Надежда Базарова - Азбука классического танца

Примечание. Важными условиями temps lie являются слитность, плавность исполнения и сохранение центра тяжести корпуса во время перегиба на опорной ноге.

Музыкальный размер 4/4 или трехдольный. Характер музыкального сопровождения плавный, медленный, легатированный.

ЧЕТВЕРТОЕ PORT DE BRAS

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Два вступительных аккорда: на первый аккорд руки поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, на второй — левая рука поднимается в третью позицию, правая — открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо.

За тактом на и голова, поворачиваясь, поднимается (следует избегать вытягивающего шею запрокидывания головы, ограничивая ее подъем легким движением подбородка, подчеркивающим общий контур устремленной ввысь фигуры), взгляд устремлен на кисть левой руки, обе руки, сохраняя вторую и третью позиции, начиная движение от пальцев, слегка раскрываются, как бы расширяя движение. На раз и, два и левая рука опускается на вторую позицию, ладони рук постепенно поворачиваются вниз, локти слегка смягчаются, а свободно раскрытые и опущенные плечи на три и поворачиваются: левое — назад, правое — вперед, так, чтобы продолжающие их линию руки образовали диагональ, голова поворачивается направо. В движении активно участвуют плечи, руки и голова; ноги в пятой позиции и бедра остаются неподвижными в epaulement croise. На четыре и корпус, усиливая подтянутость и сохраняя ровность бедер, слегка перегибается в талии назад: плечи, руки и голова остаются в принятом положении. На раз и, два и следующего такта плечи возвращаются в epaulerncnt, руки соединяются в первой позиции, голова наклоняется налево. На три и, четыре и левая рука поднимается в третью позицию, правая открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. И — затакт для повторения port de bras. Примечание. В четвертом port de bras следует добиваться плавного, слитного исполнения. Плечи, особенно отведенное назад, непременно опущены, сильно натянутые ноги сохраняют точную пятую позицию epaulement croise (рис. 50).

Рис. 50 Четвертое port de bras

ПЯТОЕ PORT DE BRAS

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Два вступительных аккорда: на первый — руки поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, на второй — левая рука поднимается в третью позицию, правая— открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо.

За тактом на и голова, поворачиваясь, поднимается (см. примечание к четвертому port de bras), взгляд устремляется на кисть левой руки, обе руки, сохраняя вторую и третью позиции, начиная движение от пальцев, слегка раскрываются, как бы расширяя движение. На раз и, два и корпус, при усиленно подтянутых ногах и бедрах, плавно наклоняется вперед, а руки — левая опускаясь, а правая — поднимаясь через подготовительное положение,— соединяются в первой позиции; голова опускается, взгляд направлен на кисти рук. На три и корпус, выпрямляясь, слегка поворачивается налево, ноги в пятой позиции и бедра остаются неподвижными в cpaulement croise, руки сохраняют первую позицию. Па четыре и корпус, сохраняя ровные, раскрытые и опущенные плечи, плавно перегибается в талии назад, правая рука поднимается в третью позицию, левая — открывается на вторую позицию, голова поворачивается налево. На раз и, два и второго такта корпус продолжает перегиб, правая рука раскрывается на вторую позицию, левая — закрывается в третью позицию, голова поворачивается направо. На три и четыре корпус, плавно распрямляясь, возвращается в исходное положение. И — затакт для повторения.

Примечание. В пятом port de bras требуется непрерывность и слитность исполнения. При наклоне и перегибе корпуса руки и голова свободны от малейшего напряжения.

Характер и размер музыкального сопровождения тот же, что и в предыдущих ports de bras. Первоначально пятое port de bras изучается на 2 такта по 4/4

PAS DE BOURREE БЕЗ ПЕРЕМЕНЫ НОГ ИЗ СТОРОНЫ В СТОРОНУ

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Preparation на два вступительных аккорда. На первый аккорд руки, приоткрываясь за тактом, повышают подготовительное положение, голова наклоняется к левому плечу, взгляд направляется на кисти рук. На второй аккорд с поворотом en face правая нога опускается в demi plie, левая — вытягивается проходящим движением через cou-de-pied сзади во вторую позицию на 45°, руки, сохраняя округлость, открываются в направлении второй позиции, голова поворачивается налево.

На раз левая нога, скользнув носком по полу, встает на высокие полупальцы, подменяя сзади правую, которая сразу поднимается на условное cou-de-pied, руки поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова поворачивается en face. На два правая нога, раскрываясь, переходит точно по прямой на высокие полупальцы в направлении второй позиции, левая нога поднимается на cou-de-pied сзади, положение рук и головы сохраняется. На три левая нога опускается в demi plie, правая вытягивается проходящим движением через условное cou-de-pied во вторую позицию на 45°, руки, сохраняя округлость, открываются на полувысоту второй позиции, голова поворачивается направо, взгляд направлен на кисть правой руки. На четыре положение сохраняется. На раз второго такта правая нога, скользнув носком по полу, встает на высокие полупальцы, подменяя спереди левую, которая поднимается на cou-de-pied сзади, руки поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова поворачивается en face. На два левая нога, раскрываясь, переходит на высокие полупальцы в направлении второй позиции, правая — сразу поднимается на условное cou-de-pied, положение рук и головы сохраняется. На три правая нога опускается в demi plie, левая — вытягивается проходящим движением через cou-de-pied сзади во вторую позицию на 45°, руки открываются на полувысоту второй позиции, голова поворачивается налево, взгляд направлен на кисть левой руки. На четыре положение сохраняется. Pas de bourree повторяется требуемое количество раз. На два заключительных аккорда движение заканчивают в исходное положение. Усвоив pas de bourree без перемены ног из стороны в сторону, переходят к его изучению в позах effacee, croisee и ecartee с руками в маленьких позах. Руки в маленьких позах, за исключением pas de bourree на effacee назад, соответствуют маленьким позам классического танца. Смена рук в pas de bourree на effacee назад подчеркивает активное участие корпуса в этом движении.

PAS DE BOURREE БЕЗ ПЕРЕМЕНЫ НОГ НА EFFACEE

Исходное положение — epaulemcnt croisc, пятая позиция, правая нога впереди.