Кэти Уэйланд - Создание арки персонажа

Лганье перед самим собой у нас еще глубже укоренено, чем перед другими.

Кто же станет писать историю с отрицательной аркой? Да хотя бы Шекспир, Достоевский, Фолкнер, Флобер. Были такие скромные литераторы когда-то…

Все любят счастливый конец, но давайте признаем, что далеко не все истории хорошо заканчиваются. Отрицательные арки не всколыхнут в читателе сентиментальных чувств и не лягут в основу романтических фильмов. Но созданные с их помощью истории обладают исключительной силой и всегда вызывают чувство сопереживания – при условии, что они правдивы.

Правда – приятная или нет – всегда находит отклик в душе, и порой очень важно осознать самые жестокие истины. Вот где пригодится умение использовать отрицательную арку. Такая арка рассказывает историю персонажа, который заканчивает куда хуже, чем начинал, – а с ним, возможно, и другие. В книге «Моральный принцип» Стэнли Уильямс приводит такую формулу отрицательной арки:

«Добродетель ведет к успеху, порок – к поражению, а жестокий порок ведет к разрушению».

Существует гораздо больше способов прийти к поражению, чем к победе (поэтому я и веду в своем блоге серию заметок «Наиболее распространенные ошибки писателей», и, видимо, она никогда не закончится). Это касается и арок персонажей. Общий вид положительной арки всегда одинаков. То же справедливо и для плоской арки. А вот отрицательная арка может развиваться по-разному.

Прежде чем приступить к подробному анализу ключевых структурных элементов отрицательной арки, давайте рассмотрим три возможных пути, по которым может пойти отрицательная арка в вашей истории.

ГЕРОЙ ВЕРИТ В ЛОЖЬ > ПРЕОДОЛЕВАЕТ ЛОЖЬ > НОВАЯ ИСТИНА УЖАСНА

( Примеры: роман «Великий Гэтсби» (The Great Gatsby) Фрэнсиса Скотта Фицджеральда, фильм «Тренировочный день» (Training Day) режиссера Антуана Фукуа)

Во многих отношениях арка разочарования вовсе не отрицательная. Как и в положительной арке, главный герой со временем достигает более глубокого понимания истины. Возможно, жизнь персонажа даже изменится к лучшему. И все же история пессимистична. От позитивного мироощущения герой движется в сторону негативного. Его новая правда – не солнце и розы, а суровая реальность.

ГЕРОЙ ВЕРИТ В ЛОЖЬ > ЦЕПЛЯЕТСЯ ЗА ЛОЖЬ > ОТВЕРГАЕТ НОВУЮ ИСТИНУ > ВЕРИТ В ЕЩЕ БОЛЕЕ ГРУБУЮ/СТРАШНУЮ ЛОЖЬ

( Примеры: роман «Грозовой перевал» (Wuthering Heights) Эмили Бронте, фильм «Сомнение» (Doubt) режиссера Джона Патрика Шэнли)

Арка поражения – та, которую мы чаще всего ассоциируем с трагедиями. В истории такого типа персонаж начинает свой путь так же, как и при положительной арке: с укоренившимся ложным убеждением. Но в отличие от положительной арки, где он в итоге преодолевает ложь и принимает истину, в арке поражения главный герой отвергает все шансы принять истину и все больше тонет в пучине грехов – как правило, увлекая за собой остальных. Его история закончится безумием, полной безнравственностью или смертью.

ГЕРОЙ ВИДИТ ИСТИНУ > ОТВЕРГАЕТ ИСТИНУ > ПРИНИМАЕТ ЛОЖЬ

(Примеры:«Крестный отец» (The Godfather) Марио Пьюзо, «Звездные войны» (Star Wars), эпизоды I–III, режиссер Джордж Лукас)

В арке порока герой начинает путь в мире, который уже знает, и приемлет истину. У него есть все возможности продолжать этот путь, однако его манит ложь. Как в жизни персонажа с положительной аркой уже заложено зерно истины, так и в герое с аркой порока есть зерно лжи – хотя истина ему прекрасно известна. Пожалуй, это самая печальная из всех арок, поскольку персонаж в ней положительный – или, по крайней мере, имеет все шансы стать им, – однако он лишает себя этого шанса и сознательно отдает предпочтение темным силам. Во многих отношениях арка порока схожа с аркой разочарования, но, как указывает Уильям Бернхардт [29] Современный американский писатель, больше всего известен по серии романов «Бен Кинкейд». в книге «Оттачивая сюжет» (Perfecting Plot):

«Можно испытать разочарование и не быть порочным, а можно быть порочным и не испытывать разочарования».

Как и в случае с положительной аркой, отрицательная арка держится на лжи, в которую верит персонаж. В положительной арке ложное убеждение касается того, чего недостает герою (например, он считает, что для счастья ему не хватает денег). В отрицательной арке ложь относится к тому, что герой уже имеет, но обесценивает (например, он до неприличия богат, но не ценит этого или не в состоянии разумно распоряжаться подарками судьбы). В его жизни будет присутствовать нечто особенное, объективно хорошее, что он будет принимать как должное. Хуже того, он будет готов пожертвовать этим хорошим (и присущей ему истиной), гонясь за фальшивыми посулами лжи. По существу то, чего хочет герой, ничем не отличается от того, что ему на самом деле нужно, а также от призрака в отрицательных и положительных арках. Заметна разница лишь в отношениях героя и призрака в ходе истории – персонаж скорее подчиняется власти призрака, нежели изживает его.

« Великий Гэтсби». Хотя Ник Каррауэй лишь наблюдатель за эксцентричными выходками и занятиями своего баснословно богатого друга Джея Гэтсби, и все же именно он главный герой этого классического романа. В начале истории он – простодушный и оптимистичный молодой человек со Среднего Запада. Его ложное убеждение довольно жизнеутверждающе: люди – особенно богатые, красивые и известные – на самом деле такие, какими кажутся, а стало быть, жизнь резидентов Ист-Эгга – вершина счастья. То, чего он хочет, – стать одним из них, а то, что ему нужно на самом деле, – узнать, насколько ограничены умы тех, кто живет за сверкающими фасадами. Его призраком, по сути, является собственная недалекость как результат безыскусного воспитания.

« Грозовой перевал». В начале истории Хитклиф верит в ложь о том, что для полного личного счастья ему нужно всецело обладать своей сводной сестрой, первой любовью и единственным другом Кэти Эрншо. Предмет его желания, разумеется, сама Кэти. А то, что ему на самом деле нужно, это отпустить ее и отказаться от угрожающе навязчивых и разрушительных отношений. Его призрак – сиротское детство (предположительно, он незаконнорожденный ребенок), когда ему приходилось терпеть бесконечные нападки от всех, кроме Кэтрин и ее отца.