Лев Фуников - Опять о великих. Ладынина, Орлова, Монро, Бардо

О бандитизме говорить не приходилось! Недаром в фильме <<���Орлова и Александров>> есть эпизод, где их спасает от этих бандитов молодой Мормоненко, он же будущий Александров. Скорей всего это придумано для большей остроты сюжета, но в этом есть и своя правда. Страна стала другой. Пианистка и скрипачка, буквально, выживали в тридцатикилометровых поездках до Москвы и обратно. Обратно с деньгами! На каждом шагу бандиты, которые знали, что, если с пустыми бидонами из Москвы, то, значит, с деньгами. Это известные подробности биографии Орловой. Но эти её поездки имели и хорошую сторону. Её сестра Нонна познакомилась с молодым студентом-инженером, семье которого девушки отвозили молоко. И всё это произошло в Орловском тупике (не правда ли мистично!). Вскоре, сестра вышла замуж и осталась надолго в упомянутом тупике! Любе стало как-то легче.

Она росла и чувствовала, что ей нужно учиться и, желательно, театральному мастерству, что эти огромные бидоны – совсем не её судьба! Так пришёл 1919 год. Орлова в Московской консерватории по классу фортепьяно. Целых три года пришлось учиться и подрабатывает <<���тапёром>> в кинотеатрах! Тогда это называлось быть <<���иллюстратором фильмов>>. Многие консерваторские занимались этим.

Однако, учёба в консерватории так и не была закончена (возможно, это произошло ещё и из-за болезни Меньера с некоторым поражением слуха временами).

С 1922 по 1925 г.г. она оказывается на хореографическом отделении Московского театрального техникума им. Л. В. Луначарского (сейчас ГИТИС). Там пришлось заниматься <<���плаституицией>>. Что это? Акробатика, как на классическую музыку, так и по конструктивизму, – тогда без этого было никак. Этим занимались и Мейерхольд, и потом Эйзенштейн. Как и многие артисты того времени, Орлова берёт уроку актёрского мастерства. Снова и снова она понимает, что без этого никак не обойтись. Откуда у девушки в двадцать с небольшим лет такая тяга пока ещё к театру? Кино будет потом! Мне всё время вспоминается образ Мерилин Монро, которая так же из жуткой нищеты тоже выбивалась в Голливуде в звёзды мирового экрана. Чего только она ни делала и всё из-за каких-то нескольких долларов (большая часть которых всё же шла на косметику, на оплату уроков).

Любовь Петровна стала брать уроки актёрского мастерства у режиссёра Художественного театра Е.С.Телешовой. Та всё же приучала её к системе Станиславкого.

По-прежнему приходилось подрабатывать тапёром в кинотеатрах Москвы. Это музыкальное сопровождение немых фильмов позволяло лучше узнать Великого Немого, познакомиться с чередой великих артистов, среди которых был её будущий друг Чарли Чаплин. Как везло этой девочке на всех великих! Она чувствовала, что может уже зарабатывать деньги, от которых всё зависело в этом мире, своим музыкальным талантом, своим умением танцевать, которое приобрела на хореографическом отделении театрального техникума. Всё это давало возможность ей работать учителем музыки и танца, она уже выступала с концертными номерами перед началом фильмов, например, в кинотеатре <<���Арс>>. Происходило это в период 1920—1926г.г., тогда приходилось работать тапёром в следующих кинотеатрах: <<���Унион>> (повторного фильма), <<���Великий Немой>>, <<���Орфеум>>, тот же <<���Арс>>. Но это были уже не бидоны с молоком! Семья существовала.

Наконец, в 1926году ей удалось познакомиться c Андреем Гаспаровичем Березиным, заместителем начальника административно- финансового управления Народного комиссариата земледелия (Наркомзем). Нищенское существование, наконец, было закончено. Фактически, этот Березин стал спонсором её и всех её родственников. Сложно не сказать, что они не любили друг друга! Возможно, это была первая и настоящая любовь молоденькой Любочки. Не зря же потом, когда Березина арестовали по делу Трудовой крестьянской партии и сослали в Казахстан (арестовывали его не раз, не раз он менял свои должности, этот список, поистине, огромен!), Любочка, ставшая уже известной артисткой, даже не боясь быть репрессированной, бесстрашно просила у товарища Сталина узнать о его судьбе и помочь ему. Хотя, как пишут некоторые биографы, это могла быть одна из бесчисленных легенд, придуманных бог весть кем о великой артистке!

В 1933 году Любовь Орлова работала хористкой, а затем и ведущей актрисой Музыкального театра. А до этого она окончила свой Московский театральный техникум и в 1926 году была принята в Музыкальный театр имени народного артиста Республики В. И. Немировича-Данченко. Что-то осуществилось!

До ареста мужа у Орловой было, несомненно, сносное житьё. Похоже, что она не рвалась на первые роли! Кордебалет, хор, что-то из ролей – ничего заметного! Хотя, как говорят, что уже и тогда некоторые останавливали своё пристальное внимание на этой начинающей актрисе.

Но с арестом мужа всё пошло по-другому. Опять ей одной нужно было кормить всех родственников! Нужно было резко становиться ведущей артисткой. Конечно, Любочке пришлось активнее обращать на себя внимание Владимира Ивановича Немировича-Данченко. Роль Периколы стала её ролью. Ведущая артистка театра!

Кроме оперетты Оффенбаха <<���Перикола>>, она не без успеха играет в спектакле Ш. Лекока <<���Дочь мадам Анго>> (Герсима), <<���Корневильские колокола>> (Серполетта), <<���Соломенная шляпка>> (Жоржета).

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.