Коллектив авторов - Ф. М. Достоевский: писатель, мыслитель, провидец. Сборник статей

Там же. Т. 5. С. 119.

Молитва Иоанна Златоуста ко причащению.

ПСС. Т. 25. С. 119.

Апостол Павел пишет: «Когда язычники, не имеющие закона, по природе законное делают, то, не имея закона, они сами себе закон: они показывают, что дело закона у них написано в сердцах, о чем свидетельствуют совесть их и мысли их, то обвиняющие, то оправдывающие одна другую…» (Рим 2. 14–15).

См.: ПСС. Т. 9. Наброски. С. 125–139.

См. мою работу «Хождение по водам. Религиозно-нравственный смысл повести А.С. Пушкина “Капитанская дочка”» (параграф «Милосердие») в любом издании, например: Катасонов В.Н. Христианство, культура, наука. М., 2001. С. 153–205.

«Хрустальный дворец» – это, как известно, выпад против утопии, описанной в «Что делать?» Н.Г. Чернышевского. Но в контексте «Сна» это также и аргумент против золотого века, в котором нет страдания и, следовательно, нет возможности для милосердия.

Ср. у А.С. Пушкина песнь Вальсингама из «Пира во время чумы»:

Более подробный разбор см.: Катасонов В.Н. Хождение по водам… С. 169.

ПСС. Т. 5. С. 119.

См.: ПСС. Т. 5. С. 104.

Достоевский Ф.М. Братья Карамазовы. Часть II. Книга 5, IV. Бунт // ПСС. Т. 14.

Слова Кириллова в последнем разговоре с Петром Верховенским (ПСС. Т. 10. С. 471).

ПСС. Т. 25. С. 118.

ПСС. Т. 25. С. 118.

Там же. С. 119.

Там же.

ПСС. Т. 25. С. 118.

Там же. С. 112.

Хотя и тогда встает серьезный вопрос, как понимать совершенствование, восходящее развитие в эволюции.

ПСС. Т. 25. С. 114.

Там же. С. 115.

Бахтин считает, что герой «Сна», воззвав из могилы «к виновнику всего того, что с ним совершалось», воззвал к творцу мира ( Бахтин М.М. Проблемы. С. 263). Это может быть и так, и мы также отдали должное этой гипотезе (см. выше), но кто ему ответил – это другой вопрос, на который мы пытаемся ответить в следующем разделе. Впрочем, в то же время Бахтин пишет: «Но доминирует здесь в жанровом отношении античный тип мениппеи. И вообще, в «Сне смешного человека» господствует не христианский, а античный дух» (ПСС. Т. 25. С. 255).

ПСС. Т. 25. С. 117.

ПСС. Т. 25. С. 110.

Там же.

Там же.

Там же.

Там же.

ПСС. Т. 25. С. 111.

Там же. С. 110.

Там же. С. 105–106.

Любопытно то, что герой во сне убивает себя другим способом, чем было задумано: «Вдруг приснилось мне, что я беру револьвер и, сидя, наставляю его прямо в сердце – в сердце, а не в голову ; я же положил прежде непременно застрелиться в голову и именно в правый висок» (ПСС. Т. 25. С. 109. (полужирный курсив мой. – В.К. ). Злая сила, толкающая героя на самоубийство, как бы пытается нейтрализовать орган нравственной жизни – сердце. Именно сочувствие, милосердие – чувства, коренящиеся в сердце человеческом, породили у героя размышления и отдалили роковой выстрел.

Примеров того, как «материя» художественного образа проявляет свою внутреннюю сопротивляемость и жизненность, с которой с трудом справляется иногда писатель, можно много найти в черновых материалах у Достоевского. Достаточно, например, только посмотреть, как боролся Достоевский со все разрастающимся образом Свидригайлова из «Преступления и наказания» (см.: ПСС. Т. 7). И именно эта бесстрашная правдивость, верность внутренней логике образа делает Достоевского исследователем и философом.

ПСС. Т. 25. С. 117.

См. понятие образ идеи у М.М. Бахтина ( Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. М., 1972).

Прот. Георгий Флоровский . Пути русского богословия. Вильнюс, 1991. С. 300.

Достоевский Ф.М. Полн. собр. соч.: В 30 т. Л.: Наука, 1972–1990. Здесь и далее ссылки на это издание даются в тексте в скобках после цитаты, указывается том, страница. Курсив в цитатах мой. – Т.К.

Здесь характерно, что далее Достоевский напишет: «женитьба и посягновение на женщину ». Он, безусловно, знал о значении церковнославянского «посягают» – «выходят замуж», как и о том, что именно это значение имеется в виду в приведенном отрывке, поскольку в его многократно прочитанном Евангелии именно такой перевод и дан. Но он подчеркивает мужской характер захватничества вместо самоотдачи, и всем его женским характерам после середины 1860-х это захватничество ни в какой мере не будет свойственно. Клеопатру он будет анализировать, но не изображать. Единственная женщина-захватчица Достоевского, которая мне приходит на память, – это Марья Александровна Москалева из «Дядюшкиного сна» – но, замечу, она при этом с самого начала последовательно сравнивается с мужчинами. Она перещеголяет самого Пинетти, и вообще, она – Наполеон. Свойство женщины – как и красоты – существовать самоотдаваясь. Это свойство, к которому мужчина восходит долгим и трудным развитием личности. Можно, правда, вспомнить еще несколько непервостепенных женских характеров – но все они будут с самого своего появления в тексте немедленно и неизменно переводиться в область мужского посредством настойчивых сравнений…

О Достоевском: Творчество Достоевского в русской мысли 1881–1931 годов. М.: Книга, 1990. С. 403–404.

Это по видимости поэтическое описание на самом деле очень технологично . Здесь подробно и технически точно описан процесс собирания тела Христова («целиком вошедшего в человечество», по мысли Достоевского) из разрозненных и часто противостоящих друг другу его аспектов – личностей и народов. Подозреваю, впрочем, что таковы все по-настоящему поэтические описания.

Babović Milosav . Dostojevski u Srba. Titograd: Grafi čki zavoд, 1961; Милосав Бабовић Достојевски, Београд: Ленто, 2007; Божович Зоран. Жизнь, посвящённая Достоевскому. Славистика, XII (2008). В докладе дан обзор творческой деятельности Милосава Бабовича. Особое внимание уделяется анализу его научных трудов, связанных с изучением классиков русской литературы, прежде всего Ф. Достоевского.

Veliki romani Dostojevskog – I–X, Izbor N. Milošević, Pogorica: Oktoih, 2007; Dostojevski kao mislilac. I–X. Izbor tekstova Nikola Milošević, Beograd: IRO Partizanska knjiga, 1982; МилошевићНикола . Забелешке из подземља и Браћа Карамазови у светлости религијско-филозофских тумачења. У: Буктиње: есеји о античким и руским темама и о Ничеу, Задужбина Милош Црњански; Нови Сад: Orpheus, 2009.