Array Коллектив авторов - Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 2

К редким, из-за их хрупкости, относятся настенные и настольные картины русской работы 1810–30-х гг., выполненные в технике бисерной восковой мозаики. Нагретый, вероятно, на свече бисер вдавливался иглой отверстием вверх в воск, нанесенный ровным слоем на основу. Мозаики отличаются не закрытым полностью желтоватым восковым фоном.

В технике бисерной мозаики производились и другие изделия. В городе Брауншвейг (Нижняя Саксония) в 1755–72 гг. работала «Коралловая фабрика», основанная Иоганном Михаэлем ван Зеловым, вероятно, выходцем из Голландии. Под «кораллами» сначала подразумевались появившиеся в период барокко подделки из красных стеклянных бус. Затем «кораллами» стали называть большую группу разноцветного стеклянного бисера. На этой фабрике в стиле рококо изготавливались и отделывались бисерной мозаикой в основном предметы мебели: бюро, шкафчики, ломберные и декоративные столы, а также вазы, коробки, банки, пивные кружки, скульптурки животных и птиц (чаще всего – попугаи). И. М.ван Зелов называл эти работы «своим, авторским изобретением». На деревянную основу наклеивалось льняное полотно, затем наносилась специальная мастика, которая постепенно затвердевала. В еще мягкую мастику вдавливались нити с нанизанным на них крупным бисером, предварительно уложенные на образец. Наиболее распространенные мотивы – рокайльные завитки, цветы, плоды, попугаи, дворцы и регулярные парки, а также «китайский» стиль. Эта технология берет свое начало, вероятно, от мозаичного искусства ренессансных гротов, украшенных раковинами. Работы ван Зелова считаются редкими, технология более никогда не возобновлялась, большинство изделий находятся в Германии [15]. В России есть единственный образец работы фабрики ван Зелова – декоративный столик в Музее-усадьбе «Кусково», который раньше был атрибутирован так: Германия, середина XVIII в. По художественно-стилистическому решению и уникальным технологическим особенностям его столешницы автору удалось уточнить его атрибуцию.

Технологии изготовления бисерных изделий еще недостаточно хорошо изучены. Воздействие моды и господствовавшие художественно-стилистические направления определяют выбор не только вида изделий, колорита, орнаментов и сюжетов, но часто и техник исполнения, что дает дополнительный признак для атрибуции бисерных изделий.

1. Моисеенко Е. Ю ., Фалеева В. А. Бисер и стеклярус в России XVIII – нач. XX вв. [Текст] / Е. Ю. Моисеенко, В. А. Фалеева. – Л., 1990. – С. 149.

2. Beads on bags 1800–2000. – USA, 2000. – P. 11–12;

Holm E . Glasperlen. Mythos, Schmuck und Spielereien aus funf Jahrtausenden [Текст] / E. Holm. – Mдunchen, 1984. – S. 59–61.

Pazaurek G. E. Glasperlen und Perlenarbeiten aus alter und neuer Zeit / G. E. Pazaurek. – Darmstadt. – 1911. – S. 8.

3. Моисеенко Е. Ю., Фалеева В. А. Ук а з. Изд. – С. 13, 35–36.

4. Wolters N. Les perles. Au fi l du textile [Текст] / N. Wolters. – Paris, 1996. – P. 79–82.

Wolters N. Das grose Ravensburger Perlenbuch [Текст] N. Wolters. – Berlin, 2000. – S. 10, 62. Beads on bags 1800–2000. – P. 38.

5. Будур Н. Вышивка по канве и бисером (кон. XVIII – нач. XX вв.) [Текст] / Н. Будур. – М., 2001. – С. 96, 102.

Меркулова И. Ю. Рисунки для вышивания крестом и вязания нитками и бисером [Изоматериал]: Буклет / И.Ю.Меркулова. – 2000: ГМУ «Архангельское».

Wolters N. Les perles. – P. 79, 118.

6. Меркулова И. Ю. Старинный бисерный наряд [Текст] И. Ю.Меркулова // Сельская новь. – М., 1998, № 9. – С. 70–71.

Меркулова И. Ю. Реставрация бисерных изделий и некоторые технологии их изготовления [Текст] / И.Ю.Меркулова // Реставрация музейных ценностей. Вестник. – М.: ВХНРЦ, 1999. – № 1. – С. 59–61.

