Александр Бобков - Диджей. Все или ничего!

Однажды, после нашего совместного выступления с Dahny (Benassi bros.)на концерте в Белгороде, мы обменялись контактами, после чего я предложил ей несколько проектов для совместной деятельности. Через две недели она дала согласие, но на определенных условиях: оплатить ее работу в студии в сумме 400 долларов. Через день пришло письмо, что еще необходимо оплатить почасовую оплату звукорежиссеру в Италии в районе 600 долларов. Итого 1000 долларов. На тот момент у меня не было таких денег. Ведь в то время доллар «омайданился» до 89 рублей, и, сколько бы еще потратил на его раскрутку, неизвестно.

«Клубная индустрия – это прогулка по сточной канаве в лодке со стеклянным дном. Вы должны отдавать себе отчет в том, что рано или поздно ваша лодка может треснуть. Лучше заранее перестраховаться и все просчитать!» (Бобков А.)

Поэтому проект остался в подвешенном состоянии. Кто-то скажет: « Ты что, сумасшедший? Это же Dahny!» Увы, это риск, на который я не пошел. Но мы до сих пор общаемся, и, благодаря нашему знакомству, она свела меня с еще одним итальянским диджеем, который дал мне прямые контакты лейбл-менеджеров A&R где я издавался.

Что касается коллаборации с EDM-артистами и диджеями, то тут немножечко проще. Потому что здесь играет в первую очередь творческий энтузиазм. Чем ярче звезда, тем меньше времени у нее на всякие коллаборации, поэтому энтузиазм перерастает в коммерцию. Нет денег, ищите энтузиастов!

«C российскими артистами договориться легче, чем с иностранными. Но наши артисты гораздо „горделивее“, чем зарубежные. У всего есть своя цена. Назовите ее. Это не обязательно могут быть деньги» (Бобков А.).

Жизнь интересная штука. Сегодня вы доедаете последний доширак, а завтра о вас узнает весь мир! Но вопрос в другом: сможете ли вы удержать себя на сцене как артист во времена нечестной и грубой конкуренции?! Сейчас все стало по-другому, не то что 10 лет назад.

Однажды на вечеринке, я познакомился с Евгением Смирновым ( Omnia). Это был довольно интересный диалог:

Я: Жень, как ты попал на большую сцену? И как твой трек попал к Армину на A State Of Trance (ASOT)?

Omnia: Ты знаешь, Саш, так получилось, что я сделал один ремикс на один очень известный проект, который уже издавался на ASOT. Так как это было актуально в то время (в 2009 году), лейблы напрямую отвечали артисту, если трек был действительно форматным. Артиста с хорошим продуктом всегда издавали и сотрудничали напрямую. Сегодня, увы, это не так, потому что хороших продюсеров стало очень мало, а посредственной музыки очень много. После того как я отправил свою работу на «Армаду», я не надеялся, что мне ответят. Но вскоре мне прислали письмо: « RE: Мы хотим издать вашу работу, но Вам необходимо сделать кое-какие корректировки по прдакшену и аранжировке».

…После всей этой процедуры мой трек отыграл Армин в своем радиошоу. Через некоторое время я стал их резидентом.

Я: А есть у тебя музыкальное образование? И что вдохновляло тебя в тот самый первый раз?

Omnia: Нет, увы, у меня нет музыкального образования. Так сложилось, что я чувствую музыку по-особенному, я очень долго изучал секвенсоры и различные плагины. Кропотливо работал над своими проектами. С одной стороны, мне, конечно же, повезло. С другой, я всего добился сам! Меня вдохновляют мои близкие люди. Это дорогого стоит.

В то время я работал резидентом в клубе «ЧАСЫ» ( благодаря моему хорошему другу Артуру Овсепяну ), где я познакомился с такими крутыми парнями, как МС Garry Che, DJ Mozaik, DJ Gradsky, Иваном Елисеевым и Андреем Барковым (люблю вас всем сердцем ребята). Мы готовились к приезду Omnia, и я подготавливал свой плейлист (сет) после его выступления. Моя заработная плата с натяжкой была около 20 тыс. рублей в месяц, притом что я работал 4 дня в неделю по 8 часов в день (издержки резидентства в российских клубах). Мой плейлист на 70% был аналогичен плейлисту Omnia, как оказалось. Но он, как большой и состоявшийся артист, получил за 2 часа своей игры 200 000 рублей. А я всего лишь 2000 рублей.Разница колоссальная, не правда ли? Зато разницы в музыкальном оформлении практически не было. Вот пример того, как работает на вас имя. Так что задумайтесь, хотите ли вы работать в ночном клубе резидентом? Да, он принесет вам новые знакомства, знания и небольшую популярность, но вместе с этим и сколиоз, гастрит и бессонницу. Ночные клубы – временный этап вашего творчества. Поэтому я ушел из клуба и уехал за границу (Египет), где оценили мой труд гораздо дороже, чем в России.

«Успех артиста на сегодняшний день зависит от стечения обстоятельств. Вдруг пригласили на вечеринку. Потом случайно отыграл трек, который взорвал публику. Это совпадение. Не более. Чем больше приятных совпадений, тем лучше становится твоя карьера. Это все череда случайностей» (Bass King) .

Может быть, и так. Но я всю жизнь руководствуюсь этим:

«Случайность – псевдоним бога, который не хочет подписываться своим именем» (Анатоль Франс).

Есть вещи, которые я не могу объяснить. В жизни много интересных и необъяснимых, а порой даже и несправедливых вещей. Будьте готовы ко всему!

Когда вы подпадаете в водоворот большого музыкального бизнеса, у вас все кардинально меняется. Меняется ваше окружение: друзья, коллеги и т. д. Меняются условия вашего контракта, который вы заключили с лейблом или клубом. Меняетесь вы сами! Когда-то и я подумал: «Почему бы и нет?» Параллельно резидентству в клубах я твердо решил устроиться на «Радио Рекорд». Чем не пиар?! Да и деньги хорошие! Но на одном из выступлений в Белгороде я познакомился с очаровательной и профессиональной радиоведущей Юлией Паго, с которой мы обсудили довольно интересные вещи. Она убедила меня в том, чтобы я не совался на «Радио Рекорд» (Юля, прости, но я должен). Я с недоумением спросил: «Почему же? Ведь это же круто?!» Ответ был настолько простым, что я вначале не поверил:

«…знаешь Magnit & Slider ? Вот эти парни работают на „Рекорде“ каждый божий день без выходных. И получают за свою работу 25 тыс. рублей в месяц. А 70% гонорара, которые они обкатывают по стране в качестве диджеев, отдают „Радио Рекорду“. Грубо говоря, они их рабовладельцы… Что они получают? Известность?! Она пройдет через пару лет, вот увидишь. Будут новые имена и новые фестивали. Новая музыка и другая потребность…»

На удивление, даже Александр MatisseПархоменко на одном из наших выступлений сказал мне аналогичную вещь:

«Даже не думай соваться на „Рекорд“. Потом будешь об этом жалеть».