Евгения Евпак - Записки композитора на шпагате. Секреты из жизни типичных творческих

© Евгения Евпак, 2021

ISBN 978-5-0055-2708-0

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Как говорится, «многие знания – многие скорби»…

Читаю книгу Теодора Адорно «Философия современного искусства». На сладенькое взяла книгу Когоутека «Техника композиции в музыке XX века».

Конечно, вы скажете, что о современном искусстве за неделю мало чего можно узнать, хотя, позвольте, ведь в восприятии искусства главное – это внутреннее ощущение реципиента, не так ли?

И вот здесь как раз возникает вопрос: стоило ли с конца 16-го до начала 20-го века создавать столь прекрасную благозвучную музыку таким великим композиторам, как Монтеверди, Бах, Гайдн, Моцарт (!), Бетховен, Брамс, Шуберт, Шопен, Мусогрский, Римский-Корсаков, Рахманинов и т.д., чтобы потом она выродилась в математические формулы диссонансов, презерающих трезвучие? И какое влияние такая новая музыка оказывает на массового слушателя? На его центральную нервную систему и исполнительные органы других систем организма?!

Опровергните мою точку зрения, кто убеждён, что музыка должна состоять сплошь только из диссонансов, и что за такой музыкой может быть будущее.

Какое, например, будущее в электронной музыке, которая создаётся диджеями с абсолютно дилетантскими знаниями о законах теории музыки и гармонии?

Давайте попробуем провести грань, которая отделяет дилетанта, умеющего грамотно сводить, от настоящего профессионального композитора, виртуозно использующего технику 12-тонового письма, принципы сериализма и пуантилизма. В чью пользу будет сравнение? Если акустически, то может выиграть дилетант, не имеющий ни малейшего представления о законах и принципах построения мелодии и её гармонической вертикали; если логически, – могут выиграть композиторы, использующие атональный язык в качестве основной техники, и тогда процесс восприятия Музыки будет совершенно оторван от сердца, став исключительно интеллектуальным, и есть вероятность, что так уши массового слушателя быстро свернутся в трубочку.

Не пора ли выработать стратегию, которая сможет примирить оба лагеря? Если да, то как она должна выглядеть и звучать?

Вместо предисловия

Предвижу, что предлагаемое вниманию моих уважаемых читателей откровение будет воспринято неоднозначно. На самом деле, у меня куда лучше получается писать музыку, особенно песни. Но песни я стараюсь писать позитивные, а содержание этого опуса своей формой и идейным своеобразием требовало от меня воплощения в эпистолярном жанре.

Очень надеюсь, что всякий, кто прочтёт предлагаемый опус, не будет судить меня строго, а замечательный человек, ставший мне очень близким после того, как я изучила его литературное творчество, поймёт моё состояние правильно, и мы (в первую очередь, я) окончательно настроимся на рабочий лад, без каких-либо неуместных в предлагаемых обстоятельствах двусмысленностей.

Когда-то наши души высек Бог

Из двух камней, что находились по соседству.

Ты мне родной. Твоя душа – из детства!

И много вместе нам уже пришлось пройти дорог.

Тебя я знаю. Я тебя люблю!

Мы то встречались, то куда-то разлетались,

Но параллельно мы вершили эволюцию свою,

И каждый раз при встрече вдохновлялись.

Мой милый дубль! Мы с тобой – родня.

Как хорошо, что ты есть у меня!

Прочла почти все твои рассказы и даже стихи на одноимённом ресурсе. Поначалу хотелось написать много рецензий, прокомментировать каждое твоё произведение, но в нашей переписке ты сам сказал мне о том, что мне следует больше отдыхать и «не отвлекаться […]». Но я увлеклась. Несомненно, ты пишешь очень образно и увлекательно. Поэтому моя реакция вполне логична и объяснима. По крайней мере, в системе координат женской логики. Обдумав несколько раз мысль про «не отвлечение», решила не отвлекать тебя, и поэтому оставляю свой эпистолярный опус максимально безымянным, в надежде, что просто выговорюсь/выпишусь здесь, а ты так никогда этого и не прочтёшь (тогда зачем пишу? Скорее, для самоуспокоения и в попытке выплеснуть ту энергию, которая может вдальнейшем при неправильном моём с нею обращении изменить направление нашего со-творчества, чего уж точно не хочется, ибо наш творческий союз прекрасен!).

У тебя была божественной красоты и наивысшей степени откровенности серия писем об односторонней любви к даме сердца. Читала их, и вспоминала истории из своей жизни. Как сняла и выпустила документальную комедию с нулевым бюджетом о своей любви к одному преуспевающему молодому российскому учёному, которого люблю уже семь лет; как сейчас, спустя этих семь лет, «закрывая гештальт» с учёным, с твоей подачи услышала слова о «зеркальных отражениях» и определила тебя как своего духовного близнеца. И всё это на фоне совершенного осознания, что любимого учёного мне ни в коем случае нельзя отвлекать от его единственной возлюбленной Науки, а тебя ни за что нельзя опускать на уровень бытовых взаимоотношений мужчины и женщины, ибо это всё уже и так многократно было и есть в твоей жизни. А в нашем взаимодействии, которое хочется продолжать и не прекращать, я вижу себя в роли вечно юной девочки, играющей (нет, не на лютне! а скорее на волшебных клавишах, что и стараюсь делать), тебя же (в отличие от твоего лирического героя, который, усомнившись в уместности домработниц почтенного возраста и инфантильных дев, не способных совмещать быт с высокими искусствами) хочу видеть всегда в роли активного Творца, воплощающего свои истории в причудливые сюжеты спектаклей, мюзиклов, клипов, кино. Да, кино! Очень хочу вместе с тобой делать детское кино! Да так, чтобы мы всегда радовались результатам такого творческого взаимодействия и делали мир вокруг нас лучше, радостнее и добрее, помогая развиваться детям и всякому, кто обратится к нам с тобой за профессиональной помощью.