7. Clabburn P. Beadwork. Album [Изоматериал] / P. Clabburn. – 1994, № 57. – P. 23. Wolters, N. Les perles. – P. 112.

8. Clabburn P. Beadwork. – P. 12–13, 25–27.

9. Wolters N. Das grose Ravensburger. – S. 99.

10. Wolters N. Les perles. – Р. 116, 120.

11. Pazaurek G. E. Glasperlen. – Р. 25.

12. Меркулова И. Ю. Некоторые технологии изготовления и реставрации бисерных изделий [Текст] / И. Ю. Меркулова // Реставрация и реставраторы в России сегодня (материалы научно-практической конференции). М., 1998. – С. 68–69.

Wolters N. Les perles. – Р. 12, 83–86, 127.

13. Меркулова И. Ю. Некоторые технологии изготовления бисерных работ (к проблеме атрибуции) [Текст] / И. Ю. Меркулова // Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного искусства (материалы V научной конференции, 22–26 ноября 1999 г.). – М., 2001. – С. 232, 235.

14. Pazaurek G. E. Glaser der Empire und Biedermeierzeit [Текст] G. E. Pazaurek. – Leipzig, 1923. – S. 380–381.

15. Меркулова И. Ю. Бисерная мозаика Коралловой фабрики [Текст] / И. Ю. Меркулова // Антиквариат. Предметы искусства и коллекционирования. – 2004. – № 10 (21). – С. 26–28.

Многолетний опыт изучения иллюстрированных рукописных книг Cредневековья подтверждает, что главным критерием при атрибуции, в частности, локализации и датировки рукописного памятника, является их кодикологическое исследование, а также художественный анализ живописи – миниатюр и декора. Полученные данные технологических исследований обычно подтверждают или опровергают выводы историков искусства и палеографов, поэтому они играют важную роль для окончательной атрибуции и датировки памятника.

Как хорошо известно, наиболее уязвимыми с точки зрения сохранности являются греческие рукописи, и их реставрация уже в течение многих лет занимает большое место в деятельности отдела реставрации рукописей ГосНИИР. Выявление причин этих разрушений, особенно – красочного слоя миниатюр, стало предметом многолетних исследований реставраторов, искусствоведов и сотрудников лаборатории физико-химических исследований нашего Института. Результатом явилась книга о технике византийских рукописей, в которой, наряду с соображениями о причинах их разрушений, приводятся объективные данные исследований различных компонентов каждого из 23 описанных памятников [3].

В отличие от византийских, древнерусские рукописные памятники пребывают в несколько лучшем состоянии с точки зрения сохранности. Это связано не только с более благополучными условиями их существования, но и с технологическими приемами, использованными древнерусскими мастерами при изготовлении книг. Методы, применявшиеся ими при обработке пергамента, написании текста и украшений, а также изготовлении переплетов, с одной стороны, были близки византийским образцам, с другой – отличались от них, и иногда существенно. Эти различия и обусловили во многом сохранность книги в целом и ее отдельных компонентов. В данном случае мы остановимся на одной проблеме – сохранности красочного слоя миниатюр и декора, которая во многом зависит от фактуры пергамента – основного материала для книг в Средние века. Византийский пергамент, в силу особенностей своей обработки, имеет гладкую блестящую поверхность, которая была свойственна ему на протяжении почти всех веков существования византийских скрипториев. Такая поверхность не всегда удерживала на себе пастозный красочный слой – отличительное свойство византийской живописи, поэтому разрушения византийских миниатюр отчасти можно объяснить слабым сцеплением живописи с основанием. Древнерусский пергамент в течение столетий отличался большим разнообразием фактуры. В XI в. (Остромирово Евангелие, Изборник Святослава) русский пергамент был таким же гладким и лощеным, как греческий (хотя не исключено, что это мог быть импортный материал). Позднее же – в XIII–XIV в. для письма книг на Руси использовался пергамент, близкий по своей фактуре западноевропейскому, имевшему поверхность пористую, бархатистую, прекрасно впитывавшую в себя чернила и краски. Греческий пергамент имел тенденцию к деформациям, в то время как древнерусский обладал более стабильными свойствами; он был гораздо толще и мягче греческого. Как следствие, основным дефектом древнерусского пергамента после многих веков бытования оказалась запыленность, загрязненность, в то время как для византийского пергамента характерным разрушением почти всегда оставалась деформация книжного блока или его отдельных листов. Прийти к этому заключению позволила комплексная реставрация как греческих, так и древнерусских рукописных книг. Другая причина разрушений красочного слоя заключается в его структуре, в изменении химического состава пигментов в процессе их существования. Выявление этих причин, естественно, потребовало определения пигментов и связующих, что и делалось при реставрации.