Нина Коновалова - Современная архитектура Японии. Традиции восприятия пространства

Bognar B . Material Immaterial: The New Work of Kengo Kuma. N. Y. 2009.

Цит. по: Architecture in Japan. Tokyo, 2006. P. 28.

Из интервью с С. Баном. В кн.: Словесные конструкции. 35 великих архитекторов мира. М., 2013. С. 218.

Кавадзоэ Н . Японская архитектура. М., 1990.

На территории страны насчитывается 150 вулканов, из которых 35 – действующие.

Хотя в Японии фиксировать подземные толчки начали только с 1600 г., в сохранившихся японских летописях можно встретить множество упоминаний о землетрясениях, произошедших в значительно более ранний период истории. Например, согласно летописным данным, в 286 г. до н. э. извержение вулкана Фудзи привело к появлению у подножия горы пяти озер (Яманака, Кавагути, Сай, Сёдзи, Мотосу), образованных потоками лавы, которая, застыв, перегородила русла местных рек.

Hitoshi T . Jishin no kagaku. Tokyo, 1973. Яп. яз.

139000 человек остались без крова, 1619 человек погибли. ( Непомнящий Н . Буйство цунами и грядущие катастрофы Земли. М., 2005. С. 105.)

Шуази О . Всеобщая история архитектуры. М.: Эксмо, 2009. С. 112.

В городе Кобэ при землетрясении 1995 г. не пострадали здания на резиновых подушках, построенные в 1980-е гг.

Третий толчок имел силу 8,4 балла, а обширные пожары унесли жизни 143 000 жителей Токио и Иокогамы.

«Империал-отель» все же пострадал от Великого землетрясения Канто: центральная секция здания имела серьезные повреждения.

Исследования в этой области позволили выяснить, как землетрясение влияет на здание. Стало очевидно, что при проектировании сейсмостойких зданий важно учитывать резонансную частоту их колебаний.

При жесткой конструкции (или у маленького здания) частота колебаний больше и, соответственно, разрушительнее, в сравнении со зданием с гибкой конструкцией (или большим зданием). Кроме того, важно рассчитать здание таким образом, чтобы частота его собственных колебаний отличалась от частоты колебаний земной поверхности, на которой оно стоит. Это позволяет значительно снизить резонансный эффект, усиливающий силу толчка.

Водонапорная башня Шухова на Нижегородской выставке стала первой в ряду гиперболоидных конструкций, созданных знаменитым инженером и прославивших его на весь мир.

31 метр – высота Императорского дворца. Долгое время она считалась эталонной и символической. Этим и объясняется запрет на возведение зданий выше 31 м. Отмена жесткого ограничения была обусловлена подготовкой к Олимпийским играм 1964 г.

По воспоминаниям В. И. Травуша, одного из участников создания проекта Останкинской телебашни.

Kengo Kuma & Associates. Studies in Organic. Tokyo, 2009. P. 34.

Kurokawa K. Metabolism in architecture. Boulder, Colorado, 1977.

Хэрн Л . Гений японской цивилизации // Мир по-японски. СПб., 2000. С. 43.

См., например: Matsubara I . On Life and Nature in Japan. Tokyo, 1964.

Parent M. N . Japanese Architecture and Art Net Users System. Daibutsuyou, retrieved on July 12, 2009.

Хэрн Л . Гений японской цивилизации // Мир по-японски. СПб., 2000. С. 43–44.

Сила этого землетрясения была 7,2 балла, его последствием стали 200 тыс. уничтоженных жилищ.

В 1995 г. С. Бан стал официальным советником ООН по чрезвычайным ситуациям.

Имеется в виду овальный план церкви Сан-Карло алле Куатро Фонтане в Риме (1638–1677 гг.).

Из интервью с Сигэру Баном. Словесные конструкции: 35 великих архитекторов мира. М., 2013. С. 222.

Цит. по: Haberlik Ch . 50 klassiker Architectur des 20. Jahrhunderts. 2001. S. 268.

Традиционные меры длин в Японии были заимствованы из Китая и до сих пор используются в некоторых областях. Сяку – традиционная мера длины в Японии. 1 сяку = 30,3 см. Сун – часто расшифровывается как «китайский дюйм» и равен 3,03 см. Высота чайного домика в Японии, традиционно равная 5 сяку 8 сун, составляет 1,77 м.

The Contemporary Tea House. Tokyo, 2007. P. 74.

Основные исследования по японским садам: Kuitert W . Themes, Scenes, and Taste in the History of Japanese Garden Art. – Amsterdam. 1988. Itoh T. The Gardens of Japan. Tokyo, 1998. Голосова Е. В. Японский сад: история и искусство. М., 2002. Nitschke G. Japanese Garden. Koln, 2003. Николаева Н. С. Японские сады. – М., 2005. Главева Д. Г. Японский сад. Искусство единения с природой и с самим собой // Человек и культура Востока. Исследования и переводы / Сост. и отв. ред. В. Б. Виногродская. – М. 2009. – С. 61–78. Малинина Е. Е. Духовно-эстетический феномен «сухого» каменного сада в пространстве буддийского храма // Япония. Ежегодник, 2010. – № 39. – С. 178–191.

Григорьева Т. П. Япония: путь сердца. – М., 2008. С. 320.

Прямоугольная площадка сада Рёандзи имеет протяженность с востока на запад – 30 м, с юга на север – 10 м.

По кн.: Мостовой С. А., Павлова А. С. Ландшафтное искусство Японии: Истоки, традиции, современность. Владивосток, 2010.

Стиль омотэя-дзукури стал стандартом традиционного дома городского типа в Японии. Он представлял собой группу построек, как правило, соединенных друг с другом крытыми переходами. На улицу выходила торговая лавка, к ней примыкали жилые помещения, за которыми уходили в глубину двора склад, мастерская и пр. постройки.

«Мононокэ», согласно представлениям, пронизывало собой природу и все ее явления.

Тангэ К. Архитектура Японии. Традиция и современность. М., 1975. С. 24.

Дзёмон (в пер. с яп. «След веревки») – древнейший период истории Японии, японский неолит, получивший свое название по характерному орнаменту на глиняной посуде. Временные рамки периода Дзёмон определяются достаточно условно, примерно с 10 тыс. до 300 гг. до н. э.

Landscapes in the Spirit of Zen // Process: Architecture, 1995, № 7. P. 10.

Zen Gardens: The Complete Works of Shunmyo Masuno. Japan's Leading Garden Designer. N. Y. 2012. P. 12.

Watanabe M. S. Conceiving the City. Pittsford, NY, U. S.A. L’Arca, 1998. P. 21.

J odidio P . New Forms. Architecture in the 1990s. Tashen, 1997. P. 42.

Из выступления Рема Кулхаса на 14-й архитектурной биеннале в Венеции в 2014 г.

Nancy B. Solomon. Architecture: Celebrating the Past, Designing the Future. New York, 2008. P. 180.

Япония о себе и мире. М., 1992. С. 263.

Япония: Справочник. М., 1992. С. 15.

La Maison. 1958. № 6. С. 341.

В аналитических зарубежных публикациях неоднократно отмечается, что после Экспо’70 японская архитектура больше не отличается глобальностью своего размаха. Из нее исчезли супер- и мегаструктуры, архитекторы больше не рискуют разрабатывать грандиозные планы развития городов будущего. Японские исследователи разделяют это мнение: «Эра, в которую архитекторы могли проектировать мечту и ожидать, что она подойдет целому миру, прошла». ( Kazuhiro Ishii and Hiroyuki Suzuki . Post-Metabolism. // The Japan Architect, Okt.-Nov. 1977. P. 9).