Лени Рифеншталь - Мемуары

Нелегко отрешиться от настоящего и погрузиться в прошлое, пытаясь осмыслить свою жизнь, похожую на долгое хождение по острию ножа. Иногда кажется, что прожито несколько жизней. Подобно лодке в волнах океана меня бросало то вверх, то вниз. Никогда не успокаиваясь, я стремилась всегда к чему-то необычному, чудесному, таинственному.

В юности я была счастливым человеком. В то время еще не знали ни радио, ни телевидения. Я росла среди деревьев и цветов, вместе с жучками и бабочками, — «дитя природы», лелеемое и оберегаемое родителями.

Уже в пять лет мне нравилось переодеваться, затевать фантастические игры. Очень ясно помню вечер в квартире, где я родилась, в берлинском квартале Веддинг. [1] Настоящие примечания преследуют цель выстроить необходимый вспомогательный ряд историко-искусствоведческого характера, призванный помочь читателю сориентироваться в огромном поле упомянутых автором имен и реалий, чаще всего малознакомых. При составлении комментариев использовались самые различные источники — отечественные и зарубежные справочники и энциклопедии по всеобщей истории и истории немецкого искусства, специальная искусствоведческая литература, а также неисчерпаемые возможности Интернета. В получении отдельных сведений существенную помощь оказали сотрудники Библиотеки иностранной литературы им. Рудомино, Центральной библиотеки по искусству, библиографического кабинета Научной библиотеки Союза Театральных деятелей (СТД), Института современной истории в Мюнхене, кельнского Танцархива, берлинского и франкфуртского киномузеев, журналов «Шпигель» и «Штерн». К сожалению, не все упомянутые в мемуарах имена и реалии поддаются идентификации (в этом случае их чаще всего приходится относить к малозначительным и труднодоступным). [2] Веддинг — рабочий район Берлина. Родители куда-то ушли. Двухлетнего братика Гейнца я так запеленала простынями, что он, словно египетская мумия, не мог даже шевельнуться. А сама натянула мамины длинные лиловые перчатки и накинула на себя тюль, изображая индийскую баядеру.

И вот мгновение, которого я так боялась, наступило: вернулись родители. Растерянно разглядывала мама меня и моего маленького запеленутого брата. Позже она призналась, что сама хотела стать актрисой, но, увы, уже в 22 года вышла замуж. Во время беременности, сложив руки на животе, она молилась: «Боже Всемилостивый, подари мне дочь дивной красоты и помоги ей стать знаменитой актрисой». Но дитя, которое появилось на свет 22 августа 1902 года, оказалось страшненьким, сморщенным, с взъерошенными тонкими волосиками и косыми глазками!

Впервые увидев меня, мама горько разрыдалась. Рассказ об этом я запомнила на всю жизнь, и впоследствии заверения кинооператоров, будто мой «серебристый взгляд» великолепно подходит для кинопленки, слабо меня утешали.

Отец, Альфред Рифеншталь, познакомившийся с моей матерью, Бертой Шерлах, на костюмированном балу, был опытным коммерсантом, владельцем крупной фирмы по продаже и монтажу отопительных и вентиляционных устройств. В берлинских домах он устанавливал их еще до Первой мировой войны. Хотя родители постоянно ходили в театр, отец считал, что актеры, и особенно актрисы, — люди «полусвета» или того хуже. Исключение делалось только для Фритци Массари, [3] Массари Фрици (псевд., наст.: Фридерика Масарик; 1882–1969) — австрийская актриса и певица, звезда немецкой оперетты, долгое время играла в театре «Метрополь» в Берлине. В кино с 1907 г. Снялась в немых лентах «Приди, маленькая угольщица» (1907), «Траля-ля-ля» (1908), «Туннель» (1915) В. Бауэра по роману Б. Келлермана, «Роза Стамбула» (1919). С 1938 г. жила и работала в Англии и США. В 1970 г. о ней был снят телефильм «Фрици Массари. Попытка портрета». необычайно эффектной субретки, которую он обожал и не пропускал ни одной из ее премьер. Отец, высокий, крепкий блондин с голубыми глазами, жизнерадостный и темпераментный, с сильной волей, склонный к внезапным вспышкам ярости, не мог при всех своих мужских задатках противостоять тихому упорству матери. Он пользовался авторитетом как среди родственников, так и среди друзей-охотников, игроков в кегли и скат, и мало кто осмеливался ему перечить. Юношей отец вдохновенно играл в домашнем театре, хорошо пел, но этому успешному коммерсанту даже в голову не приходило, что его дочь когда-нибудь будет актрисой.

Незабываемым для меня событием стала первая пьеса, увиденная, уж и не припомню в каком из берлинских театров, на Рождество, — «Снегурочка». Я ушла со спектакля такой потрясенной и возбужденной, что в электричке, когда мы с мамой возвращались домой, пассажиры затыкали уши и требовали угомонить наконец истерически тараторящего ребенка.

Театр! Таинственный мир по ту сторону занавеса! Его магическая сила больше не оставляла меня в покое. С тех пор любознательный ребенок всякого, кто имел хоть какое-то отношение к сцене, засыпал тысячью вопросов. Приставала я и к отцу. По любому поводу. Моего бедного, часто раздраженного папу ставили в тупик настойчивые просьбы дочки назвать, например, точное количество звезд на небе. В школе я была, вероятно, единственной, кто постоянно получал плохие отметки по поведению за вопросы-выкрики во время урока. В дальнейшем нечто подобное случалось со мной не раз. В порыве чувств, уже в 35 лет, я сбежала с представления в Немецком театре. [4] Немецкий театр — один из главных театров Берлина, открывшийся 29 сентября 1883 г. постановкой «Коварства и любви» Ф. Шиллера. Давали «Отелло». В сцене, когда интриги Яго достигли апогея и доверчивый мавр, поверив злодею, задушил прекрасную Дездемону, я, зритель, не владея собой, закричала от ужаса и бросилась вон из зала. Яго тогда играл Фердинанд Мариан, [5] Мариан Фердинанд (1902–1946) — немецкий актер театра и кино. Снялся в 23 звуковых лентах с 1933 по 1945 г., воплощал типаж элегантного, непредсказуемого соблазнителя. Снялся в фильмах «Туннель» (1933) К. Бернхарда по роману Б. Келлермана, «Мадам Бовари» (1937) Г. Лампрехта с П. Негри, «Хабанера» (1937) с 3. Леандер, «Еврей Зюсс» (1940) Ф. Харлана (в главной роли; пошел на это против собственной воли, под давлением Геббельса), «Мюнхгаузен» (1943) И. фон Беки, «Меланхолический романс» (1945) X. Койтнера. За участие в антисемитском фильме оккупационными войсками был лишен возможности работать, погиб в автокатастрофе (существует также версия самоубийства). а Отелло — Эвальд Бальзер. [6] Бальзер Эвальд (1898–1978) — немецкий актер «эпохи героев, сильных характеров, великих мужей», прославившийся исполнением ролей Франца Моора, Эгмонта, Отелло, Макбета, Валленштейна, короля Лира, Фауста.