Антон Сергеев - Циркизация театра: От традиционализма к футуризму

Возрождение цирка [: Доклады Н. М. Фореггера и В. Э. Мейерхольда 17 февраля 1919 года в Международном союзе артистов цирка] // Вестник театра. 1919. № 9. 25–27 фев. С. 4.

Щербаков В. А . Театральные манифесты Николая Фореггера // Мнемозина. С. 47.

Московский балаган // Вестник театра. 1919. № 8. 20–23 февр. С. 8.

См.: Фореггер Н. М . Про Табарена-шарлатана и шарлатанов // Современная драматургия. 1991. № 3. Май — июнь. С. 220.

Фореггер Н. М . Год работы // Театральная Москва. 1922. № 33. 28 марта — 2 апр. С. 10.

См.: Масс В. З . Хорошее отношение к лошадям: Буффонада-Парад // Москва с точки зрения: эстрадная драматургия 20 — 60х годов. М., 1991. С. 243.

Щербаков В. А . Театральные манифесты Николая Фореггера // Мнемозина. С. 47.

Мелик-Хаспабов В. П . Маски театрального «сегодня» // Вестник театра и искусства. 1922. № 22. 4 апр. С. 4.

Там же.

Алекс. Абр . [ Абрамов А. И ] «Хорошее отношение к лошадям». Мастерская Фореггера // Театральная Москва. 1922. № 23. 17–22 янв. С. 11.

В той же рецензии А. И. Абрамова: «Принцип постановки все тот же, какой применялся в последних работах мастерской — маски, вечные маски театра, преломленные в гранях нашей современности».

Мелик-Хаспабов В. П . Маски театрального «сегодня» // Вестник театра и искусства. 1922. № 22. 4 апр. С. 4.

Амов . «Гарантии Гента» (Мастерская Фореггера) // Известия. 1922. 23 апр. № 89. С. 3.

См.: Из проекта положения о школе актерского мастерства, составленного Л. С. Вивьеном и В. Э. Мейерхольдом [3 ноября 1918 г.] // Советский театр. Документы и материалы. Русский советский театр. 1917–1921. Л., 1968. С. 348.

Масс В. З . По поводу «Искусства на дне» // Театральная Москва. 1922. № 27. 14–19 февр. С. 11.

Фореггер Н. М . Пьеса. Сюжет. Трюк // Зрелища. 1922. № 7. 10–16 окт. С. 11.

Фореггер Н. М . Авангардное искусство и мюзик-холл // Эрмитаж. 1922. № 7. 27 июня — 3 июля. С. 6.

Даже творчество Чаплина было знакомо в основном «понаслышке»; В. Я. Парнах, только что вернувшийся из-за границы, просвещал своих соотечественников: «В России этот исключительный кино-эксцентрик никому не известен . “Человек на пропеллере” — лишь одна из многочисленных подделок . Ввиду блокады, Россия была лишена Чаплина, дорогого всем, кто способен смеяться и молодеть в Америке и в Европе». ( Парнах В. Я . Пролетариат и эксцентризм // Зрелища. 1922. № 13. 21–26 нояб. С. 11.).

Трувит [ Абрамов А. И .] «Гарантии Гента». Мастерская Фореггера // Театральная Москва. 1922. № 37. 25–30 апр. С. 12.

Мелик-Хаспабов В. П . Московские письма. II. Эпизод или символ? // Вестник театра и искусства. 1922. № 29. 30 мая — 5 июня. С. 3.

Амов . «Гарантии Гента» (Мастерская Фореггера) // Известия. 1922. 23 апр. № 89. С. 3.

Мелик-Хаспабов В. П . Московские письма. II. Эпизод или символ? // Вестник театра и искусства. 1922. № 29. 30 мая — 5 июня. С. 3.

Фореггер Н. М . Пьеса. Сюжет. Трюк // Зрелища. 1922. № 7. 10–16 окт. С. 11.

