Стефка Модар - Мечта чайника

О книге: Небольшой экскурс любознательного чайника в мир действий, страстей и желаний, оказавшегося в путине писательства. Ведь в познании тонкостей – сила!

Многие сегодня с охотой берясь за перо, стараются создать нечто подобия шедевра. Вкладывая все свои познания, душу, сердце; пытаются завоевать писательский олимп, беря его на ура – одним взмахом пера. Начав писать, не считая нужным обращать внимание на правила написания книги пьесы или сценария. А ведь они существуют со времён Шекспира.

Однако нельзя исключать гениальность самородка, который сам по себе настроен на волну творчества, и плавает в нём как рыба в воде. Многие берут за аналог любое произведение, будь то стих, пьеса, роман, сценарий – хорошо забытое старое. На сегодня прогресс налицо, умение пользоваться достоянием веков, ускорило решение головоломок: как надо делать. Идя по шаблону правил. На ходу применяя их к действию, оттачивая перо или же идя по-бунтарски – вперёд, нарушая каноны письма. Всё зависит от смелости писателя-сценариста. Каждый знает своё «я», поэтому ему и решать – как быть, с чего начать. Главное зацепиться за идею.

Идея заставляет двигать сюжет во времени, отталкиваясь от неё покорно выстраиваются сюжетные линии истории-романа. В основном в них присутствуют стереотипы нашего времени. Они разительно отличаются от героев 20 века. Нельзя сказать, что им присуща скудность содержания и формы. Сегодняшнее время вносит корректировку – яркость, разнообразие как в одежде, так и в манере поведения, а самое главное оно несёт – смелость, оперативность мышления.

21 век – безудержный модернист. Истории создаются спонтанно, включая необычную обстановку, непредсказуемые персонажи. Которые навязывают нам новые правила игры.

Писатель-сценарист пытается их привязать к нормам, но тщетно. Стереотипность не в моде, тогда как архетипичность заставляет идти смело вперёд, не зная пути назад. На кону открытие мира, отражающего прошлое и современность, в коем есть место вымыслу и правде. Время лепит человека – героя и антигероя. Они-то и становятся участниками историй. Неизведанность и штамп всегда пересекутся в сюжетах, главное, чтобы не было серости. Только так обычное становится необычным. В зарисовках писателя-сценариста всегда можно разглядеть самих себя. И это то зерно – которое мы ищем на пути познаний. Мечта всех – пожить в нереальности, уйти от проблем, переложить их на другие плечи – посочувствовать, порадоваться, тем самым обогащая свои эмоции, делая чуть насыщенней – ярче. Любя, страдая, учась на ошибках.

Может именно поэтому, мы скрупулезно вчитываемся в строки романа-сценария, дотошно прослеживая сюжетные линии, принимая и отвергая стратегию героев. Пусть это нереальная, но жизнь. А жизнь не может быть – безразлична.

Как только обретается вдохновение, творца будущего шедевра несёт вперёд, он, тешась тщеславием ступая по пути сюжета, шаг за шагом, проживает судьбы своих героев, мучаясь, радуясь, нетерпим в ожидании финальной сцены своего повествования. Будь то писатель-прозаик или сценарист, в момент написания они погружаются в мир – иллюзий, собственных фантазий, и герои, однозначно, наделены характерами не простых героев. Потому что необходима насыщенная история. Только такие могут тронуть души и сердца людей. И это необходимо отточить до минимума. Читатель или зритель не любят затянутых сюжетов – меньше слов – больше дел. Витиеватость неуместна – лаконичность соотносится с настойчивостью стать тем значимым классиком которого запомнят с первой строки, не забыв о наполнении романа или сценария. Законы драматургии незыблемы в краткости. И это не тайна. И не упрощение сюжета. Это дух времени. Всё должно быть близко каждому кого коснулось слово рассказчика. Доступно и понятно, как ночь и день. Поначалу кажущаяся простота, доводя до кульминации, усложняет сцену за сценой, заставляя работать историю на наше сознание. Нам необходимы – совершенные мотивации и яркие чувства, передав их нам, лучше думается и чувствуется. Перед нами обнажается любой поворот сюжета, будь – лживый или слабый поставит нас в замешательство, осадком будет разочарование. Поэтому рассказчику необходимо с этим справиться. Он старается наполнить свой сюжет поглощающим интересом, внести некое чудо, вывести его из ниш нераскрытых тайн на белый свет.

Ослеплённые идеей пишут плохо, потому что им кажется, что они во многом правы, порой необоснованно, или же их несёт волна эмоций, накрывающая с головой.

Человечеству свойственно искать ответы на вопросы, стараясь вникнуть в философию, религию, искусство, науку. Понимая, что так познается окружающий мир. Мы ненасытно впитываем смелые ответы из истоков искусства, именно оно старательно старается упорядочить весь хаос нашего до сих пор непонятого мира, по зёрнышку открывая суть жизни. Удовлетворяя понемногу наше любопытство и потребность в осмыслении наработанного опыта. Подчас заставляя нас пройти через личное эмоциональное переживание. Нам свойственно на час другой уходить от нереальности, погрузиться в иную среду и именно в сопоставлении всего – разобраться в самих себе.

Искусство рассказа должно давать подпитку душам и сердцам. И главное не попасть на плохую подачу историй, где сразу видна ложь – подменённая пятикопеечным спецэффектом, и нет места правде, та на поверку – обман.

Как ни странно, культура не имеет развития без правдивых-честных историй.

Общество, живущее ложью, черпающее идеалы с глянца журналов, впитывающее пшыковые истории неминуемо обреченно на деградацию. Только искренние истории трогают души и сердца – освещая все их тёмные закоулки. Человеку порой страшно пройтись по ним самостоятельно.

Писателю-сценаристу свойственно помочь – открыть правду, выйти из иллюзий лжи; заставить посмотреть правде в глаза.

Авторы зачастую и не подозревают о том, как сложно писать роман или сценарий, считая, что достаточно жизненного опыта – дерзнуть написать шедевр. Однако писать тексты-истории бывает также сложно как писать музыку, коя так сложна в своей математической точности. Именно грамотность письма нот погружает в сущность материи бытия, в душу.

Писатель-сценарист как правило шагает вперёд, делая выбросы эмоций, полагаясь на жизненный опыт. И подчас переоценивает себя как рассказчика. Легко открыть душу, но что в ней есть? Какой накопительный кладезь? Вопрос! Что смогли познать сами?

Самопознание – это главное условие авторов, ну, а жизненный путь – ты в окружающем мире – бонус который помогает выразить эмоции, реакции как говорят по месту.