Олег Красавин - Энциклопедия биолокации

Девушку обследовали врачи, но причину головных болей так и не смогли установить. Медики посоветовали временно не смотреть телевизор и больше бывать на свежем воздухе. Прошло две недели. Инесса выполняла советы врачей, но ее состояние не улучшалось. Как-то в воскресенье к ним в гости пришла подруга мамы, тетя Клава. Когда ей рассказали о плохом самочувствии Инессы, она задумалась, а потом сказала:

— Можно мне посмотреть комнату, где спит ваша дочка?

И все вместе отправились в комнату Инессы. Комната была небольшой, с одним окном, выходящим во двор. Тетя Клава внимательно обвела взглядом обстановку: письменный стол у окна, небольшой спальный диванчик, рядом с которым деревянное кресло, покрытое цветным ковриком.

— Ну что ж, у тебя очень уютно, — сказала тетя Клава, — и картина над диваном экзотическая.

Тетя Клава пристально посмотрела на картину. На ней был нарисован громадный тигр, набросившийся на молодую быстроногую лань.

— Подожди, подожди, — быстро произнесла тетя Клава, — так тебе эту картину подарили на день рождения, как сказала мама…

— Да, — подтвердила Инесса, — и я сразу же повесила ее над диваном.

— А с какого дня у тебя начались головные боли? — продолжала тетя Клава.

— На следующее утро после дня рождения, — сказала Инесса.

— Вот теперь я догадываюсь о причине твоего плохого самочувствия, — сказала тетя Клава. — Думаю, что во всем виновата эта картина.

— Почему? — изумилась мама.

— Дело в том, — начала медленно тетя Клава, — что я как психотерапевт хорошо знакома с различными эмоциональными воздействиями, которые оказывают на человека произведения искусства. В данном случае можно заранее сказать, что эта картина оказывает на Инессу сильное отрицательное воздействие. Посмотрите на картину. На ней изображена драматическая сцена: хищник нападает на свою жертву.

При разглядывании этой картины возникает чувство напряжения и страха, которое отрицательно влияет на нервную систему. От картины постоянно исходят негативные излучения. Такая картина может отрицательно влиять на человека, вызывая болезненное состояние.

Давайте проведем такой эксперимент, — предложила тетя Клава. — Снимите картину со стены, а завтра позвоните мне и скажите, что изменилось в самочувствии Инессы.

Мама Инессы тотчас же сняла картину со стены, завернула ее в целлофан и поставила у входной двери в квартиру. Наутро Инесса позвонила тете Клаве и сказала:

— Я очень хорошо спала, голова не болела. Спасибо вам за помощь.

Когда человек, согласно космическому закону перевоплощения, в очередной раз приходит в земной мир, он приносит с собой определенный кармический «багаж», который складывается из отрицательных поступков, «заработанных» в предыдущем воплощении. Часть из них он отрабатывает, находясь продолжительное время в тонком мире. А другая, неотработанная часть переносится вместе с ним опять в физический мир. Такие кармические накопления имеют энергетическую основу и сосредоточены у человека в его «кармическом хвосте». Оценивать количество этих накоплений можно по длине имеющегося «хвоста», который начинается от копчика и у разных людей имеет различную протяженность.

«Энергетический хвост» нельзя увидеть физическим зрением, но можно измерить биолокационной рамкой. Для такого деликатного измерения необходимо взять биорамку, например, в правую (левую) руку и затем, отойдя на некоторое расстояние (0,5–1 м) от спины человека, постепенно приближать ладонь левой (правой) руки к копчику по слегка изогнутой кривой, совпадающей с формой «кармического хвоста». При этом индикатору дается такая установка: «Рамка должна среагировать, когда моя ладонь дотронется до кончика „энергетического хвоста“ (назвать имя человека)». После реакции рамки можно измерить длину «хвоста» с точностью до сантиметра.

Младенцы, только что родившиеся на Земле, в основном имеют короткий «хвост». А у человека в возрасте от 20 до 50 лет «кармический хвост» значительно длиннее, так как он успел его увеличить своими поступками в земной жизни.

Летом 1914 года в Москве большая группа артистов драматического театра решила провести спиритический сеанс. Место выбрали прямо в театре посередине сцены. Поставили круглый стол, опустили занавес, потушили свет и начали устанавливать связь с потусторонним миром.

Долгое время ничего не получалось. Наконец духи решили заговорить и возвестить о своем присутствии. Это выразилось, как всегда, характерным постукиванием.

Сначала вызывали знакомых. Потом знаменитых артистов московской сцены. Затем добрались и до драматургов. Кто-то предложил потревожить дух А.Н. Островского.

Сказано — сделано. Начали вежливо призывать писателя. Ко всеобщему удивлению, Александр Николаевич не заставил себя долго ждать и охотно откликнулся на призыв. Один из артистов в кругу «спиритов» решил попросить Островского высказаться на тему «О кризисе театра и современных писателях». Сначала драматург ответил что-то непонятное. Но вдруг отчетливо и ясно начал выстукивать. Затаив дыхание, все стали ждать и запоминать количество стуков. После первого стука была сделана продолжительная пауза. Дальше все услышали четыре стука подряд и опять пауза. Потом дух Островского ясно и четко постучал шесть, восемь и два раза, также с паузами. Медиум, присутствовавший на сеансе, объяснил собравшимся, что это были цифры, и записал число — 14682.

Долго собравшиеся ломали себе головы над значением этого числа. Но все же опытный медиум с большим трудом разгадал загадку духа, объявив, что это номер телефона.

«Действительно, — сказал кто-то, — похож на номер телефона 1—46–82». Тут же из театра позвонили на телефонную станцию и узнали, что аппарат под этим номером принадлежит артистке Малого театра О.О. Садовской. Спириты пришли в восторг. Всем было известно, как неподражаемо хороша была эта артистка в комедиях А.Н. Островского. Поэтому вполне понятен был привет ей из мира иного от известного драматурга.

Артисты уходили со спиритического сеанса довольные. Никто и не подумал в тот вечер, что дух Островского своим ответом полностью отрицал заданный ему вопрос о «кризисе театра».

Каждый раз, когда Игорь Бутов, вратарь городской команды «Витязь», шел на футбольную тренировку, он вспоминал строчки популярной когда-то песни из кинофильма «Вратарь»: «Эй, вратарь, готовься к бою», — пел он про себя. — Как там дальше, — думал Игорь. — «Часовым ты поставлен у ворот!» — Но какой же я часовой, если сразу же после того, как заступаю на пост, у меня начинаются головные боли?»