Влад Михайлов - По следам слухов о музыкальном проекте «А. НЕМЕЦЪ». Том 1. Книга 2. «Несмотря ни на что» – русская неформальная классика

СВОИ СРЕДИ СВОИХ

Существует вполне обоснованное убеждение, что В. Воронежский и А. Немец изначально стояли на очень простых позициях: в своём деле они всегда были фанаты своего дела, им всегда важнее всего был творческий результат, творческий успех. Но могли ли первые же песни В. Воронежского и А. Немца в кратчайшие сроки завоевать сердца влиятельных столичных поклонников, без промедления открывших этим песням путь к нам, обычным слушателям и ценителям настоящей шансонной песни? Получается, что могли. Хотя, почему бы не предположить, что именно теми, столичными людьми, имеющими очень большие возможности в мире музыкального бизнеса, как это обычно бывает, и был задуман и осуществлён данный проект, к участию в котором они попросту пригласили своих способных друзей (а может быть даже и вовсе своих родственничков) из богатой на таланты провинции – Владимира Воронежского и Александра Немца. Слишком уж гладко и организованно всё у них шло с самого начала, причём сразу же на таком уровне известности, достижение которого – несбыточная мечта многочисленной армии самодеятельных авторов и певцов.

И дальше тоже всё происходило как по заранее расставленным нотам. Третий альбом был записан в 1992 году в г. Санкт-Петербург с участием известных питерских музыкантов (с тех пор он не раз переиздавался, в том числе в серии дисков «5-ти звёздочный шансон» в шикарном подарочном оформлении). Три следующих альбома записывались на студии, специально оборудованной для этого в г. Челябинск, явно, с «отборными» местными музыкантами. Именно там, на Урале, сделаны альбом «Черта» – своеобразнейший признанный хит жанра, и альбом «Натура» – не настолько популярный, но тоже по своему запоминающийся и немало добавляющий к авторитету и без того высококлассного бренда.

ЧЕМ ВОРОНЕЖ ХУЖЕ МОСКВЫ?

Я давно уже перестал удивляться тому, что в Челябинске поклонников творчества А. НЕМЦА всегда было несоизмеримо больше, чем в Воронеже. Да и в целом, как мне кажется, Воронеж к достижениям своих как официальных, так и неформальных известностей более равнодушен, или просто ещё не умеет современно распорядиться имеющейся информацией. Между тем, на одном из крупнейших шансонных сайтов страны одними из самых лучших авторов современного шансона были названы не Танич, не Кучин, не Амирамов, не Трофим, не другие производящие на нас впечатление имена, а Владимир Воронежский и ещё один наш земляк Владимир Бочаров, песни которого входили и в репертуар Михаила Круга.

Не так уж много воронежцев нашего времени добиваются широкого признания за пределами родного края. Но уже не так уж их и мало. И по большому-то счёту мне всё равно, каким путём шли к своей цели, например, Ю. Началова, актёры С. Селин, С. Астахов, артист разговорного жанра Ищенко, ди-джей М. Гребенщиков, или такие «неформалы» как Комар, Хой, НЕМЕЦЪ (В. Воронежский), В. Бочаров, «Бутырка». Главное, что они наши, что они сумели добиться своего, обратить внимание огромного множества людей на своё творчество, на свои личности, на свои имена, а значит и на нас, на наш город. Москве любая известность хороша. Москва блещет во все стороны своими и не своими известностями всех видов искусств и направлений, сама делает себя ещё ярче, ещё интереснее, ещё выигрышнее. Может быть и нам пора?

ПОСТСКРИПТУМ

Специально для воронежских коллекционеров русского шансона редкое фото:

В. Воронежский и А. Немец. Остров Сахалин. 80-е годы. Возможно, где-то там и сокрыта одна из главных тайн этого проекта, так стремительно вошедшего в историю российского шансона. С недавних пор появилась новая неожиданная, но, как бы, очень много объясняющая версия: некую роль в их общей судьбе сыграла московский экстрасенс, гипнотерапевт, ученик великого предсказателя гипнотизёра Вольфа Мессинга, знаменитая Ольга Мигунова, первая встреча с которой у них произошла в дни её визита на о. Сахалин во время посещения ею воинской части, в которой они служили…».

До 2007 года тоже появлялись статьи о МП «А. НЕМЕЦЪ», публиковавшиеся в газетах и в Интернете, но стряпались они, в основном, в типичном формалистском духе, и, как не раз уже было отмечено, не редко использовались, в качестве побочного информационного фона, отвлекающего внимание от основных вопросов этой темы. А вот обзор «„Классические тайны русского шансона“ или „Откуда масть катит, зёма?“» стал первой нашей разовой попыткой совмещения традиционных репортёрских технологий и сведений из «сомнительных» исследований, обнародованных в 2005 году в более чем нестереотипной публикации Мишеля Прокофьева «Александр НЕМЕЦЪ – спецпроект, или реальный человек?». Вот небольшие фрагменты из неё, где говорится и про альбом «Несмотря ни на что»:

«АЛЕКСАНДР НЕМЕЦЪ —

СПЕЦПРОЕКТ ИЛИ РЕАЛЬНЫЙ ЧЕЛОВЕК?»

(отрывок)

Нам настойчиво говорят, что первым является альбом «Несмотря ни на что», записанный в 1989 году в Воронеже и позже вошедший в серию дисков «Классика русского шансона» почему-то под названием «Первый альбом».

Следующий альбом «Зона выживания» пишется уже в Москве, в 1990 году. Всё сразу же шло в тираж.

И в том же 1990 году «неожиданное» приглашение к выступлению в театре Эстрады в рамках Первого большого коммерческого шоу-фестиваля «Русский шансон».

Конечно же, так не бывает. Вернее, бывает, но не просто же так…

Тем не менее, кто-то и зачем-то ведь позаботился об уничтожении «Галиматьи», для большей убедительности, при подготовке к очередному переизданию, даже переименовав фактически второй альбом «Несмотря ни на что» в «Первый альбом»…

Но вот предположение одного из помогающих нам по старой дружбе питерских журналистов:

«Этот альбом («Несмотря ни на что» 1989), конечно же, заинтересовал гебистов. Они ведь хорошо знали, что на самом деле ждёт страну в ближайшие годы.

И песни Немца специфично готовили её к тому же на уровне подсознания. Это не могло и на ГБ не произвести впечатления. Даже ещё более глубокого, чем на людей неосведомлённых.

Здесь, мне кажется, и политика перемешена и мистика. Вряд ли кто-то сообщал Немцу о предстоящих событиях.

Но откуда, например, тогда в 1989 году: «Ниспошли нам, Господи беду…», или «Но знаешь ты, что всё не так, Что время страшное пришло», или «Несёт нас, явно, не туда», или «На зоне кипиш. Из Грозного этап…»? Все же понимали, что «зона» – это СССР, но не все ещё понимали, о какой беде, о каком «кипише» и «беспределе» речь. А гебисты знали. Они, наверняка, и сами пытались разобраться, что это такое: провидческие ощущения автора, или кем-то организованная утечка информации? Не знаю, до чего они дорылись, но альбом, в итоге, распространялся по всей стране. Они его использовали. А могли бы и придавить.