Сергей Жарков - Рыцари. Полная иллюстрированная энциклопедия

Рисунок Ганса Гольбейна Младшего, 1522 г., для витража в память о графе Кристофе фон Иберштайне (1502–1527), прославленном командире ландскнехтов

На гравюре 1515 г. «Максимилиан мстит за оскорбление дочери» из серии «Исторические сюжеты Триумфальной арки» показан город, подвергшийся артиллерийскому обстрелу, делегация горожан, которые преклонили колени перед восседающим на коне императором Максимилианом I и его свитой, состоящей из тяжеловооруженных конных рыцарей. На переднем плане показан императорский лагерь и пешее войско ландскнехтов, состоящее из пикинеров, алебардщиков и аркебузиров

Фрагмент гравюры «Возвращение венгерской земли, оккупированной в 1490 году» из серии «Исторические сюжеты Триумфальной арки», показывающий осаду города. Мастерская Альбрехта Дюрера, художник – Ганс Шпрингинкли. Издание 1520 г. На переднем плане – резервы, готовые прийти на помощь штурмующим; слева отряд наемной пехоты, состоящей из тяжеловооруженных воинов с павезами; посередине стоят ландскнехты, а справа разместился отряд тяжеловооруженной рыцарской конницы. На втором плане видны ландскнехты, штурмующие при помощи осадных лестниц стену неприятельского города. Там же – характерная позиция осадной артиллерии, усиленная легкими полевыми пушками, установленными на колесные лафеты. На заднем плане типичный западноевропейский город. На башне слева разместились осажденные, которые стреляют из окна, а сверху кидают камни и т. п. в штурмующих воинов противника

Фрагмент гравюры 1530 г. художника и гравера Зибальда Бехама (1500–1550) «Триумфальное прибытие Карла V в Мюнхен». Крупным планом показана инсценировка сражения с участием тяжеловооруженной рыцарской конницы, пешего войска ландскнехтов и артиллерии.

После коронации в Болонье 10 июня 1530 г. Карл V по пути в Аугсбург для участия в работе рейхстага прибыл в Мюнхен со всей своей свитой из кардиналов, епископов, князей, пфальцграфов, дворян и рыцарей. В честь прибытия императора город устроил длившиеся три дня грандиозные празднества с артиллерийским салютом, фейерверками, банкетом, охотой, музыкальными и историческими спектаклями. Еще на подъезде к Мюнхену для императора было разыграно сражение за взятие замка с участием 100 тяжелых полевых орудий, тяжеловооруженной рыцарской конницы и пешего войска ландскнехтов. Сотни горожан изображали как осажденных, так и нападавших.

Гравюры серии «Ландскнехты» из собрания Музея Бойманса и Бенингена, как правило, содержат изображения одного, реже – двух персонажей. Они показывают ландскнехтов основных специальностей: пикинеров, алебардщиков, мечников, аркебузиров, пушкаря. На гравюрах также изображены офицеры, занимающие различные должности, и в том числе должности судьи-адвоката и офицера военной полиции. Среди персонажей серии есть ландскнехты-полицейские, мальчики-слуги и женщины, сопровождавшие ландскнехтов в походе. Тексты на гравюрах дают возможность составить характеристику изображаемых персонажей, называя, в частности, их звание, должность, вид оружия и пр. Иногда указывается имя ландскнехта и то, кем он был до поступления на службу или в каких кампаниях принимал участие.

Ландскнехты благородного происхождения не были редкостью. Примечательно также то, что командные места в полку, конечно, не были исключительной прерогативой аристократии. Обратите внимание на комбинезон дворянина на гравюре. Он весь покрыт очень сложной композицией из прорезных узоров. Это говорит о том, что в его создании принимал участие не просто портной, а художник-модельер, и в его изготовление вложен многодневный труд не одного, а двух или более искусных мастеров по прорезному декору. Помимо не встречавшегося ранее узора в виде квадрата паутины на груди и, скорее всего, спине ландскнехта, композиция включает в себя новые виды декора из узких прорезных элементов, таких как переплетение из лент на правой шоссе и двойная гирлянда – на левой. Гирлянда украшает также внешнюю сторону голени левой ноги, что является редким исключением в дизайне шосс, поскольку зона голени у них всегда делалась гладкой.

Сюжет, где наемник якобы ругает своего слугу за то, что он продолжает воровать домашнюю птицу, стал традиционным для темы ландскнехтов в графике. Подобные гравюры сатирического характера, видимо, имели своей целью как-то примирить население с тем фактом, что ландскнехты, вынужденные сами заботиться о своем пропитании, часто не покупали его у местных жителей, а воровали, особенно когда им долго не платили жалованья. Гравюры перекладывали всю вину на неразумного по молодости «сына» – слугу ландскнехта.

Орудийные стволы становились для мастеров-оружейников удобным средством демонстрации собственного искусства. Одни литейщики создавали длинные элегантные формы, украшенные выемками и каннелюрами, как у изящных архитектурных колонн, другие закручивали их как фантастические дымовые трубы. Винграды, завершавшие казенную часть у запального отверстия, выполнялись в виде необыкновенных звериных голов, подъемные ручки и ствол стали украшать металлической листвой и узорами. То была эпоха изящества, со времен которой до наших дней сохранилось множество образцов. Кстати, в большинстве случаев командирами орудийных расчетов становились мастера-литейщики, изготовлявшие пушки. А первое упоминание о командире орудийного расчета относится к 1414 г. Он отвечал за координацию действий артиллеристов.

Гравюра Ганса Леонгарда Шойфеляйна 1526 г. была создана год спустя после битвы при Павии и так же, как и гравюра Йорга Брой Старшего 1525 г., носит характер официального документа, изображающего на небольшой площади всю битву целиком. Кстати, в битве при Павии значительное число испанских стрелков и частично немецкие ландскнехты были вооружены новым, усовершенствованным ручным огнестрельным оружием – мушкетами.

Ландскнехт-фельдфебель, облаченный в полудоспех с короткой кольчужной «епископской мантией», с большим двуручным и одноручным мечами. Раскрашенная гравюра ок. 1520–1530 гг. по рисунку Зибальда Бехама (1500–1550) из серии «Ландскнехты»