Вадим Демчог - Играющий в пустоте. Карнавал безумной мудрости

Лайя Амрита Упадеша Чинтамани (Освобождающий нектар драгоценных наставлений). Б. м.: Вселенская община Лайя-Йоги, 2002.

Человек-индиго – человек поиска, человек пытающийся силой творческой устремленности проникнуть в природу реальности.

Хорсли Дж. Воин Матрицы. СПб.: Амфора, 2004.

Цвейг С. Фридрих Ницше. Зигмунд Фрейд: Эссе. СПб.: Азбука-классика, 2001.

Майринк Г. Летучие мыши. М.: РИА «День», 1991.

Степун Ф. Основные проблемы театра. Берлин, 1923.

Птичий язык – священный язык, язык противоположный мирскому, символический язык.

Бхагавадгита / Пер. Б. Л. Смирнова. СПб.: Кристалл, 2000.

Мишель Фуко (1926–1984) – французский философ, автор легендарной книги «Сумасшествие и цивилизация», в которой утверждается, что «сумасшествие» в привычном понимании, а также путаные различия, проводимые между этим понятием и «здравомыслием», представляют собой не более как стереотип рассудочного и скептического века.

Блюм Р. Х. Книга Рун. М.: София; ИД «Гелиос», 2001.

Являясь переживанием целостности, образ гермафродита рассматривается на внутреннем уровне как символ потенциальной интеграции противоположностей внутри личности. Все мировые противоположности отражаются через эту полярность мужских и женских качеств. Иногда гермафродита представляют с крыльями, что символизирует духовный, или небесный союз, интеграцию материи и духа, что манифестирует так называемый священный брак, иерогамию.

См.: Демчог В. Играющий в пустоте. Мифология многоликости. С. 150.

См.: Демчог В. Играющий в пустоте. Мифология многоликости. С. 149.

Лири Т. Семь языков Бога. К.: Janus books, 2002.

Там же.

Безымянная цитата из моих записных книжек.

Вакх – «дважды двойной» – бог и животное, женщина и мужчина. Кроули воспевает Вакха как двуполое существо, одновременно Бога и человека.

Ницше Ф. Так говорил Заратустра. Мн.: EMC, 1994.

Шекспир У. Сонеты / А. Финкеля. СПб.: Терция, Кристалл, 1999.

Источник цитаты утерян. Выписка из моих дневников.

Лоуэн А. Секс, любовь и сердце (психотерапия инфаркта). М.: Ин-т общегуманитарных исследований, 2000.

Chia M., Chia M., Abrams D. The Multiorgasmic couple. SF: Harper, 1998.

Натаф А. Мэтры оккультизма. СПб.: Академический проект, 2002.

Василькова А. Душа и тело куклы. М.: Аграф, 2003.

Chia M., Chia M., Abrams D. The Multiorgasmic couple. SF: Harper, 1998.

Chia M., Chia M., Abrams D. The Multiorgasmic couple. SF: Harper, 1998.

Нисхождение – это интуиция (женский принцип); восхождение – искусные средства, или метод (мужской принцип).

Кинестетика – воображаемое, или, из платоновской терминологии, «идеальное» действие. Согласно исследователю человеческого потенциала, ученому, философу, автору множества книг и преподавателю Джин Хьюстон, активация кинестетического воображения помогает той части мозга, которая создает идеальные образы.

От греч. mimesis – подражание, воспроизведение. Термин появился в Древней Греции и там же считался главным принципом деятельности художника.

Хуан-ди , мифический Желтый император – первый правитель Китая.

Нолл Р. Арийский Христос. Тайная жизнь Карла Юнга. М.: Рефл-бук; К.: Ваклер, 1998.

Шекспир У. Трагическая история Гамлета, датского принца / Пер. В. Поплавского. М.: Журавлев, 2001.

Цит. по: Гуревич Л. Я. Творчество актера. М.: ГИТИС, 2002.

Шпет Г. Г. Театр как искусство // Мастерство театра. 1922. № 1.

Бетти Дейвис (1908–1989), американская писательница, киносценарист.

Ленский А. П. Заметки актера // Искусство сцены. 1984. № 17.

Одно из наиболее интересных исследований по этому вопросу провела в 1926 году историк театра, писательница, друг К. С. Станиславского Любовь Гуревич в книге «Творчество актера: О природе художественных переживаний актера на сцене».

Эрнесто Росси (1827–1896) – итальянский актер так называемой школы представления.

Безымянная цитата из моих записных книжек.

Всех интересующихся я хочу отослать к блистательной монографии и несомненно более глобальному труду на эту тему, к книге Николая Демидова «Типы актеров» ( Демидов Н. В. Творческое наследие. Искусство актера: В 3 т. Т. 1. СПб.: Гиперион, 2004), а также к книге Н. В. Рождественской «Диагностика актерских способностей» (СПб.: Речь, 2005).

Гротовский Е. От бедного театра к искусству – проводнику. М.: Артист. Режиссер. Театр, 2003.

Изумрудная Скрижаль Гермеса Трисмегиста Триждывеличайшего. Цит. по: Свинцовые врата Алхимии: История, символы, практика. СПб.: Амфора, 2002.

Цветаева М. И. Пленный дух. Воспоминания о современниках. СПб.: Азбука, 2000.

Достоевский Ф. М. Бесы // Собр. соч.: В 15 т. Т. 7. Л.: Наука, 1990.

Гумилев Л. Н. Этногенез и биосфера Земли. М.: Наука, 2002.

Эфроимсон В. П. Генетика гениальности. М.: Тайдекс Ко, 2002.

Цит. по: Дали С. 50 магических секретов мастерства. М.: Эксмо, 2002.

Эфроимсон В. П. Генетика гениальности.

Владимир Иванович Вернадский – один из основателей геохимии и биогеохимии. Учение В. И. Вернадского о биосфере и ноосфере как земных оболочках проявления глобальной человеческой деятельности является важной составной частью современной экологии.

Хамитов Н. В. Философия Человека: от метафизики к метаантропологии. К.: Ника-центр; М.: Ин-т общегуманитарных исследований, 2002.

Хорсли Дж. Воин Матрицы. СПб.: Амфора, 2004.

Там же.

Кроули А. Таро. Мн.: Литератор, 2000.

Кийосаки Р. Т., Летчер Ш. Л. Квадрант Денежного потока. Ужгород: СВIТ, 2001.

Чувствилище Бога – термин, используемый так называемыми Кембриджскими платониками, группой английских религиозных философов второй половины XVII в.