Альберт Ненароков - История. История России. 11 класс. Углублённый уровень. Часть 1

Опера, балет, музыка.Первые годы ХХв. отмечены не только поэтическими взлётами и поисками новых форм, но и достижениями в музыкальном и балетном творчестве. В Большом театре пели выдающиеся представители русской вокальной школы тенор Л. В. Собинов и сопрано А. В. Нежданова. В балетных постановках Мариинского театра пластикой танца восхищали зрителей Анна Павлова и Вацлав Нижинский. Наряду с ними блистали и другие известные балерины – М. Ф. Кшесинская и Т. П. Карсавина.

Всемирно известный бас Ф. И. Шаляпин, выступавший на сценах как Мариинского, так и Большого театра, прославился своим исполнением партий царя Бориса в опере «Борис Годунов» М. П. Мусоргского и Мефистофеля в опере «Фауст» Ш. Гуно.

Созданные Н. А. Римским-Корсаковым оперы «Кащей Бессмертный» (1901 – 1902) и «Золотой петушок» (1908) стали не только музыкальным, но и общественным явлением. В них усматривали скрытую сатиру на самодержавие.

Шаляпин Федор Иванович (1873 – 1938)

По инициативе Сергея Дягилева ежегодно, начиная с 1907 г., в Париже проводятся так называемые «Русские сезоны»: оперные и балетные спектакли, концерты русской музыки, выставки русской живописи и скульптуры. Париж знакомится с русским балетом, как классическим, так и новым, представленным произведениями И. Ф. Стравинского «Жар-птица» (1910), «Петрушка» (1911) и «Весна священная» (1913). Постановки осуществлялись талантливым реформатором балета М. М. Фокиным. Именно с начала XX в. русский балет становится мировым явлением.

Большим успехом пользовались русские народные песни и цыганские романсы. Так, во всех «прогрессивных» домах можно было услышать раскатистую «Дубинушку» в исполнении Шаляпина.

В Петрограде и Москве проходили музыкальные концерты. Исполнялись произведения русской классической музыки и нового поколения композиторов. Звёздами первой величины на музыкальном небосклоне России были А. К. Глазунов, С. В. Рахманинов, А. Н. Скрябин, И. Ф. Стравинский.

Как русская классическая литература и творения великих русских композиторов XIX в., так и произведения художественной культуры России первых десятилетий XX в. стали выдающимся достоянием мировой цивилизации, не случайно этот период получил название Серебряного века русской культуры.

Рахманинов Сергей Васильевич (1873 – 1943)

Скрябин Александр Николаевич (1871/1872 – 1915)

?

!

1. Назовите представителей реалистического направления в российской художественной культуре. Используйте знания, полученные при изучении русской литературы. 2. Назовите представителей модернистского направления в русской художественной культуре. В чём заключаются его особенности? 3. Какие шедевры литературы и живописи начала XX в. вам известны? Кто их авторы? Обратите внимание на репродукции картин, помещенные на цветной вклейке учебника. К каким художественным течениям их можно отнести? 4. Какие произведения русских композиторов начала XX в. вы слышали? Послушайте «Поэму экстаза» А. Н. Скрябина или «Литургию Иоанна Златоуста» С. В. Рахманинова. Поделитесь своими впечатлениями.

Исследуем документы

Мы протестовали и против старой манеры игры, и против театральности, и против ложного пафоса, декламации, и против актёрского наигрыша, и против дурных условностей постановки, декораций, и против премьерства, которое портило ансамбль, и против всего строя спектаклей, и против ничтожного репертуара тогдашних театров.

⦁ Обратите внимание на слова Станиславского «Мы протестовали…». Кто из деятелей литературы и искусства, названных в параграфе, мог отнести к себе такие слова? Объясните, почему вы так думаете.

Серебряный век как культурная эпоха включает в себя модерн, символизм, религиозную философию, авангард. <���…> Современники Серебряного века с редким единодушием говорят о ренессансном ощущении этой эпохи. «В России в начале века был настоящий Ренессанс…» – писал Н. А. Бердяев. Насколько обоснованны были эти ощущения? И главное – можно ли назвать Серебряный век вариантом культуры ренессансного типа? Хронологические рамки Серебряного века более определенны, чем его содержание: 20 – 25 лет на рубеже XIX – XX вв. Начало – рядовые на первый взгляд события: в 1894 г. вышел первый «брюсовский» сборник поэтов-символистов; увидела сцену опера М. П. Мусоргского «Хованщина»; начал свой творческий путь композитор-новатор А. Н. Скрябин; в 1898 г. в Петербурге основано принципиально новое творческое объединение «Мир искусства»… Расцвет культуры Серебряного века приходится на 10-е гг. XX в., а его конец – на 1917 – 1920 гг.

⦁ Попробуйте ответить на поставленный автором вопрос: можно ли назвать Серебряный век культурой ренессансного типа? Аргументируйте ответ.

Консервативные тенденции в правительственной политике.Столыпинские реформы по замыслу их инициатора представляли собой обширную программу обновления России. Но в их замысел входило и другое: укрепление императорской власти во всём её объёме, установленном Основными законами, и сохранение (вместе с капиталистическими преобразованиями) помещичьего землевладения в интересах дворянства. Противоположность задач, изначально заложенных в реформаторскую программу, привела к тому, что после гибели Столыпина восторжествовала консервативная тенденция (ибо её выразителями являлись император и его ближайшее окружение). Уже в 1913 г. министр внутренних дел Н. А. Маклаков при поддержке Николая II пытался ограничить права Думы. Так было принято решение не отвечать на думские запросы относительно правительственных законодательных инициатив.

Реформирование страны замедлилось и постепенно свёртывалось. По существу реформы продолжались с 1906 по 1911 г., но свелись они главным образом к аграрным преобразованиям. В результате последних был расчищен путь для рыночного развития сельского хозяйства. Под воздействием рыночных отношений быстро разрушалось старое помещичье землевладение (либо распродажа имений, либо их превращение в «образцовые» хозяйства капиталистического типа). Еще быстрее происходила дифференциация крестьянства. Политическая сила скапливалась на двух полюсах: на одном сила зажиточности и богатства, на другом – взрывчатая сила социальной напряжённости в среде нищающей массы. Не имевший возможности поставить крепкое хозяйство, крестьянин лишался той последней социальной защиты, которую давала община.