Там же.

Там же.

Там же.

Эйзенштейн С. М . Монтаж аттракционов // Эйзенштейн С. М . Избр. произв. Т. 2. С. 271.

Там же.

Таврабук Ю . Заметки зрителя. «Воровка детей». Мастерская Н. Фореггера // Эрмитаж. 1922. № 2. 22–28 мая. С. 8.

Алекс. Абр . [ Абрамов А. И .] «Хорошее отношение к лошадям». Мастерская Фореггера // Театральная Москва. 1922. № 23. 17–22 янв. С. 12.

Брик О. М . Агит-холл // Эрмитаж. 1922. № 4. 7 — 12 июня. С. 5.

Растиньяк . Грядущий Мюзик-холл // Эрмитаж. 1922. № 4. 7 — 12 июня. С. 4.

Фореггер Н. М . Авангардное искусство и мюзик-холл // Эрмитаж. 1922. № 7. 27 июня — 3 июля. С. 6.

Там же.

Там же.

Там же.

Там же.

Там же.

Там же. С. 5.

Фореггер Н. М . Авангардное искусство и мюзик-холл // Эрмитаж. 1922. № 7. 27 июня — 3 июля. С. 5.

Марков П. А . Фореггер и Масс [1922 г.] // Марков П. А . О театре. Т. 3. С. 60.

Недостаточная подготовка актеров в мастерской, дилетантизм отмечались критикой сплошь и рядом. См. напр.: Алекс. Абр . [ Абрамов А. И .] «Хорошее отношение к лошадям». Мастерская Фореггера // Театральная Москва. 1922. № 23. 17–22 янв. С. 12; Трувит [ Абрамов А. И .] «Гарантии Гента». Мастерская Фореггера // Театральная Москва. 1922. № 37. 25–30 апр. С. 12; Уриэль [ Литовский О. С .] «Воровка детей» в мастерской Фореггера // Известия. 1922. 14 мая. № 106. С. 4.

Масс В. З . По Сеньке шапка… // Театральная Москва. 1922. № 42. 30 мая — 5 июня. С. 5.

Крылова С., Лебединский Л., Тоом Л . Долой фореггеровщину [: Письмо в редакцию] // Правда. 1923. 3 мая. № 96. С. 5.

Эмирь . Кому это надо? // Жизнь искусства. 1921. 13 дек. № 821. С. 6.

Там же.

Там же.

Козинцев Г. М . АБ! // Эксцентризм. Пг. [На обложке: Эксцентрополис], 1922. С. 3.

Маринетти Ф.Т . Первый манифест футуризма // Называть вещи своими именами. С. 160.

Козинцев Г. М . АБ! // Эксцентризм. С. 3.

Там же. С. 4.

Там же.

Там же. С. 5.

Юткевич С. И . Эксцентризм — живопись — реклама // Там же. С. 14.

Козинцев Г. М . АБ! // Там же. С. 4.

Юткевич С. И . Эксцентризм — живопись — реклама // Там же. С. 15.

Трауберг Л. З . Кинематограф в роли обличителя // Там же. С. 10.

Козинцев Г. М . АБ! // Там же. С. 5.

КаТэ . [ Козинцев Г. М., Трауберг Л. З .] Блокнот эксцентриков, № 2 // Жизнь искусства. 1923. № 8. 27 фев. С. 10.

Из манифеста эксцентрического театра // Эксцентризм. С. 2.

Трауберг Л. З . О постановке «Женитьбы» // Искусство кино. 1991. № 3. Март. С. 121.

Недоброво В. В . ФЭКС. М.; Л., 1928. С. 9.

Козинцев Г. М . Тиль Уленшпигель // Козинцев Г. М . Собр. соч.: В 5 т. Л., 1986. Т. 5. С. 8.

Трауберг Л. З . О постановке «Женитьбы» // Искусство кино. 1991. № 3. Март. С. 121.