Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

Все вышеперечисленные дефекты на военных негативах неслучайные поверхностные наслоения чужеродных для фотоматериалов веществ или грязь, ведь грязь – это вещество, лежащее не на своем месте, а данные вещества – это непосредственные участники конкретного фотопроцесса. Поэтому для нас не стоит вопрос о химической обработке негатива ради «улучшения» качества изображения.

Для реставрации, а иногда и реконструкции изображения в настоящее время существуют виртуальные способы редактирования фотоизображений в различных графических компьютерных программах. Прежде чем включать в работу эти программы, мы сканируем уникальные фотодокументы дистанционно на репроустановке KAIZER с помощью цифровой фотокамеры CANON 50D, с объективом EFS 17–85 mm. Все манипуляции с фотодокументами естественно производятся руками в х/б перчатках.

Программное обеспечение камеры позволяет записывать изображение сразу в двух программах JPEG и RAW. Программу RAW мы используем для «внутреннего пользования», чтобы хранить в неизменности информацию о состоянии сохранности зафиксированного объекта (в памяти нашего лабораторного компьютера для мониторинга коллекции). Для исследователей в свободный доступ мы передаем информацию, записанную в программе JPEG {46}. Для исследователей, приходящих в читальный зал Архива РАН, проводится не только инвертирование негатива в позитивное изображение, но и редактирование «помех» на изображении в редакторе PHOTOSHOP SC.

Наибольшее значение эти доступные виртуальные изображения имеют для сохранности цветных фотоматериалов, которые особенно чувствительны к свету, к изменениям температурно-влажностного режима, к загрязнению воздуха. В деле № 98 из ф. 596 хранятся 11 цветных слайдов 1936 г., сделанных на пленочных пластинах FILMCOLOR фирмы «LUMIERE» размером 9 × 12 см {47}. Все время своего существования они содержались в фирменной коробке, но без каких либо прокладок между пластинами. Как и остальные оригинальные фотодокументы из фонда СИ. Вавилова, слайды были обследованы в микроскоп и дистанционно отсканированы {48}. По их состоянию на настоящее время сложно однозначно определить их сохранность, т. к. в нашем архиве нет других слайдов этой фирмы изготовленных в 1930-е гг. Мы можем лишь констатировать, что на всех слайдах заметно проступает эмульсионное «зерно», на некоторых слайдах слабо выявлен цвет, на третьих заметны линии, как от затеков. Обо всех этих моментах мы можем судить и как о недостатках самих фотоматериалов (эмульсии, проявочной химии), и как о недочетах СИ. Вавилова в овладении новыми фотографическими технологиями, и как о нарушениях в хранении слайдов. Возможно, все эти моменты, сложившись друг с другом, и дали современный вид этих старинных слайдов. Для обеспечения их дальнейшего длительного хранения мы проверили рН-метром {49}электронный показатель упаковочных материалов. Для фирменной упаковки «LUMIERE» он составил 5,1. Для использованной нами в качестве индивидуальной упаковки микалентной бумаги – показатель 6,8. После проведенной оцифровки и создания благоприятных условий для длительного хранения к этим слайдам будет открыт доступ не чаще 1 раза в два года и только сотрудникам лаборатории для контроля над сохранностью.

Но бывают случаи, когда реставратору все-таки приходится вмешиваться в жизнь фотографического оригинала. Это происходит, когда физическое состояние уникального документа не оставляет ему другого выбора, когда механические повреждения, нанесенные фотодокументу грозят его целостности. Страшно видеть разрывы, проходящие через весь лист основы и имеющие девственно чистый, расслоенный по волокну край. Значит, произошли они не в результате долгих колебаний, изгибов, формирования трещинок, потом надломов – нет, такой характер имеют разрывы, возникшие от специально приложенных к данному месту усилий. Именно такой характер носили повреждения у трех фотографий кон. XIX – нач. XX в. из фонда И. И. Мечникова.

Сначала были осуществлены исследовательские работы: во-первых, с помощью микроскопа определена техника отпечатков (ил. 1), во-вторых, в режиме макросъемки были зафиксированы особенности строения пятен различного происхождения на разных частях изображения, зафиксированы фрагменты, показывающие «свежесть» разрывов. В-третьих, контактным электродом рН-метра проведены исследования кислотности основы. Только после этого была разработана программа реставрации фотографий. Первыми следовало провести консервационные действия: склеить разрывы и собрать все сохранившиеся кусочки фрагментов, объединив все то, что осталось от оригинала. Потом утраченные фрагменты основы, чтобы не провоцировать новых разрушений, решено восполнить реставрационными материалами. Так как картонные подложки фотографий превращены были в руины (ил. 2) и разрывы затрагивали изображение или проходили под ним, возникала необходимость в дополнительном укреплении основы – дублировании. Все эти реставрационные действия были произведены согласно разработкам группы фотографических материалов комитета по консервации ИКОМ {50}(ил. 3).

Таким образом, современное оптико-электронное оборудование, которым в настоящее время обладает лаборатория реставрации документов Архива РАН, позволяет диагностировать сохранность фотодокумента и идентифицировать технико-технологические особенности его создания, что важно и для атрибуции, и для правильного хранения, и для реставрации фотодокумента. К тому же оборудование, и это не менее важно, продлевает жизнь фотодокументу тем, что полученное с его помощью качественное цифровое изображение позволяет без крайней необходимости не тревожить старинные раритетные фотодокументы, сохраняя за ними значение экспертных эталонных образцов. Находясь в стабильном температурно-влажностном режиме хранилища, удовлетворяющем стандартам ISO {51}, фотодокументы, вместе с тем, не потеряны для исследований и исследователей: для научных публикаций, для обмена информационной базой данных, для демонстрации на конференциях, выставках, презентациях предоставляются их цифровые аналоги.

Техника классической (чистой) акварели основана на создании прозрачных красочных слоев на бумаге, которая является также одним из компонентов рисунка. Белый цвет в таких художественных произведениях создает именно и (только) бумага, которая просвечивает через тончайшие красочные слои. Однако в коллекциях многих музеев России имеется большое количество акварелей, исполненных в несколько иной и менее известной акварельной технике. Работая в подобной корпусной манере, художники-акварелисты для решения своих художественных задач (создания особых нюансов, переходов цвета, матовости тона, ускорения процесса создания произведения и др.) наряду с прозрачными водяными красками использовали и белую краску – свинцовые белила. При этом внешний вид классической акварельной техники становился похожей на гуашь.