Крис Тейлор - Как «Звездные войны» покорили Вселенную. История создания легендарной киносаги

Был ли еще у фильма шанс обрести успех? Возможно, мрачно предположил Лукас. Может, он детям понравится. Может, он заработает как средний фильм студии Disney – 16 миллионов. В таком случае Fox потеряет немного денег, когда будут учтены все затраты на маркетинг, но, может, они со студией что-нибудь заработают на игрушках. 16 миллионов было оптимистичней, чем кто-либо из окружения Лукаса мог представить – кроме Спилберга. Даже Марсия считала, что последний фильм Скорсезе, который она помогла смонтировать, – «Нью-Йорк, Нью-Йорк» – соберет в прокате больше денег. «Никто не воспримет твой фильм серьезно», – предупреждала она мужа.

Марсия работала и над монтажом «Звездных войн», но не была довольна результатом. После одного из показов она разрыдалась: «Это «Наконец-то любовь» научной фантастики!» (Лента «Наконец-то любовь» была еще одним из громких провалов студии Fox. К счастью, Лэдди, сидевший неподалеку, ее не услышал.)

Лукас все видел в мрачных тонах, даже поведение ближайших друзей. Осенью 1976-го они с Эдвардом Саммером открыли галерею искусств на Манхэттене неподалеку от его магазина комиксов. Они собирались превратить ее в бутик, продающий картины по «Звездным войнам». Лукас думал о трех таких бутиках – в Нью-Йорке, Сан-Франциско и Беверли Хиллз, но даже в Нью-Йорке большого интереса не наблюдалась. Нервы у него были на взводе; однажды, переходя Восемьдесят шестую улицу с Лукасом и Кертцем, Саммер сказал, что посмотрел «Бегство Логана» – главный фантастический фильм 1976-го, действие которого происходит в будущем молодых людей, которым законом запрещено жить дольше, чем до 30 лет. «Этот фильм как жвачка», – сказал Саммер. Лукас разозлился. «Не думаю, что тебе понравятся «Звездные войны», – сказал он, – они как жвачка». Саммер запротестовал: он читал сценарий. Он был частью отряда.

А вот владельцы кинотеатров точно в отряд не входили. Студия Fox рассчитывала, что авансы от владельцев кинотеатров за «Звездные войны» составят 10 миллионов долларов. Они получили полтора. В мае 1977-го ожидалось несколько интересных фильмов: у Уильяма Фридкина, режиссера «Экзорциста» и «Французского связного», выходил параноидальный триллер, которые были так популярны в 1970-е, – «Колдун». Еще был фильм о Второй мировой войне «На один мост дальше», постапокалиптический научно-фантастический триллер «Долина проклятий»; комедия «Смоки и бандит»; а также главный фильм студии Fox того лета, для которого «Звездные войны» должны были служить разогревом, «Другая сторона полуночи». Фильм, основанный на бестселлере Сидни Шелдона, это была романтическая драма в духе 1970-х, приправленная горячими темами абортов и убийств.

СТУДИЯ FOX РАССЧИТЫВАЛА, ЧТО АВАНСЫ ОТ ВЛАДЕЛЬЦЕВ КИНОТЕАТРОВ ЗА «ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ» СОСТАВЯТ 10 МИЛЛИОНОВ ДОЛЛАРОВ. ОНИ ПОЛУЧИЛИ ПОЛТОРА.

Студия так боялась потерять на «Звездных войнах» деньги, что пыталась заставить кинотеатры покупать фильм, если они хотели «Другую сторону полуночи». А если бы это не сработало – а оно не сработало, – юристы уже рассматривали вариант о переуступке прав на фильм западногерманской компании с целью ухода от налогов. Для этой сделки адвокаты оценили «Звездные войны» в 12 миллионов долларов. В духе этих настроений студия также планировала скинуть на германскую компанию фильм «Горячая распродажа».

