Анатолий Шамов - Арфа Орфея – 2. Философская, любовная лирика, литературные статьи

© Анатолий Васильевич Шамов, 2022

ISBN 978-5-0059-0630-4 (т. 2)

ISBN 978-5-0059-0631-1

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

К вопросу сюрреализма в литературе на примере творчества Татьяны Алюновой.

Сюрреализм второго призыва возник на наших землях в конце 20-го века и получил свое распространение в 21-ом веке – веке информации. На славянских землях прошло возрождение концепции и практики сюрреализма сразу после окончания советского периода плоской позитивной культуры, где господствовал, как основной метод творчества, – метод реализма. Таким образом, приход сюрреализма в какой- то степени закономерен, так как последний ставит своей задачей преображение духовной жизни самого общества, изменение общественных устоев в связи со сменой способа производства и, как следствие, ассимиляцию культуры капиталистического общества на всех уровнях общественной жизни.

Проиллюстрируем на примере творчества пионерки нашего сюрреализма Татьяны Алюновой становление сюрреализма как метода, в частности метода орфеевской школы поэзии. (Орфеевская школа поэзии возникла в 2000 году, имеет свою программу, манифест, теорию литературного процесса, использует методы реализма, акмеизма, сюрреализма и др., издает ежемесячный художественно – литературный журнал «ОРФЕЙ». )

Сюрреализм – это исследование, призванное разрешить вечные трудности жизни отдельного человека, ставит своей задачей раскрепостить его дух; это исследование устремлений духовного человека, использующее технику образного мышления.

Пишущий мыслитель, претендуя на младенческое бездумье, пытается проникнуть в подполье сознания, при этом отбросив логику и аналитику, доверившись интуиции и ясновидению. Метод сюрреализма- это приемы письма плюс советы, как простого человека превратить в ясновидящего, при этом главным является фиксация толчков подсознания, выдающего сопряжение несопоставимых вещей и понятий.

Разбилась чернильница ночи,

Прошел за окном птицепад.

И времени жуткий кусочек

Лениво жует циферблат.

/Т. Алюнова/

Сюрреализм – (сверхреализм) возник, как авангардистское течение, в начале 20-го века во французской литературе, затронув живопись, скульптуру, театр, кино. У истоков течения находился журнал «ЛИТЕРАТУРА», основанный Л. Арагоном, А. Бретоном, Ф. Супо, который просуществовал пять лет (1919—1924). Я выделил более десяти существенных признаков сюрреализма как метода в литературе, который проиллюстрирую на примере творчества Т. Алюновой (1959—1998).

Итак:

1. Сюрреализм вносит свежесть в атмосферу литературы, освобождает её от вялой словесности, придает ей зримый объем, уводит как бы из двухмерного пространства в трёхмерное.

2. Сюрреализм – есть надреализм, есть добывание новых понятий, новых художественных образов из подполья сознания.

Перевожу язык дождя

С оконных стекол на бумагу.

Его речитатива влагу

С подстрочника в карман.

3. Путь сюрреализма идет через фрейдизм в начале двадцатого века и через психоанализ сегодня во втором своем призыве.

Темно и больно падает луна

В чужие окна, под ноги чужие.

Тепла не будет. Темнота больна.

У ночи острый приступ ностальгии.

4. Технической задачей сюрреализма является стремление поправить интеллектуальный обветшалый багаж современника.

Я бесконечно спать хочу,

Но почему не помечтать мне

О том, как в темно-красном платье

Зажгу прозрачную свечу.

И скрипка робко зазвучит

В моем измученном сознаньи,

И вновь я обрету ключи

К твоим картинам, Модильяни.

5. Сюрреализм имеет свой духовный меридиан, свои духовные точки МИРОЗДАНИЯ.

Лежала в небе мертвая звезда

С дырой огромной черною навылет.

Асфальтовые реки к морю плыли

Сквозь черно-голубые провода.

Читала смерть точеные стихи,

И падали на мостовую птицы,

И окна опускали лица,

И были веки их сухи.

Играл безрукий музыкант

Финал её апофеоза.

И собирал чужие слезы

За свой трагический талант.

6. Теория и практика концепции сюрреализма имеет экспериментальное значение для современного литературного процесса, когда в четырёх строчках катрена можно описать всю историю человечества.

7. Сюрреализму присуща техника ассоциативного монтажа словесного материала.

Согласно предсказанию таро,

Ты остаешься тишиной и силой.

Под пыльною луною серебро

Ссыпают ангелы в дырявые корзины.

Или…

Разговоры и книги оставьте в прихожей,

Не ругайте упавшие на пол обои.

Не меняйте местами алоэ с гобоем,

Мы с тобой, квартирантка, ничем не похожи.

Не смотри с фотографии в жадные двери,

Сквозняки до простуды в глазах приручая.

Бивень ручки дверной искалечен ключами,

И табачные жмурки ночуют в портьере.

8. Сметает истертые образы, клише, позволяет отказаться от затасканных слов и метафор.

В сердечных каплях растворилась жизнь,

А даты всех смертей записаны на камне.

Протянута предателя рука мне —

Мой за уход добытый честно приз.

9. Сопряжением несопоставимых вещей и понятий освобождает строку от кислой рассудочности.

На ветвях мирового дерева

Расцветают глаза метафор-

Как запомнить отлив напева

Черепков занесенных амфор?

Ты не слово. Ты называние.

Звука сохнущий алебастр.

Ты зеркальная амальгама.

За стеклянной стеною- мастер.

10. Имеет способность открывать чудесное в примелькавшейся действительности.

Жить на дне твоих глаз,

О себе узнавать,

Что чужая всему-

Возвращениям и дому.

Кипарисовой статуей

В небе молчать,

Чёрной рыбой тонуть

В поцелуе другому.

11. Несет в себе решимость перестроить жизнь.

Мой Гамлет, мой обманутый валет,

Ты говорил, что смерть сейчас не в моде.

Ты говорил, что снег имеет цвет,

И на обоях рисовал уродов.

Мой ангел, твоё сердце – не мишень,

Твоя любовь – окурки и лекарства.

Росла трава, и исчезала тень,

Цветок нарцисса – на фаланге пластырь.

Не вспоминаю этот день, когда

Валялись в лужах ангелы и птицы.

Ты уходил из города туда,

Где ничего уже не повторится.

12. Отражает личный бунт творца, попытку одолеть неразумие социального хаоса, демонстрирует самоопределение к существующим реалиям

Мы не жили —

Мы попросту были людьми

И носили

Свои приживленные дни.

Но устали

Носить инородный инплант.

Перестали