакомительный отрывок
Интервал:
Закладка:
Премии ВТОРОЙ степени в размере 50.000 рублей
1. ГОРБАТОВУ Борису Леонтьевичу – за повесть «Непокоренные».
2. КАВЕРИНУ Вениамину Александровичу – за роман «Два капитана».
3. ВАСИЛЕВСКОЙ Ванде Львовне – за повесть «Просто любовь».
4. СИМОНОВУ Константину Михайловичу – за повесть «Дни и ночи».
Премии ПЕРВОЙ степени в размере 100.000 рублей
1. КУЛЕШОВУ Аркадию Александровичу – за поэму «Знамя бригады».
2. ТВАРДОВСКОМУ Александру Трифоновичу – за поэму «Василий Теркин».
3. СУРКОВУ Алексею Александровичу – за общеизвестные песни и стихи «Песня смелых», «За нашей спиной Москва», «Песня о солдатской матери», «Бьется в тесной печурке огонь», «Песня защитников Москвы», «Победа», «В смертном ознобе».
4. ЛОЗИНСКОМУ Михаилу Леонидовичу – за образцовый перевод в стихах произведения Данте «Божественная комедия».
Премии ВТОРОЙ степени в размере 50.000 рублей
1. АНТОКОЛЬСКОМУ Павлу Григорьевичу – за поэму «Сын».
2. ГУЛЯМУ Гафуру – за сборник стихов «Иду с Востока».
3. ПЕРВОМАЙСКОМУ Леониду Соломоновичу – за сборники стихов «День рождения» и «Земля».
4. ПРОКОФЬЕВУ Александру Андреевичу – за стихи «Россия», «Не отдадим», «Клятва», «Застольная», «За тебя, Ленинград».
Премию ПЕРВОЙ степени в размере 100.000 рублей
1 ТОЛСТОМУ Алексею Николаевичу – за пьесу «Иван Грозный».
Премию ВТОРОЙ степени в размере 50.000 рублей
1. МАРШАКУ Самуилу Яковлевичу – за пьесу «12 месяцев».
Председатель Совета Народных Комиссаров Союза ССР И. СТАЛИН Управляющий Делами Совета Народных Комиссаров СССР Я. ЧАДАЕВ Москва, Кремль, 26 января 1946 г. «Правда», 2 7.01.1946
Свидетельства и мнения
Из очерка Соломона Волкова
«Первые Сталинские премии: Шостакович и другие»
В конце 1941 года вождю сообщили о том, что композитор завершил свою Седьмую симфонию, посвященную Ленинграду, в тот момент находившемуся в немецкой осаде. Судьба этого сочинения беспрецедентна. Срочно исполненная уже в марте 1942 года (сначала в Куйбышеве, а затем в Москве, причем обе премьеры проходили в присутствии автора, вывезенного по указанию Сталина из блокадного Ленинграда на специальном самолете) Седьмая обрела неслыханную в истории симфонического жанра немедленную политическую релевантность.
Как и Пятая, эта симфония-роман семантически амбивалентна. Напористый финал Пятой симфонии можно воспринимать и как недвусмысленную картину массового торжества, и как попытку иронического и трагического осмысления (в русле идей Михаила Бахтина) типичного для сталинской эпохи навязанного сверху карнавального энтузиазма.
В Седьмой симфонии такую же возможность полярных истолкований предоставляет первая часть: изображает ли зловещая маршевая тема с одиннадцатью вариациями, исполняемая с неуклонным лавинообразным нарастанием звучности (так называемый «эпизод нашествия») немецкую атаку на Советский Союз, как об этом было немедленно объявлено в мировой прессе, или же безжалостное разворачивание и разрастание сталинского репрессивного аппарата, как на это намекал сам композитор в разговорах с близкими ему людьми?
Полисемантичность Седьмой симфонии усилена ушедшим в подтекст религиозным мотивом: первоначально Шостакович (под влиянием Симфонии псалмов Стравинского, которую Шостакович чтил настолько, что сделанное им переложение для фортепиано этой великой партитуры XX века захватил с собой среди немногих пожитков, улетая из осажденного Ленинграда) планировал задействовать в ней хор, который должен был бы распеть отрывки из библейских Псалмов Давида.
Эти религиозные обертоны чутко воспринимались русскими слушателями, на следовавших одно за другим советских исполнениях симфонии неизменно плакавших: в тяжелые годы войны музыка Шостаковича производила катарсическое впечатление, ведь концертный зал хоть как-то заменял людям вытесненную из социалистического быта церковь. Важным символическим событием, способствовавшим превращению Симфонии в квазирелигиозное произведение, стало ее организованное по указанию Сталина – как настоящая военная операция – исполнение 9 августа 1942 года истощенными музыкантами в блокадном Ленинграде, уже обретшем к этому времени статус города-мученика.
Для демократического Запада, ради победы над Гитлером временно отказавшимся от своей антибольшевистской позиции и вступившим в союз со Сталиным, высшей точкой в общественно-политическом статусе Седьмой симфонии Шостаковича стала ее транслировавшаяся на все Соединенные Штаты нью-йоркская премьера, проведенная 19 июля 1942 года под управлением Артуро Тосканини; последовали сотни североамериканских исполнений, и появившийся на обложке журнала «Тайм» 36-летний Шостакович превратился в США, как и в Советском Союзе, в наиболее популярного современного «серьезного» композитора.
Седьмая симфония стала вторым, после Фортепианного квинтета, опусом Шостаковича, удостоенным Сталинской премии, и вновь – первой степени. Это случилось 11 апреля 1942 года, через месяц с небольшим после премьеры Симфонии – случай в анналах Сталинских премий беспрецедентный. Однако и геополитическая ситуация того времени была экстраординарной. Позади – судьбоносная битва за Москву, впереди – легендарная Сталинградская битва. В Вашингтоне объявили о готовности англоамериканских войск в ближайшее время открыть в Европе Второй фронт против Гитлера.
Сталин мало верил в скорое исполнение этих союзнических обещаний. Но для него был важен каждый культурный мостик, который помог бы связать две столь далекие в политическом плане стороны – Советский Союз и демократический Запад. Седьмая симфония Шостаковича давала такую возможность. Вот почему в тот момент Шостакович был, вероятно, наиболее ценимым композитором вождя. Но винить Шостаковича в этом мы не можем. Так уж легла тогда карта.
Вопрос в том, причислять ли Седьмую симфонию Шостаковича к соцреалистическим произведениям? И готовы ли мы объективно оценить весь огромный культурный слой сталинской эпохи? Это будет труд мучительный, но необходимый.
Источник: Чайка. № 17–19 (76–78), сентябрь 2006Юрий Тюрин «Оскар» за «Разгром под Москвой»
Впервые в истории нашего кино одна из популярнейших кинопремий была вручена в 1942 году советскому документальному фильму.
Ровесник XX века, выдающийся режиссер документального кино Илья Копалин пришел в кинематограф в 26 лет. Первую Государственную премию (тогда Сталинскую) получил в 1941 году за фильм «На Дунае». Всего у режиссера шесть Сталинских премий – как у К. Симонова и С. Михалкова.
Читать дальшеИнтервал:
Закладка: