Сергей Жарков - Рыцари. Полная иллюстрированная энциклопедия

Эффигия (от лат. Effigies) – это скульптурное надгробие, то есть объемное изображение усопшего, созданное из камня, дерева или металла. В Средние века такие лежащие, коленопреклоненные или стоящие фигуры исполняли роль памятников на местах захоронения рыцарей. Их изображения могли быть и совершенно плоскими, нанесенными на медные либо бронзовые листы, укрепленные на надгробных плитах.

Хотелось бы отметить, что именно благодаря рыцарским скульптурным надгробиям мы имеем возможность изучать и датировать рыцарское вооружение эпохи Средневековья. На скульптурных надгробиях рыцари изображались в полном вооружении. Все детали доспехов и оружия выполнены с фотографической точностью, так как их делали с реальных образцов. Также надгробие должно было нести имя покойного и дату смерти, но, что особенно интересно, то, как именно умер рыцарь, показывали специальные геральдические фигуры. Так, например, если павший в сражении или в бою рыцарь был на стороне победителей, то в ногах изображали живого льва (как на данном надгробии). Убитый в сражении на стороне побежденных изображался с ногами, упертыми в спину поваленного и бездыханного льва. Если рыцарь попирал ногами собаку, значит, он почил в мире. Рыцарь, умиравший в плену до выкупа, изображался без шпор, шлема, меча, но с ножнами на боку. Часто рыцарь, проведший жизнь в военных подвигах и презиравший смерть в битвах, вместо того чтобы пользоваться заслуженными почестями, на старости лет удалялся в монастырь, чтобы кончить жизнь в покаянии. После смерти его изображали полностью вооруженным, с мечом при бедре, но под монашеской рясой того ордена, к которому он принадлежал, а в ногах рисовали щит в виде доски. Когда рыцарь, одержав на судебном поединке победу, умирал от раны, то его представляли с теми доспехами, с которыми он бился, и держащим в скрещенных руках топор и меч. Кто был убит на поединке за оскорбление чести, того представляли на могильном памятнике полностью вооруженным, со скрещенными руками, а топор, меч и другое наступательное оружие изображали подле. Если рыцарь изображен со скрещенными ногами, это значит, что он был участником Крестового похода.

В XIV веке произошли самые крупные перемены в защитном снаряжении средневекового рыцаря, касавшиеся прежде всего устройства его доспехов. В целом можно сказать, что XIV век – особый во всей истории европейского Средневековья. Иоганн Хейзинга метко окрестил его «осенью Средневековья». Европу раздирали кровавые войны, связанные с кризисом феодальных отношений и образованием национальных государств. В1340-е годы пришла новая беда – великая чума, унесшая жизни до четверти всего населения континента. Все это породило неизбывный подспудный страх, иррациональный ужас перед неминуемой смертью, который прослеживался во всех областях культуры европейского общества. Удивительно, но непонятный современному человеку фатализм не породил пессимизма – напротив, обыватель XIV века стремился к максимально ярким эмоциональным проявлениям, радуясь каждому прожитому мгновению. Это отразилось в чрезвычайно выраженной внешней атрибутике рассматриваемой эпохи: красочные праздники, рыцарские турниры при роскошных дворах европейских государей, утонченная поэзия и проза, воспевавшая с тех пор вполне земные, плотские наслаждения, богатейшая и разнообразнейшая материальная культура, отмеченная несомненным вкусом во всем – от ювелирных украшений и костюма до впечатляющих памятников готической архитектуры. В европейском искусстве с тех пор надолго утвердился реализм, который словно сошел с иконописных полотен и фресок великого итальянца Джотто, шагнув в суетный светский мир.

Вычурная роскошь и утонченность поздней готики не могли не отразиться на внешнем облике доспеха. Доспех являлся важнейшим символом и атрибутом рыцарства – главной исторической силы Средневековья. Естественно, что воинское сословие не могло не стремиться к воплощению в своем боевом убранстве всех модных тенденций. Однако производственная база XIV века, хотя и была чрезвычайно развита, еще не могла совместить высокую боевую эффективность и технологичность изготовления с эстетическими стандартами высокой готики. Только в XV веке оружейники смогут «поднять планку» до общего уровня развития материальной культуры. В тот период доспех превратился в произведение искусства, «стальную скульптуру». А до тех пор мастера были озабочены прежде всего обеспечением безопасности воина во время его ратной работы, что было непростой задачей в условиях повсеместного усиления наступательных средств. Поэтому доспех вплоть до середины – второй половины XIV века отличался заметной тяжеловесностью форм, скорее походивших на отголоски старинного романского стиля, чем на продукт модных готических тенденций. И даже во второй половине XIV века, когда доспех получил более изящный, выраженно приталенный силуэт, на нем сохранился отпечаток некоторой архаичности, если рассматривать его в общем контексте европейской культуры. Правда, это не мешало украшать защитную одежду всеми доступными способами. Панцири покрывали яркими тканями, шлемы венчали плюмажи из перьев, расписные геральдические фигуры, венцы из тисненой позолоченной кожи или дорогой ткани и ниспадающие назад наметы. Шляпки заклепок часто покрывались драгоценными металлами, а количество самих заклепок на доспехах далеко превосходило собственно утилитарную необходимость. Кромки пластин могли оснащать позолоченными гравированными кантами, которые играли еще и усиливающую функцию, добавляя жесткости латам.

Скульптурное надгробие (эффигия) Эдуарда Черного Принца (умер в 1376 г.) в Кентерберийском кафедральном соборе

Фрагмент серебряного алтаря Святого Джеймса из кафедрального собора в Пистойи, 1365–1376 гг. Показаны рыцари в полном защитном снаряжении XIV в. Обратите внимание на рыцарские пояса

В техническом отношении XIV век явился эпохой колоссального эксперимента, который предпринял неутомимый исследовательский тандем и двигатель прогресса всего Средневековья: воин и мастер-оружейник. Никогда в истории личного защитного вооружения не было такого количества разнообразных конструкций и форм вплоть до самых необыкновенных. Стремительное развитие производственных сил, недостаточное в данный отрезок времени, породило множество конструкторских решений, призванных решить непростую задачу – как обеспечить безопасность в бою, не повышая чрезмерно веса доспеха и сохраняя необходимую подвижность. Именно в это время сложилась блестящая школа (точнее, школы) европейских оружейников, которая впоследствии дала миру прекрасных мастеров своего дела, настоящих художников: Джованни Миссалья и Лоренца Хельмшмидта, Филиппо Негроли и Конрада Зойзенгофера, Помпео де ла Кьеза и Антона Пеффенгаузера – да всех и не перечислить.