Мишель Сапори - Роза Бертен. Кутюрье Марии Антуанетты

Основная же часть модного бюджета Марии Антуанетты доставалась мадемуазель Бертен прежде всего благодаря количеству заказов, которые она ей делала.

Мадемуазель Бертен сразу поняла выгоду, которую ей давало столь блестящее покровительство королевы.

На этих особых отношениях она построила свою репутацию первой модистки королевства, что распахнуло ей двери всех знатных домов. Вскоре все, кто имел вес во Франции Людовика XVI — и потомственная аристократия, и богачи, и знаменитости, — стали одеваться у мадемуазель Бертен.

Об этом свидетельствует документ, сохранившийся в Национальных архивах, озаглавленный «Список в алфавитном порядке всех лиц, которых наследники Бертен считают должниками, лиц, наследующих после м-ль Марии Жанны Бертен по неоплаченным счетам, занесенным в книгу записей и в главные книги, а также в соответствии с учетными документами». после ее кончины. Конечно, чтобы точно определить численность ее клиентуры, нужно знать количество оплаченных счетов, но и этот перечень потрясает — тысяча двести шестьдесят имен!

Есть от чего вскружиться голове! Действительно, мадемуазель Бертен была поставщицей Марии Антуанетты, но она обслуживала и других членов королевской семьи: графиню Прованскую (супругу будущего Людовика XVIII), графиню д’Артуа (супругу будущего Карла X), мадам Элизабет (сестру Людовика XVI), мадам Рояль (старшую дочь Людовика XVI), дофина и герцога Нормандии (сына Людовика XVI).

Список бывших клиентов мадемуазель Бертен, составленный в 1820 году, весьма поучителен. Интересен не тот факт, кто в нем фигурирует, но скорее кого там нет. Самые древние знатные семьи стремились попасть в круг ее клиенток — это была буквально лавина герцогинь, маркиз, графинь и виконтесс. Можно также насчитать нескольких «президентш» и «интендантш», много «маршальш» и так далее и тому подобное. Всех даже упомянуть невозможно!

Роза Бертен поставляла свои изделия примадоннам театра и балета (таким как Анселен, Арну, Дюбуа, Дюпар, Гимар, Жюли, Селен), а также танцовщику Вестрису из Оперы [35] Вестрис, Гаэтано (1729–1808) — знаменитый хореограф и танцор итальянского происхождения. Его успех был столь феноменальным, что его прозвали «богом танца». Был актером парижской Национальной оперы, танцмейстером и учителем танца французского короля Людовика XVI. . Среди ее клиенток были звезды из «Комеди Франсез», «Гранд-опера» и так далее.

«Великий Могол» одевал артистов как в жизни, так и для сцены. «Попросили мадемуазель Бертен изготовить драпировку для Геракла», — отмечала мадам Неккер в своих мемуарах «Мешанина».

Мода времен Марии Антуанетты, 1780-е годы

Когда К. Глюк писал «Армиду», эту роль он доверил мадам Сент-Юберти, первой певице из «Гранд-опера». По предложению Марии Антуанетты мадемуазель Бертен, по свидетельству дамы-компаньонки принцессы Ламбаль, получила заказ на изготовление для нее полного сценического костюма. Мария Антуанетта, вероятно, была более щедрой по отношению к этой актрисе, чем к кому-либо другому. Она часто оплачивала ее значительные долги, «исходя из того, что мадам Сент-Юберти никогда не играла на сцене королеву, не выставив напоказ в ее нарядах поистине королевское великолепие». Папиллон де ла Ферте, чья супруга тоже была клиенткой мадемуазель Бертен, отмечает в своем дневнике, что по требованию Людовика XVI наряды дам и господ, участвующих в кадрили на личном балу королевы, устроенном 22 февраля 1778 года, будут оплачены из личной казны короля. И при этом интендант вздохнул: «Наряды, изготовленные мадемуазель Бертен, были найдены не слишком восхитительными. Но тем не менее мы за них не будем платить меньше, что касается и всех других расходов на этот бал» [36] Дневник Дени Пьера Жана Папиллона де ла Ферте. Париж: П. Оллендорф, 1887, с. 416. .

