Олег Красавин - Энциклопедия биолокации

Не менее интересные результаты получил этот специалист во время проводимого им исследования в Русском музее Санкт-Петербурга картины известного художника А. Иванова «Явление Христа Марии». Выяснилось, что радиус биополя Марии около двух метров. У Иисуса Христа поле было на метр больше. Полярность обоих персонажей была положительной [5] Об этом было рассказано в газете «Неделя» в 1993 г. .

На другой картине этого художника, «Явление Христа народу», энергетика Иоанна Крестителя в несколько раз превышала энергетику остальных действующих лиц, кроме Иисуса Христа. Радиус его биополя был более восьми метров. А у Иоанна Крестителя биополе было размером около пяти метров, хотя его фигура раза в три больше фигуры Иисуса. «По-видимому, — замечает С. Смирнов, — биополе связано не с размерами персонажа, а только с личностью изображенного человека, точнее, с тем, что думал о своем герое художник в момент творчества».

На полотнах Айвазовского хоть и изображена трагедия (кораблекрушение), но, несмотря на ужас и несчастье, люди все же надеются на спасение. Поэтому полотно излучает положительную энергию.

Эти рассуждения подтвердились при дальнейших биолокационных исследованиях. Так, сюжет картины К. Брюллова «Последний день Помпеи», безусловно, трагичен, но картина действует на зрителей благоприятно. Возможно, потому, что гибнущие люди не сдаются и верят, что им удастся спастись. Среди общего положительного фона полотна есть небольшая область отрицательной энергетики. Это красное зарево вулкана.

«С помощью картины, — приходит к выводу С. Смирнов, — можно исцеляться. Выберите картину, от которой, по вашему мнению, исходит свет и тепло. Встаньте перед ней на расстоянии 1–2 метров, успокойтесь и мысленно попросите ее о здоровье, стойте несколько минут. Закончив целительный сеанс, поблагодарите картину. Чтобы результат такого оздоровления был положительным, необходимо глубоко поверить в исцеление и представить, что вам уже лучше. Так же можно поступать и в храме перед иконой. В этом месте сама церковная обстановка способствует улучшению состояния, контакту с высшими сущностями».

Интересен анализ исследования картины Ф. Бруни «Медный змий». Около этого полотна можно почувствовать весьма неприятное ощущение. Пророк Моисей в центре композиции, змий и люди вокруг — все это заряжено отрицательно. Историк религии дал следующий комментарий: «Моисей, опасаясь, как бы его последователи не утратили истинной веры в единого Бога, пытался восполнить ее верой в силу медного змия, то есть в идола — низшее божество. Пророк пошел на уступки человеческой слабости и сам нарушил заповедь. В данной ситуации неправедны все. Поэтому от картины и веет холодом» [6] Красавин О.А. Прикладная биолокация. — М., 2005. — 125 с. .

Что же такое живопись? Художник с помощью красок изменяет полотно. Его внутреннее духовное состояние передает через руки стекающую с них энергию, которая остается на рисунке полотна картины.

Недаром, как отмечают специалисты-медики, живопись Н. Рериха очень биоэнергетична и оказывает сильное психотерапевтическое воздействие, положительно влияя на здоровье человека. Причина такого воздействия в том, что картины знаменитого художника были написаны красками, приготовленными из трав, собранных в период максимального резонирования сил Космоса с растениями.

В качестве примера магического влияния живописи на зрителей можно привести картины художника В. Черноволенко, выставка которых проходила в Москве в январе 1961 года. Интересно отметить, что во многих картинах художника видны лучи необычного происхождения материи. Но, безусловно, это не свет, а тонкая энергия, которая не воспринимается большинством людей физическим зрением.

Следует отметить, что у древних людей экстрасенсорные способности были более развиты, чем у наших современников. Они жили в окружении девственной природы, питались натуральной пищей, проводили весь день на воздухе и вели здоровый образ жизни. С развитием цивилизации человек начал строить себе теплые жилища и носить одежду из меха животных. Это привело к тому, что экстрасенсорные способности начали затухать.

В эпоху египетских пирамид всевозможные изображения приобретают роль элементов, которые символизируют энергетическое содержание воображаемого образа. Биоэнергоинформационная программа, заложенная в образ, стала изображаться в виде символа над головой персонажа. Таким образом, в живописи начинает проявляться символическая визуализация огромного биоэнергетического потенциала. Причиной появления нимба, этого символа святости, стало то, что высокодуховные люди видели ауру над головой других лиц, преимущественно праведников. Энергоинформационная связь «Человек — Космос» изображается в религиозных картинах как столб света или луч, который расходится над головой святого. Следует отметить, что живопись является мощным средством развития сверхчувственного восприятия природы.

Существующее абстрактное искусство является началом современной энергетической живописи. Изображение на картине не несет конкретного смысла. Оно только порождает образы и воздействует на энергетическое состояние человека. Сила воздействия такой живописи зависит от силы экстрасенсорного восприятия зрителя, а также от того состояния, которое было у художника во время рождения картины. Например, если на картине изображено несколько цветовых пятен, то она может обладать целебным свойством. Ею можно пользоваться для коррекции состояния здоровья при раздражительности, депрессии и других психосоматических нарушениях. Можно использовать особую технологию для создания лечебных картин. Пустой холст загрунтовывается экстрасенсом. После этого холст несет в себе энергоинформационную программу воздействия на человека. В этом случае экстрасенсорный фон картины усилится в несколько раз.

При этом возможно использовать и биолокацию. С помощью биоиндикатора выясняется уровень энергетики, которая излучается картиной. Статистические исследования в этом отношении должны показать, какой энергетический потенциал должен быть у картины, чтобы она считалась лечебной. Также можно выявить потенциал, необходимый для исцеления человека с определенной болезнью с помощью биоиндикатора.

С помощью биолокации возможно исследование живописи различных стилей и эпох. Критерием такой оценки можно выбрать показатель величины ауры (радиуса биополя) картины или иконы. Такую работу можно проводить в картинных галереях на примерах работ прославленных мастеров живописи прошлого. Первые исследования показали, что картины великих художников не всегда имеют мощную энергетику. Это зависит от того, в каком месте художник работал над своей картиной. Излучение его картины может быть ослаблено техногенными и геопатогенными влияниями местности, близостью к мастерской различных вредных производств и прочими условиями. Это также определяется биоиндикатором.