Александр Таланов - Братья Дуровы

Как ни талантлив был Григорий Иванов в своем веселом ремесле, однако, видно из-за «разных сочинений», начальство сочло за благо предварительно проверять его выступления.

А вот другая афиша более позднего времени. С нее глядит атлетически сложенный человек с простым лицом, наивным взглядом и торчащими франтовскими усами. Правда, он — канатоходец, но все же, говоря о русских клоунах, хочется упомянуть и его, Федора Федоровича Молодцова. Уж очень хорошо умел он сочетать свое отважное искусство с юмором, с шуткой.

Афиша рекомендует его так: «Первый русский всемирно известный канатоходец и танцор на высоконатянутом канате». Ниже следует многозначительное примечание: «Вне конкуренции!»

Неуклюжая реклама не преувеличивала, а, скорее, недостаточно отражала несомненные достоинства Молодцова. Своей отвагой и мастерством он значительно превзошел стяжавшего мировую известность француза Эмиля Блондена, который прошел по канату над Ниагарским водопадом, а в Австралии — над каменоломней глубиной в сто метров.

Блонден триумфально гастролировал по столицам мира. Но в Петербурге в бесстрашии и ловкости его превзошел Федор Молодцов. Он вызвал француза на соревнование — перейти по канату через Неву. Блонден перешел ее там, где река сужается, а Молодцов в более широком месте и тем побил рекордсмена мира.

Русский канатоходец проделывал такие трюки: ходил но канату с завязанными глазами, надев мешок на голову; балансируя на канате, стрелял из ружья, носил на голове поднос с кипящим самоваром и чайником на конфорке. С веселым, непринужденным видом Молодцов жарил яичницу в печке, поставленной им на канате. Или таким же порядком усаживался на стул за столом с бутылками и выпивал бокал вина за здоровье любовавшихся этим необыкновенным зрелищем.

Матвей Иванович Бекетов был одним из первых русских клоунов, получивших признание на мировой арене. С грандиозным успехом он выступал в лучших цирках Западной Европы и Америки, где показывал отлично дрессированных свиней: они ходили на задних лапах, балансировали на шарах, шагали по деревянным бутылкам, прыгали через несколько стульев, скакали сквозь обручи, катали верхом дрессировщика.

Разносторонне талантливый артист Матвей Бекетов занялся также дрессировкой лошадей и стал превосходным наездником высшей школы. В конце концов он обосновался в Вене, где открыл первоклассный цирк.

Николай Иванов создал свой, «русский» стиль клоунады. Он выходил в простой плисовой безрукавке, шляпе с павлиньим пером и шелковой рубахе. Он же первым вынес на арену гармонь и такие бытовые предметы, как точила и пилы. Даже камни для мостовой превращал в музыкальные инструменты. Балагур и весельчак, Николай Иванов мог, казалось, из всего извлекать мелодичные звуки.

В «русском» стиле работал и Дмитрий Иванович Юров, составив из пяти членов своей семьи оригинальную клоунскую труппу. Юровы разыгрывали шутливую сценку на деревенскую тему, причем каждый участник труппы играл на каком-либо музыкальном инструменте, танцевал, проделывал сложные акробатические номера.

Кстати, в труппе Юровых в качестве солиста выступал исполнитель старинных русских песен, былин и частушек Петр Невский. Своеобразный крупный талант! Недаром его сольные концерты в России, а также во Франции, Англии, Германии, Турции, Австрии пользовались сенсационным успехом.

Обаятельный клоун Макс Высокинский всю жизнь проработал в провинции. Его антре и репризы были несложны по содержанию, однако Макс исполнял их так изумительно, что умел сразу захватить публику. На арену он выходил плача или смеясь, но в обоих случаях вызывал хохот всего цирка.

Известен такой номер Высокинского: он изображал человека, впервые вставшего на высокие ходули. Спотыкался, падал, испуганно бегал через весь манеж, чем, к общему удовольствию остальных, приводил в смятение сидевших в первых рядах. Но едва оркестр начинал играть «камаринского», Макс мигом превращался в ловкого плясуна, выделывал на ходулях замысловатые коленца.

Затем клоун «выпивал» бутылку коньяка, провозглашая тосты за присутствующих, хмелел, изображал пьяного на ходулях. Танец его еще более усложнялся. Ловкость и юмор клоуна доходили тогда до высшего предела; зрители не переставали восхищаться акробатическим искусством и одновременно смеяться до упаду. А Макс еще и еще усложнял свой пьяный танец. Напрасно шпрехшталмейстер гнал его с арены, угрожал сторожем, городовым, самим господином урядником, и только угроза появления тещи — излюбленного объекта для шуток — принуждала Макса уйти с манежа.

Отлично танцевал Высокинский и на обыкновенной лопате, становясь на нее обеими ногами, он вытворял невообразимые па. Был он также превосходным жонглером. Всегда вызывал аплодисменты придуманный им номер с павлиньим пером. Макс сначала делал вид, что нечаянно проглотил его, затем находил перо в кармане своих штанов, потом выдувал его из длинной деревянной трубки высоко в воздух, ловил кончиком носа и балансировал.

Мастерски исполнял он и антре «Ловля бабочки». Это было тонкое искусство, тем более что содержание сценки опять-таки было нехитрым. Клоун выходил на манеж с шамберьером и спрашивал: «Что это такое?» Ему объясняли. Макс начинал хлопать шамберьером, будто бы ударял себя по носу, плакал и бросал этот опасный длинный бич. Тогда шпрехшталмейстер незаметно привязывал к его концу бумажную бабочку. В попытках поймать воображаемую бабочку и заключалась суть сценки. Клоун делал такие уморительные движения, что цирк не смеялся, а помирал со смеха. Наконец Максу удавалось схватить бабочку, он рассматривал ее с наивным лицом и произносил разочарованно, с какой-то неповторимо печальной интонацией: «Так это бумажка…» и начинал забавно плакать.

Затем настроение Макса менялось, он исполнял номер «с воздушным змеем», который вновь вызывал гомерический хохот. Клоун брал большой змей и, тщетно пытаясь его запустить, запутывал бечевку. Тогда он просил кого-нибудь из публики подержать змей, пока удастся распутать веревку. Но это дело затягивалось, господин, согласившийся держать очень тяжелый змей, уставал, Макс же приказывал поднять его повыше и, продолжая возиться с бечевкой, то говорил всякие прибаутки, то плакал, то сердился, то смеялся. Наконец раздосадованный господин бросал змей на арену и под общий хохот возвращался на свое место. На упреки шпрехшталмейстера: «Я предвидел, что змей не взлетит!», клоун отвечал: «А я и не добивался, чтобы он взлетел. Просто мне хотелось посмотреть, как его будет держать в руках вот тот господин…»

Шутка была незамысловатой, но Макс обладал таким обаянием, что она всегда имела успех.