Влад Михайлов - По следам слухов о музыкальном проекте «А. НЕМЕЦЪ». Том 1. Книга 3. «Зона выживания» – московский след

Поэтому у нас, в отличие от некоторых критически настроенных «искусствоведов», в данном споре нет никаких сомнений по поводу порядочности В. Воронежского в отношении к чужим творческим ипостасям, и, к тому же, насколько нам известно, категорически не одобряющего упорной тяги маститых современных отечественных кинорежиссёров, таких как Н. Михалков и Ф. Бондарчук, к примитивной американизации технологической тематики, а так же общехудожественной и музыкальной атмосферы теперешних своих фильмов.

Но…

Не можем мы не помнить и о том, что вся эта полемика со схожестью названий, касается, прежде всего, истории одного из самых «тёмных» проектов Русской Неформальной Классики – музыкального проекта «А. НЕМЕЦЪ». Смысловые параллели вышеперечисленных явлений, в плане их взаимосвязи с темой МП «А. НЕМЕЦЪ», опять же наводят-таки и нас на более странные открытия и предположения. И если кто-то говорит нам, что название первого альбома «А. НЕМЦА», на самом деле, скопировано с названия ранее вышедшего в свет зарубежного фильма, то мы можем с достаточной степенью уверенности предполагать, что это вовсе не так, что это всего лишь обычное для современной творческой культуры совпадение. Но если нам тут же сообщают, что название и второго альбома этого же проекта, на самом деле, тоже скопировано с названия ранее вышедшего в свет зарубежного фильма, то тут уже по неволе начинает складываться очередная некая вполне очевидная картина, какой-то организационной системности, основанной, всё-таки, на чьих-то корыстных изощрённых персональных побуждениях, расчётах и уловках, или имеет какое-то, явно, мистическое происхождение. И нет ничего удивительного в том, что, не располагая чёткими и ясными сведениями о реальной истории МП «А. НЕМЕЦЪ», кому-то всякий раз приходится следовать путём признания весомости существующих сомнений и подозрений, либо занимать неопределённую выжидательную позицию. И нужно признать, что вопрос этот, по большому счёту, и для нас тоже, по-прежнему, всё же, остаётся открытым…».

(ЛитАртель «Праздников и Скандалов» – 2018)

Аналогичные полемики происходят не только между критиками и сторонниками МП «А. НЕМЕЦЪ». Иногда, по разному подаётся и, вроде бы, на первый взгляд, одинаково положительная информация о проекте, разными источниками. Вот, например, ещё один отрывок из публикации 2009 года «Неофициальный обзор статьи «Александр НЕМЕЦЪ. Официальная биография», уже упоминавшейся в двух предыдущих книгах:

НЕОФИЦИАЛЬНЫЙ ОБЗОР СТАТЬИ

«АЛЕКСАНДР НЕМЕЦЪ. ОФИЦИАЛЬНАЯ БИОГРАФИЯ»

(отрывок)

«Официальная биография»:

В 1990 году в Москве записывается альбом «Зона выживания», неудачный по звуку и аранжировке. Тем не менее он также продается по всей стране.

Песня «Колонна» из этого альбома становится популярной в среде «афганцев», ее поют под гитару, но официально не признают – даже с плохим звуком она оказалась слишком профессионально сделанной по сравнению с песнями «афганского движения». Функционеры из рядов воинов-интернационалистов не хотели признать, что лучшую песню написал человек, никогда не служивший в Афганистане.

Комментарий «Обзора»:

Разными слушателями и специалистами альбом «Зона выживания» всегда оценивался по разному…

Со своей стороны добавим только, что на самом деле популярность «Колонны» никогда не ограничивалась средой «афганцев», но и никогда публично самими авторами эта песня не противопоставлялась песням «афганского движения». Она попросту успешно существовала и существует сама по себе вне среднестатистических форматов и тусовок (как и сам музыкальный проект «А. НЕМЕЦЪ»). И функционеры из рядов воинов-интернационалистов, на самом деле, никогда не вставали на пути «Колонны». Наоборот: всегда их реакция на эту песню была только положительной. Во всяком случае, именно это следует из слов того же В. Воронежского.

Создаётся такое впечатление, что основная задача распространения данной «официальной биографии» – целенаправленный увод нашего внимания совсем в другую сторону от настоящей цели и главных секретов создания и «самораскрутки» муз. проекта «А. НЕМЕЦЪ»…

Для простых же слушателей, главное – смысловое, музыкальное и вокальное содержание песен. И вот мнение одного из поклонников хитов МП «А. НЕМЕЦЪ», размещённое в июне 2010 года на сайте diary.ru/ :

f-2 :

Последнее время увлёкся шансоном. Очередную катушку прослушал с особым интересом. Понравилась музыка Александра Немца. Песни у него необычные и мне это нравится. Он для меня пример. Спасибо, что есть такой певец. Тематика его песен – блатные песни, война в Афганистане. Самые яркие песни отметил бы у него из альбома «Зона выживания» (1990) – «Колонна», «В трамвае», «На вокзале», «Встреча», «Ты идёшь ко мне», «Самоубийство». В песнях есть много жаргонов, резких слов, которые звучат грубовато на первый взгляд, но это Шансон.

Послушайте песни Александра Немца, вам понравится.

Александр Немецъ – самая яркая личность в шансоне.

Несмотря на то что у него были кое-какие песни неудачные, я его всё равно люблю и ценю его творчество…

ИЗ ТЕКСТОВ В. ВОРОНЕЖСКОГО, НЕ ВХОДИВШИХ

ДО 2019 ГОДА В АЛЬБОМЫ МП «А. НЕМЕЦЪ».

ТЕКСТ «ЧУДЕСНАЯ СТРАНА».

Текст «Чудесная страна» был написан В. Воронежским в 1985 году. В нём очень точно отражается состояние советского обывательского общества той поры, «измученного» окружающим его безмятежным спокойствием и однообразием. Но ни в первую запись «Галиматья», ни в последующие альбомы МП «А. НЕМЕЦЪ» эта песня так и не вошла. В записи «Галиматья был использован текст «Мне нужно в море» (т01-к01-хит17, запись «Галиматья», г. Нерюнгри, 1987)

«Мне нужно в море. Задыхаюсь я

Здесь на земле, в житейском этом вздоре.

И в тягость мне земная жизнь моя.

И близок день, когда уйду я в море…»,

очевидно, являющийся логическим продолжением текста «Чудесная страна». Видимо, всё-таки, уже тогда автор понимал, что, в общем-то, постоянное искание человеком, то покоя в пору невзгод, то новых тяжких испытаний, это вполне обычные ощущения и капризы, свойственные основной массе всех «нормальных» людей, и поэтому предпочёл, не замыкая оба текста в неразрывный, нелепый, по сути, круг, радикализировать тему в пользу разрушительной романтизации, пусть даже и не совсем обоснованных душевных страданий тогдашних «искателей бурь», дав ход только одному тексту «Мне нужно в море», написанному в 1987 году. И, как показало время, степень искажения идей социалистической справедливости, со стороны правящей советской элиты, действительно, оказалась настолько велика, что, в конечном итоге, никто так и не захотел предотвратить даже катастрофических последствий крушения всей этой системы тотального лицемерного обмана.