Эммануил Тафель - Любовь за кадром

– Позвольте, Владимир Сергеевич, – поспешил вмешаться Виноградов. – Мне всё ясно по поводу кордебалета, но я не понимаю каким образом камера поднимется вверх. Ведь мы договаривались о круговой панораме, а не об операторском кране, которого, кстати, сейчас нет на площадке.

– Значит его надо сюда немедленно привезти! – уже раздражаясь, сказал режиссёр. – Снимая с верхней точки, мы эмоционально воздействуем на зрителя и как бы подыгрываем артисткам кордебалета, а вот закончить этот сложный кадр вы можете круговой панорамой.

Ничего не сказав, стараясь подавить в себе раздражение, Виноградов повернулся и направился к тенту, под которым отдыхал директор картины.

– Юрий Анатольевич, – оператор попытался объяснить ситуацию, – режиссёру срочно понадобился операторский кран и его надо, как можно быстрее привезти на съемочную площадку.

– Вот не было печали! – Семёнов нехотя поднялся и обратился к администратору:

– Вот что Шурик, немедленно езжай на базу, разыщи водителя крана и, что есть духу, гони его сюда!

– Понятно, – коротко отозвался Петров и уже через минуту умчался на машине в гостиницу.

Поблагодарив директора, Виноградов направился к декорации, возле которой метался Кравцов, помогая осветителям расставить приборы.

– Виктор, не суетись, – остановил его оператор. – Сейчас на площадку пригонят кран и мы установим на него камеру, так что тебе придётся изменить схему приборов.

– Да что я мальчик, что ли? – возмутился Кравцов. – Схема утверждена ребята уже полдня пашут как черти, а вы предлагаете подкинуть им новую работу. Перетаскивать тяжёлые приборы не так уж и просто!

– Ну что ты кипятишься, в конце концов! – остановил его Виноградов. – У режиссёра появилась новая идея, он поставил задачу и мы должны её выполнить. Ничего не поделаешь – творческий залёт.

Кравцов огорчённо пожал плечами и направился к бригадиру осветителей.

Виноградов видел, как Егорыч с остервенением плюнул на землю, но всё-таки приказал ребятам остановить работу. Теперь он был уверен, что со светом на площадке всё будет в порядке.

Оператор подошёл к камере и обратился к ассистенту:

– Игорь, у нас сегодня тяжёлый день и будет много работы.

– Я уже это понял по той суете, что царит сейчас в декорации. – Беляев поудобнее устроился у камеры. – И какие творческие планы?

– Как только придёт операторский кран, на него надо будет поставить камеру, но только сперва загрузите стрелу противовесами, а то улетите с аппаратурой в небо.

– Всё ясно, шеф, не волнуйтесь, я не первый день работаю, а механик Жарков своё дело знает.

«Остряк, – подумал Виноградов, – но на него можно положиться.»

– Александр Михайлович, вы помните проводника Лену в поезде?

– Это, когда мы ехали из Москвы в Симферополь?

– Да.

– Конечно помню. Вполне приличная девушка.

– Так вот, она прислала мне письмо и вам передаёт привет, – Игорь довольно улыбнулся.

– Я рад за тебя, молодой человек. Когда будешь писать ответ, не забудь передать привет от всей операторской группы.

– Обязательно передам.

На берегу моря, перед декорацией, репетиция шла полным ходом: солистки кордебалета, под руководством хореографа, доводили до совершенства композицию танца. Наташа, ещё без грима, старалась синхронно повторить их движения.

Светланов вместе со вторым режиссёром внимательно наблюдал за репетицией. Пётр Свиридов поднёс мегафон ко рту и громко сказал:

– Девушка в красном платье, я прошу вас не отставать от своих партнёрш. Побыстрей, пожалуйста, побыстрей!

Светланов кивнул головой, как бы одобряя замечание своего помощника хотя Виноградову показалось, что с хореографией танца всё было в порядке.

«Да, девушки работают на совесть, – подумал оператор, – но всё-таки хотелось бы знать хватит ли у них сил на съёмку после многократных репетиций».

Свиридов, заметив подошедшего оператора, приветливо улыбнулся.

– Александр Михайлович, у девушек кордебалета уже почти всё готово к съёмке.

– А у операторской группы ещё достаточно проблем, – нехотя отозвался Виноградов. – Сейчас пригонят кран, затем ассистенты установят на него камеру и ещё с осветительными приборами надо повозиться.

– А вы поторопите своих ребят, глядишь и дело пойдёт быстрее, – сразу же стал закипать режиссёр.

– Мои парни и без того загружены по горло, им передохнуть некогда, а вот второй режиссёр уже успел наломать дров.

– Это в чём же?

– Расположив артисток далеко друг от друга, вы лишили меня возможности снять их вместе в одном кадре, что значительно ухудшит изображение сцены.

Режиссёр смутившись, промолчал, а Виноградов махнул рукой и пошёл навстречу лейтенанту Петухову, который уже расставил пожарников с брандспойтами вокруг декорации дома.

– Товарищ лейтенант, – обратился к офицеру оператор, – наши планы несколько изменились и вам придётся с этим считаться.

– Я вас слушаю.

– Снимать мы будем с верхней точки и вы должны покрыть водяной стеной всю съёмочную площадку.

– Мне не понятен этот термин, – лицо лейтенанта выразило сомнение.

– Простите, Николай, я сейчас поясню. На камере установлен объектив и всё, что попадает в его поле зрения, мы называем съёмочной площадкой. Но не столь важно значение этого термина, просто необходимо, чтобы вы залили водой тот участок, который находится перед объективом аппарата.

– Ясно, – чётко ответил Петухов.

– Ещё небольшое добавление: кран, вместе с камерой, будет двигаться вслед за актрисой и мне бы хотелось, чтобы ваши ребята поливали площадку из-за моей спины.

– Для этого им придётся идти вслед за краном, – лейтенант в раздумье потёр переносицу, – а с работающими брандспойтами в руках сделать это довольно сложно!

– Будем надеяться, что во время репетиции вы согласуете свои действия с механиком съёмочной аппаратуры, – Виноградов пожал офицеру руку, в душе надеясь, что он всё понял.

Уже через полчаса группа была готова к съёмке и оператор доложил об этом режиссёру.

– Хорошо, Александр, я приму это к сведению, – сосредоточенно сказал Светланов, – но у меня к тебе ещё одна просьба.

– Да, я слушаю.

– В начале этой сцены пожарные должны создать полную иллюзию дождя, но в тот момент, когда в кадре появятся девушки кордебалета, я бы дождь прекратил. Танцующие девушки являются символом и их нельзя воспринимать как реальных героев фильма. Они появляются и исчезают, их как бы нет в действительности и их нельзя воспринимать как реальных героев фильма. Поэтому они не могут попасть под дождь, а тем более промокнуть.

– Я не возражаю, Владимир Сергеевич и передам ваши пожелания лейтенанту Петухову.

Виноградов энергично, в хорошем настроении прошёлся по площадке, переговорил с пожарными, бодро взобрался на операторский кран и попросил осветителей зажечь свет.