Сергей Жарков - Рыцари. Полная иллюстрированная энциклопедия

Боевые доспехи в комплекте с конскими латами, изготовленные для герцога Вальдемара XVI Анхальт-Цербста (1450–1508). Германия, 1475–1485 гг. Данный рыцарский доспех и конские латы являются прекрасным примером немецкого готического доспеха XV в. Это подлинные доспехи, хотя в них присутствуют детали, добавленные чуть позже

Богатые люди могли позволить себе роскошь приобрести доспехи у самых знаменитых мастеров-оружейников Северной Италии или Южной Германии (в Аугсбурге, Нюрнберге или Ландсгуте). Рыцарю со средним достатком приходилось довольствоваться стандартными миланскими доспехами. Так, например, в 1441 году сэр Джон Кресси купил такой миланский комплект, заплатив 8 фунтов 6 шиллингов 8 пенсов, тогда как латы для оруженосца обходились в сумму от 5 фунтов до 6 фунтов 16 шиллингов 8 пенсов.

Развитие кузнечного дела и металлургии в Европе к концу XV века достигло такого уровня, что стало возможным создать идеальный тип доспеха оптимальной формы, названный впоследствии пластинчатыми латами. Позднее в конструкцию неоднократно вносились изменения, что было вызвано стремлением улучшить защитные качества доспеха. Так появились «готический» и «максимилиановский» доспехи. «Готический» доспех – это немецкий доспех XV века, получивший свое название у исследователей благодаря особому изяществу и утонченности форм самой конструкции доспеха. Рисунок расположения граней на поверхности доспеха и заостренные формы некоторых пластин действительно вызывают ассоциации с типичной архитектурой готических соборов. Готический стиль был в моде в Германии приблизительно до 1500 года, достигнув своего апогея в 1480-х годах.

Классической особенностью лат, изготовленных в Германии, являлся способ сборки отдельных частей в единую большую деталь. В противоположность немецким доспехам, итальянские латы состояли из нескольких больших пластин. У лат немецкого изготовления присутствовала характерная деталь: множество расходящихся из центра рубчиков и желобков, заканчивающихся острым клином в конце пластины. Такие детали изготавливали совсем не для украшения, хотя и выглядели они достаточно эффектно. Их предназначением было задерживать и направлять скользящие удары острого оружия противника в сторону от атакуемого. В то же время укрепленные таким «рифленым рисунком» доспехи могли выдерживать большое давление. Следует отметить необычайное мастерство, с каким латных дел мастера пригоняли латы друг к другу. Они были соединены так точно, что даже при движении рыцаря не образовывали больших зазоров. Заклепки использовались не только для скрепления пластин. С их помощью между примыкающими друг к другу пластинами создавались небольшие щели, позволяющие им свободно скользить во время движения рук и ног без лишнего трения.

Итальянские мастера были настолько искусны, что могли изготавливать доспехи в стиле тех стран, куда они экспортировались, и даже немцы, имея в XV в. свои собственные крупные центры производства лат, импортировали доспехи в немецком стиле из Милана. Большая часть этих доспехов, за исключением шлемов, повторяют итальянские доспехи по форме, но имеют отдельные неитальянские детали конструкции и украшения. Данные доспехи представляют собой отличный образец итальянских экспортных лат (в данном случае для Германии). Гладкие пластины контрастируют с рублеными очертаниями немецких «готических» доспехов. Глухое забрало шлема сделано по заказу, на территории Италии шлемы с забралом популярностью не пользовались.

От бацинета, помимо шлема салада, ведет свое происхождение еще одна разновидность шлемов, а именно так называемый армэ (армет), который полностью закрывал голову. Шлем армэ являлся непосредственным конструктивным развитием бацинета. Основное различие между армэ и бацинетом в 30-х гг. XV в. заключалось в наличии у первого двух снабженных шарнирами нащечных пластин, смыкающихся посредством накидного крюка или съемного шкворня. Забрала ранних армэ (1415–1420) ничем не отличались от забрала бацинетов типа хундсгугель или изготавливались в виде изогнутой пластины с ярко выраженной продольной гранью (второй вариант к 1430 г. стал преобладающим). Наиболее ранние образцы армэ с забралами обоих типов можно наблюдать на двух итальянских изображениях. Первое изображает св. Георгия, 1420 г., второе – надгробие неизвестного рыцаря из Бреши, 1410 г. Приблизительно с этого периода термин «армэ» начинает прослеживаться и в письменных источниках. Конструкция армэ могла несколько отличаться, но главным было то, что задняя часть шлема выковывалась по линии шеи, подбородок и щеки закрывались подбородником, состоящим из двух половин, укрепленных на боках на петлях и застегивающихся спереди. Забрало было острым, верхний край отогнут вперед и образует смотровую щель.

С 1500 г. конструкция армэ значительно упрощается. Теперь подбородник изготавливается цельным и не откидывается в стороны, а сидит на одной оси с забралом. Забрало и подбородник, при одновременном подъеме, открывают достаточный проход для надевания шлема на голову. Диск постепенно исчезает. В начале XVI в. шлемы имели только зачатки гребня, идущего ото лба к затылку, впоследствии этот гребень стал более массивным. К 1530 г. появляется армэ нового типа. Корпус шлема оттянули назад, а у забрала появилось множество вентиляционных отверстий и поперечных граней.

Немецкий «готический» доспех с саладом и бивером (подбородником), полированный, с медными окантовками эрцгерцога Зигмунда Тирольского. Работа Лоренца Хельмшмидта из Аугсбурга, ок. 1480 г.

Вид спереди и сзади полного боевого «готического» доспеха. Германия, 1480 г.

Доспех графа Гауденца фон Матша. Работа Ганса Прунера. Инсбрук, 1490 г.

Слева. Доспехи графа Гауденца фон Матша. Работа Ганса Прунера. Инсбрук, 1490–1500 гг. Справа. Полный доспех Фридриха де Зигрейхена (1425–1476) пфальцграфа и курфюрста княжества Пфальц на Рейне. Работа Томазо да Миссалья. Милан, 1460 г.

Шлем «армэ». Милан, ок. 1410–1420 гг. Обратите внимание на выступающий штырек спереди, к которому шпилькой крепилось съемное забрало.