Мода времен Марии Антуанетты, 1770-е годы

Прославленный в то время актер Флёри, упоминая о мадемуазель Рокур [37] Рокур, сценическое имя Франсуазы Марии Антуанетты Сосрот (1756–1815) — знаменитой французской актрисы и куртизанки. , не менее знаменитой актрисе, вспоминает, что «известная мадемуазель Бертен не поскупилась богатством своего воображения, чтобы найти туалет, который бы напомнил империю новой богини; поскольку обычай носить перья уже прошел, она придумала элегантную прическу, которую назвала прической „а-ля Рокур“, отличающуюся красивой маленькой корзинкой с отверстиями, украшенной цветами» [38] Жозеф Абраам Флёри . Мемуары о «Комеди Франсез», 1757–1820. Париж: А. Дюпон, с. 61. .

Театр помогал моде: 23 мая 1784 года в «Комеди Франсез» мадам Синваль в роли графини Альмавива в «Женитьбе Фигаро» Бомарше носит длинный сюртук — так называемый левит — последнее произведение Розы Бертен. Этот левит мадемуазель Синваль был столь элегантен, что определил успех одежды, носящей это название. Мода помогала театру: когда в 1786 году молодой автор Антуан Ж. Горса [39] Горса, Антуан-Жозеф (1752–1793) — деятель Французской революции, публицист; был членом Конвента, примыкал к жирондистам. хотел сделать рекламу для своего последнего произведения, озаглавленного «Гуляющий осел», он отправился к мадемуазель Бертен.

«Мода исключительно оттеняет новую книгу, когда она может быть названа по имени автора или какого-нибудь главного действующего лица этого произведения… Я могу сказать от имени Баларов, Бертенов, Гранше, кондитера Пале-Рояль (…), что и в Париже, а также в провинции можно встретить лишь одежду на манер Такого-то, шляпы на манер Такого-то, пуфы на манер Такого-то, вид на манер Такого-то, вплоть до меня лично» [40] Антуан Ж. Горсас . Гуляющий осел, или Клит, которого прогуливал его осел. Пампелюн, 1786, с. 98. .

Мадемуазель Бертен изготовляла модные изделия для известных художников, в частности Грёза и мадам Виже-Лебрен [41] Грёз, Жан-Батист (1725–1805) — знаменитый французский живописец-жанрист; Виже-Лебрен, Мари Элизабет Луиза (1755–1842) — французская художница. ; для писательниц, среди них мадам д’Эпине или мадам Жанлис [42] Д’Эпине, Луиза (1726–1783) — французская писательница и хозяйка литературного салона эпохи Просвещения, известная своими отношениями с Жан-Жаком Руссо и дружбой с Дени Дидро; Жанлис Стефани-Фелисите Дюкре де Сент-Обен, известная главным образом как графиня де Жанлис (1746–1830) — французская писательница, автор сентиментальных романов. ; для жен философов, например для супруги Гельвеция [43] Гельвеций, Клод Адриан (1715–1771) — французский литератор и философ-материалист утилитарного направления. . Носили ее туалеты и хозяйки салонов, в частности мадам Неккер, которая заказала ей парадное платье для своей дочери Жермены, будущей мадам де Сталь, когда настал момент ее представления королеве. В тот день Жермена опаздывала и, неловко выскакивая из своей кареты, распустила швы изящной конструкции мадемуазель Бертен. Смутившись, она уже делала третий глубокий реверанс, как было принято, когда ее парадный придворный наряд разошелся по швам. Этот туалет по замыслу мадам Бертен, как насмешливо выразилась герцогиня д’Анвиль, должен был представлять наивность девушки, гений ее отца и достоинства ее матери [44] Отцом мадам де Сталь был видный государственный деятель Жак Неккер. .