Так бы и случилось, если бы у Чарли Липпинкотта не было своего отряда.

Сегодня даже Lucasfilm не знает, как связаться с Чарли Липпинкоттом. Он – счастливый пенсионер на ферме в штате Нью-Гемпшир, в котором он вырос и куда вернулся, пресытившись маркетингом крупнобюджетных голливудских фантастических фильмов. «Тридцати лет в Лос-Анджелесе мне хватило», – говорит он.

Липпинкотт был любителем научной фантастики, комиксов и кино – человек той же породы, что и Лукас. После того как его семья переехала в Чикаго, он смотрел «Флэша Гордона» на стене местной библиотеки. Он подсел на персонажа и стал следить за приключениями Флэша в газете Chicago Examiner, которую его родители не покупали по политическим соображениям, поэтому он тайком брал почитать страницу комиксов у девочки, живущей по соседству. В УЮК он был восходящей звездой, ассистентом профессора Артура Найта и другом молодого Лукаса. Именно он пригласил французского режиссера Жана-Люка Годара в университет и убедил Лукаса посетить его лекции.

Окончив университет, Липпинкотт сделал себе имя, занимаясь рекламой фильмов для MGM. Его наниматель, Майк Каплан, занимался рекламной кампанией «2001». Липпинкотту было интересно, что пошло не так при рекламе этого фильма. Мог бы он лучше привлечь к нему зрителей? Пытался ли Каплан вступить в контакт с любителями фантастики, например на всемирной конференции научной фантастики? Каплан сожалел: он намеревался это сделать, но фильм не был готов к тому времени. Так что Липпинкотт понял для себя, что нужно делать, если ему выпадет шанс рекламировать подобный ботанский фильм: «Я организую подполье. Я сломаю барьеры между киноиндустрией и фанатским сообществом».

Липпинкотт после окончания университета поддерживал связь с Лукасом и даже сделал рекламный ролик для «ТНХ» за внушительную плату в 100 долларов. К 1975-му их пути снова сошлись. В тот год Липпинкотт добился большого успеха на Universal, организовав рекламную кампанию фильма Стивена Спилберга «Челюсти», первого фильма в истории, заработавшего более 100 миллионов долларов. Липпинкотт был, мягко говоря, на коне. У Кертца и Лукаса со времен съемки «Американских граффити» остался офис на студии Universal; они отправились туда в поисках Липпинкотта, встретились с ним в фойе студии и проговорили три часа. В тот уик-энд Липпинкотт прочитал третий вариант сценария «Звездных войн» от корки до корки. Он был в восторге. Вот наконец-то был фильм, на котором он сможет опробовать план Каплана.

Начав работать над «Звездными войнами» в роли директора по маркетингу в ноябре 1975-го, Липпинкотт в первую очередь заинтересовался новеллизацией сценария. Лукас хотел, чтобы был издан роман, и его адвокат, Том Поллок, собирался устроить аукцион между издательствами на права по его изданию. Но Липпинкотт знал идеальное издательство: Ballantine Books, самое успешное издательство научной фантастики в США. Липпинкотт показал сценарий «Звездных войн» Джуди-Линн Дель Рей, редактору и жене легендарного редактора научной фантастики Лестера Дель Рея. После встречи с ней Липпинкотт получил контракт не на одну, а на пять книг по «Звездным войнам»: две новеллизации, две книги о съемках фильма и календарь.

Сначала Лукас хотел, чтобы новеллизацию написал Дон Глут, один из его друзей по УЮК. Глут позвонил Лукасу и сказал: «Я слышал, ты делаешь фильм «Звездные войны». Для меня что-нибудь найдется?» Лукас предложил ему новеллизацию, но сказал, что есть пара условий: оплата за нее была всего 5000 долларов, никаких процентов от продаж, и студия настаивала, чтобы на обложке стояло имя Лукаса. Спасибо, сказал Глут, но нет.