БЫЧКОВ - ЭСТЕТИКА ОТЦОВ ЦЕРКВИ

Perpeet W. Op. cit., S. 62.

См.: Wikman A. Op. cit., S. 34; Chapman E. Op. cit., p. 49; Tatarkiewicz Wł. Estetyka średniowieczna, s. 60.

Tatarkiewicz Wł. Op. cit., s. 60.

См.: Chapman E. Op. cit., p. 45.

Ср.: Wikman A. Op. cit., S. 69.

Ibid., S. 52; Balthasar H. U. von. Op. cit., S. 97; о красоте как важнейшем атрибуте божества у Августина и Плотина см.: Manferdini T. Op. cit., p. 13-20.

Ср.: Tatarkiewicz Wł. Op. cit., s. 66.

См.: Balthasar H. U. von. Op. cit., S. 116.

Ср.: De ord. I, 8, 26; De Gen. ad lit. imp. 16, 58 etc.

Подробнее см.: Eschweiler K. Op. cit., S. 28-42; Chapman E. Op. cit., p. 53-54.

Ср.: In Ioan ev. 3, 21; 32, 3; Enar. in ps. 44, 26.

См.: Eschweiler K. Op. cit., S. 17-27; Svoboda K. Op. cit., p. 153, 163.

Одно из определений justitia см. в De div. quaest. 31.

Ср.: Chapman E. Op. cit., p. 52.

См.: De ord. I, 10. 30; De Trin. X, 1, 2.

Ср.: Wikman A. Op. cit., S. 66.

Ita et ipso faciente pulchra sunt singula, et ipso ordinante pulchra sunt omnia.

См.: Wikman A. Op. cit., S. 44-51; Svoboda K. Op. cit., p. 10-16; 144-145.

См.: Wikman A. Op. cit., S. 47.

Tatarkiewicz Wł. Op. cit., s. 62.

Ibid., s. 66; ср. также: Balthasar H.U. von. Op. cit., S. 101-102.

Ср.: Попов И. В. Указ. соч., т. 1, ч. II, с. 101.

См.: Бычков В. В. Эстетика Филона Александрийского, с. 61; Воman Th. Das hebräische Denken im Vergleich mit dem griechischen. Göttingen, 1959. S. 69-71.

Ср.: Eschweiler K. Op. cit., S. 13-14.

См.: WikmanA. Op. cit., S. 89.

Ср.: Serm. 243, 7, 6; Svoboda K. Op. cit.. p. 189-190; Wikman A. Op. cit.. S. 84.

Wikman A. Op. cit., S. 95.

Amata est foeda, ne remaneret foeda.

Под «женихом» в библейских текстах христианская традиция понимает Христа, под «невестой» - Церковь.

По-гречески Χριστός - «Помазанник» Божий, а распятие на кресте - позорная казнь; римляне просто не могли понять, как это Сын Божий может отдать себя в руки палачей, обладая божественной силой и возможностью избежать этого.

См., к примеру, изображения: Pütz G. Deutsche Malerei. Leipzig; Jena; Berlin, 1964, Abb. S. 88; Vegas L. C. Die Internationale Gotik in Italien. Dresden, 1966, Abb. 60; Wolf H. Schätze französischer Buchmalerei: 1400-1460, Berlin. 1975, Abb. 12. 13.

Ср.: Svoboda K. Op. cit., p. 141.

Ср.: Tatarkiewicz Wł. Op. cit., s. 65.

Показательны в этом плане живописные «Распятия» итальянских мастеров XIII в. Джунто Пизано, Коппо ди Марковальдо, Чимабуэ (см.: Bologna F. Die Anfänge der italinischen Malerei. Dresden, 1964, Abb. 42-44, 67-69; Sindona E. L'opéra compléta di Cimabue e il momento figurativo pregiottesco. Milano, 1975. tav. I-VII, XXXVII-XLII)

Ср.: Eschweiler K. Op. cit., S. 11-12; Wikman A. Op. cit., S. 61-67.

Ср.: Попов И.В. Указ. соч., т. 1, ч. II, с. 111.

Цит. по: Perl С. Op. cit., S. 287.

Tatarkiewicz Wł. Op. cit., s. 62.

