Галина Ергазина-Галеррос - Во власти мечты и реалий жизни…

После окончания школы юноша проучился в строительном техникуме, а в 1939 году был направлен на учебу на кинооператорский факультет Всесоюзного Государственного Института кинематографии (ВГИК) в Москве. Будучи студентов прошёл школу режиссера Птушко, работал на Мосфильме.

Маматкулу Арабову было всего 22 года, когда он, после окончания учёбы в 1943 году был послан в качестве оператора на Первый Украинский фронт, в котором служил до завершения войны.

В этот период один из самых молодых операторов, попал во фронтовую киногруппу с опытными и очень талантливыми операторами Владимиром Сущинским, Владимиром Быковым и другими кинооператорами.

В своих воспоминаниях Маматкул пишет, что фронтовые операторы работали вдвоем и он снимал с напарником В. Быковым, у которого он постигал искусство съёмок во время боевых действий. Они работали в вверенной им машине, кузов которой был оборудован будкой, в полевых условиях могли привести в порядок после съёмок кинокамеру, перемотать пленку, проявить куски проб снятого материала. Возвращаясь во фронтовую группу, оформляли материал, упаковывали для отправки в Москву, в Центральную студию документальных фильмов (ЦСДФ). Там он обрабатывался, его просматривали и материал использовался в специальных выпусках, фильмах и киножурналах, либо хранился в «портфеле» до поры до времени.

Олег Соболев, военный журналист в своем интервью с оператором – «Фронтовая камера Маматкула Арабова», – отмечал: «Даже краткий перечень фронтовых работ Маматкула Арабова мог бы засвидетельствовать, что он, постоянно находясь в боевых порядках частей, двигаясь вместе с ними, давал правдивый репортаж с поля боя. Его вело стремление быть всегда впереди, видеть всё, успеть снять самое главное, самое важное».

Отснятые материалы фронтовых кинооператоров хранят в себе историческую память о Великой войне. Сама специфика работы фронтовых операторов вынуждала их рисковать жизнью и подставляться под вражеские пули, больше чем солдат, так как тот мог успеть принять меры безопасности с помощью своего автомата. Военный оператор, бегущий в атаку вместе с бойцами и снимающий их на ходу, включив камеру, до её остановки уже не мог думать ни о чем ином, кроме того, чтобы снять хорошо. Чтобы иметь хороший обзор, чтобы снять наиболее выразительно боевые действия, ему приходилось выбирать простреливаемые и опасные точки съемки, подыматься в окопе в полный рост, чтобы в упор снять вражескую атаку. Кадры, которые сняли фронтовые операторы вошли в мировую кино-сокровищницу.

Среди кинематографистов, ушедших на войну, самые большие первые потери понесли фронтовые операторы. За годы войны из всех операторов и работников фронтовых киногрупп погиб каждый четвертый, а ранен был каждый второй.

Кинорепортажи с линии боевых действий, которые снимал Маматкул Арабов периодически выходили в киножурнале « Новости дня» Центральной студии документальных фильмов. Со временем он также стал сооператором известных документальных фильмов « В Верхней Силезии» (режиссер Иосиф Посельский, 1945) и « Берлин» (режиссер Юлий Райзман, 1945), в которые также вошли отснятые им кадры военной кинохроники.

Под городом Кременец Маматкул снимал эксгумацию общей могилы для расследования злодеяний гитлеровцев. За Днестром он увидел и запечатлел на камеру изрытые снарядами поля и дороги, разорённые деревушки и под городом Кременец ров с телами 300 убитых младенцев. В своих воспоминаниях М. Арабов вспоминает о своих фронтовых товарищах – кинооператорах Кенане Кутуб-заде и Александре Воронцове. Это – первые кинооператоры, которые зафиксировали фашистские злодеяния в концентрационном лагере Освенцим – фабрике смерти, где гитлеровцы умертвили более 4-х миллионов ни в чем неповинных людей со всей Европы, в том числе немало советских военнопленных. Он приводит воспоминания своего друга, оператора К. Кутуб-заде: «…перед уходом фашисты угнали многих заключенных в глубь Германии, но в лагере оставалось более 5000 больных стариков, детей, женщин. Эсэсовцы согнали их на площадь, открыли пулеметный огонь. Многие погибли. Я снимал как наши врачи оказывали помощь раненным. В течение 45 дней мы сняли около пяти тысяч метров пленки о злодеяниях фашистов здесь…» На этих материалах Центральная студия документальных фильмов создала фильм «Лагерь смерти Освенцим». Съемки операторов приводились как свидетельские показания на Международном суде над фашистскими главарями в Нюрнберге.

О наступлении Первого Украинского фронта на Сандомирском плацдарме Маматкул Арабов в своем монтажном листе к отснятым материалам о Висло-Одерской операции писал: «…момент преодоления позиций врага танками… Подавление его оборонительных огневых позиций… Идет обстрел… Поединок с вражескими самоходками «Фердинандами»…У траншеи противника – группа автоматчиков с подкативших мотоколясок, бегут через траншеи… К санитарам подползает старший лейтенант Нуженков, он медик, делает впрыскивание раненому прямо на поле, возле траншеи… санитары уносят того на носилках…». Эта одна из сжатых его аннотаций монтажного листа к съёмкам, но за ней скрываются суровые будни войны. Всё, что было в этот период снято операторами Первого Украинского фронта вошло в кинофильм « В Верхней Силезии».

19 января 1945 года Маматкул Арабов со своим напарником Анатолием Павловым с частями фронта переходил границы рейха в районе Розенберга-Крайцбурга. Свой первый киноматериал о боях в Германии операторы назвали «Юго-западнее Бреслау».

По воспоминаниям боевых товарищей и киноведа Валерия Фомина было отмечено: «… снимал Маматкул Арабов смело и профессионально. Особенно отличился он, снимая уличные бои в Бреслау».

М. Арабов и А. Павлов получили задание снимать в зоне действия 6-й армии генерала Глуздовского в силезском Бреслау (Вроцлав) – важном узле обороны противника на Одере.

22 февраля 1945 года в ходе Нижне-Силезской наступательной операции оператор В. Сущинский снимал наступление войск Первого Украинского фронта в районе Железной дамбы в предместьях Бреслау вместе с другими операторами. Он снял перебегающих через насыпь наших пулеметчиков, а также разрыв вражеского снаряда, осколком которого и был смертельно ранен. Володя снял свою смерть. Он продолжал снимать, даже падая на землю.

О гибели оператора Николая Быкова под Бреслау Маматкул вспоминал следующее: «Снаряд разорвался рядом, нас раскидало, кто мог подняться, двинулись вперёд… Я очнулся у стены дома. Забрался под разбитое орудие, чтобы перезарядить камеру. А осколки свистят. Отснял кое-что ещё. Ищу Быкова – его нигде нет. Значит, он пробрался в здание, снимает, как всегда сверху… вдруг у воронки от снаряда вижу кинокамеру. Чуть дальше – сам Николай лежит с вытянутой рукой… осколок разорвал ему поясницу… Опомнился, когда засвистели пули, стреляли по этому месту. Пришлось залечь и, пока не стихла стрельба, лежа заснял товарища распростертым на земле с кинокамерой поодаль. Потом с ним и двумя аппаратами добрался до угла квартала, остановил попутную подводу (спешила за снарядами) и на КП полка… Это случилось за двадцать дней до победы – 18 апреля 1945 года».