В этом плане вряд ли можно согласиться с выводом А. Викмана о том, что в области чувственной красоты «Августин был в общем и целом формальным эстетиком (Formalästhetiker)» (Op. cit., S. 100; ср. так же: S. 66, 70, 98).

На глубокую внутреннюю связь формальных законов красоты с выражением и просвещением (illuminatio) справедливо указывал еще Э. Шепмен, постоянно подчерки вая, что именно она выявляет реальный смысл красоты у Августина (см.: Chapman E. Op. cit., p. 45, 50, 54-55).

Ср.: Wikman A. Op. cit., S. 21.

Ср.: Gilson E. Introduction à l'étude de Saint Augustin. Paris, 1949, p. 246

Здесь уместно вспомнить мысль Е. Трубецкого о том, что манихейский дуализм в разных обличьях вошел в систему Августина (см.: Трубецкой Е. Указ. соч., с. 82).

Подробнее о сложном взаимодействии материи и формы по Августину см.: Gilson E. Op. cit., p. 256-274.

По этому поводу автор новейшего русского перевода «Исповеди» замечает: «В этой изменяемости нет ничего определенного: материя одновременно и «ничто» и «нечто»; она и «есть» и «не есть». Материя Бл. Августина не соответствует первичной материи Аристотеля, мыслимой и существующей только в связи с формой; у Бл. Августина это некая парадоксальная реальность: это и полное отсутствие формы, и способность принимать самые разные формы. Плотин говорил о ней: «...она уже есть, поскольку она будет, но ее бытие только в будущем» (Эн. II, 5, 3-5). Антиномический характер материи обусловливает и антиномичность представления о ней: нужно примириться с тем, что ее знаешь, не понимая, что это такое. Ср. Эн. II, 4, 10: «Ее (материю) неясную мыслишь неясно, темную - темно; мыслишь, не мысля» (БТ, т. 12, с. 258, сн. 11).

Ср.: Майоров Г. Г. Указ. соч., с. 289.

sed omnia mensura et numero et pondère disposuisti (но Ты всё расположил мерою, числом и весом) (Sap. 11, 12).

Ср.: Бычков В. В. Византийская эстетика, с. 144-165.

Ср.: Svoboda K. Op. cit., p. 146.

Ср.: The Cambridge History of Later Greek and Early Medieval Philosophy, p. 361.

См.: Татаркевич В. Античная эстетика, с. 293-294.

См.: Голенищев-Кутузов И. Н. Средневековая латинская литература Италии. М., 1972, с. 58; Meter G. Die sieben freien Künste im Mittelalter. Einsiedeln, 1886.

См.: Assunto R. Die Theorie des Schönen im Mittelalter. Köln, 1963, S. 19.

О тенденциях религиозной утилитаризации «свободных наук» у Августина см.: Grabmann M. Op. cit., S. 126-129.

Августин воспринял эту традицию от Варрона (см.: Alfaric В. P. Op. cit., p. 445).

Это же членение он сохранил и в поздний период (см.: De doctr. chr. II, 27; Enar. in ps. 150, 8).

Подробнее об этом Августин писал в трактате «О музыке» (см. гл. V).

Позже Августин будет упрекать себя за излишнюю увлеченность «свободными науками» (Retr. I, 3, 2).

Перев. В. П. Зубова цит. по: ПМЭМ, т. I, с. 275.

Там же, с. 267.

Ср.: Tatarkiewicz Wł. Op. cit., s. 66-67; 337.

В. Татаркевич писал по этому поводу: «Если он сохранил теорию подражания, то лишь соединяя с убеждением, что искусство ищет красоты. При этом он так преобразил ее, что она перестала быть выражением натурализма, а стала его противоположностью. Допуская, что каждый предмет имеет свою красоту, что в каждом находятся следы красоты, он утверждал, что если искусство подражает предметам, то не в целом, но только в меру отыскания в них и усиления этих следов» (Tatarkiewicz Wł. Op. cit., s. 67).

Ibid., s. 67-68.

См. подробнее: Бычков В. В. Эстетика поздней античности, с. 171; 173.

См.: Perry В. Е. The Ancient Romances: A Literary-Historical Account of Their Origins. Berkeley; Los Angeles, 1967.