Владимир Морозов - Легенды Краснопресненских бань

Шел 1971 год. Однажды мне звонят товарищи и приглашают: «Вова, поехали в Одессу, поиграем, погуляем, может, заработаем!» Я согласился. Приехали, а в Одессе объявили карантин из-за холеры. И нас, всех артистов Москонцерта, повезли в Кишинёв. Нас сажают в автобус, и там я знакомлюсь с певицей Александрой Стрельченко. Она тогда уже была народная артистка Советского Союза. Потом в Кишинёве мы играем в ресторане, гуляем. Возвращаюсь в Москву, и мы получаем зарплату. Я получаю 240 рублей, а Александра — 160. А ведь она народная артистка, лауреат всех конкурсов — в общем, звезда!

Я удивился: почему она получает мало? Выяснилась причина: она ездит на разные комсомольско-партийные вечера и поет там бесплатно. Это было несправедливо. Александра заслуживала большой зарплаты, потому что артистка была известная. И я быстренько эту ее «схему» сломал. Я добился, чтобы она выступала не в 45-минутном отделении, за которое тогда платили 19 рублей, а давала сольные концерты. А это три ставки, и уже серьезные деньги. А «сольников» для Стрельченко я добился очень красиво!

Я позвонил своему другу Владимиру Ивановичу Федосееву, народному артисту Советского Союза, сейчас он главный дирижер симфонического оркестра им. Чайковского радио и телевидения. И попросил его устроить концерт Стрельченко. Он согласился. На этот концерт я пригласил почти всех членов комиссии из Москонцерта и Министерства культуры, от которых зависело в то время разрешение на сольные концерты. Причем, заранее подготовил все нужные бумаги, чтобы их вовремя, так сказать, «подмахнуть» для подписи.

И вот мы в зале Чайковского объявляем концерт Стрельченко, аккомпанирует оркестр Федосеева! И она поет семь песен. А когда концерт закончился, то я попросил комиссию немного задержаться под предлогом, что, мол, Федосеев хочет сделать какое-то важное заявление. И они все остаются. И пока ждут, обмениваются мнениям о концерте, и я слышу, как они расхваливают Стрельченко: «Как Шурочка пела! Какой прекрасный концерт!» И тут Федосеев выходит и говорит: «Да? Ну тогда вы не против, чтобы у Шурочки были свои сольники?». «Нет! — соглашаются все члены комиссии в один голос. — Мы не против». И я быстренько даю им бумаги — и они подписывают! Так с 1975 года начались сольные концерты Стрельченко. В итоге Пугачёва — ноль, а мы — короли! Пугачёва получала за концерт 49 рублей, а Стрельченко — 202. Я не знал, куда деньги девать. Мы уже тогда вместе стали жить. Потом она стала моей женой. Поэтому я в курсе ее финансовых дел. Я же еще был ее импрессарио. Мы в месяц зарабатывали 8 тысяч рублей, а — для сравнения — автомобиль «Жигули» тогда стоил 5 тысяч. Мы разбогатели!

Александра Ильинична Стрельченко(2 февраля 1937, станция Чаплино, Днепропетровская область, УССР) — артистка — вокалистка, художественный руководитель мастерской народного творчества государственного учреждения культуры города Москвы «Москонцерт», народная артистка РСФСР (1984).

С 1959 по 1962 год работала в Липецкой филармонии. С 1963 года работала в Москве, пройдя годичную стажировку во Всероссийской творческой мастерской эстрадного искусства. Получила золотую медаль и первую премию на Международном конкурсе в Софии во время IX Всемирного фестиваля молодежи и студентов в 1968 году. С 1976 по 1980 год училась в Музыкально-педагогическом институте имени Гнесиных. С 1964 года Стрельченко является солисткой Москонцерта и художественным руководителем Мастерской народного творчества в Концертном объединении «Эстрада». С 2002 года — профессор Московского государственного университета культуры и искусств, возглавляет кафедру сольного народного пения.

У меня был один, очень хороший музыкант Виталик. Он носил очень тяжелый баян. И вот он советуется со мной: «Вова, что мне делать? Может, мне стоит поменять баян?» Я говорю — купи! Он: «У меня денег нет». Я говорю: «Пожалуйста, я тебе дам». И я ему даю пять тысяч, и он покупает себе итальянский клавишный аккордеон «Супериор». Но выяснилось, что и его неудобно носить. Он жалуется: «Вова, я ношу этот баян по троллейбусам, по метро, а баян весит 18 кг, я прихожу, а руки не играют». Я и предлагаю: «Виталь, давай я тебе машину куплю». А у меня денег тогда не было, но я их нашел, подзанял. И купил ему машину. И Виталик после этого меня всё время благодарил: «Вов, спасибо тебе большое за машину и за баян».

Однажды дирижер Федосеев мне звонит и приглашает: «Вов, я еду в Прибалтику, в Отепя, ты приедешь?» А я в то время был на гастролях в Польше, но согласился: «Давай, приеду, рыбу половим». Перед отбытием из Польши все наши, как обычно, покупали шмотки всякие, а я стал искать рыболовные снасти. Все смотрят на меня, как на ненормального: ведь я покупал удочки, какие-то крючки, — все без разбору, потому что в снастях мало что понимаю. Приезжаю к Федосееву в Отепя — это южная Эстония. Жили там у приятеля, как короли. Рядом — три чистых озера. И вот едем ловить рыбу. Но, учитывая то, что я не рыболов, я загрузил всю машину шампанским, коньяком и арбузами. Начинаем ловить. У меня четыре удочки, которые я купил в Польше, а у Федосеева одна. Правда, я сижу на берегу, а он стоит посреди озера. И вдруг Федосеев стал тащить одну рыбу за другой! А а возмущаюсь: «Что это такое?! А почему у меня не ловится?» Сижу, с обиды шампанское пью. Он сжалился надо мной и на следующий день посадил на нужное место, где он подкормил рыбу. Я даже не знал, что ее подкармливать надо. В итоге и у меня начинает ловиться! От удовольствия я позабыл про все на свете! Так Федосей меня научил рыбачить. Федосей — потрясающий и человек, и музыкант.

Владимир Иванович Федосеев(род. 1932) — российский дирижёр, баянист. Народный артист СССР (1980). В 1974 получил место главного дирижёра и художественного руководителя Большого симфонического оркестра Всесоюзного радио и Центрального телевидения (ныне Большой симфонический оркестр имени П. И. Чайковского), которым руководит до наших дней. Ведёт активную концертную деятельность, выступает с ведущими симфоническими оркестрами мира (Тонхалле (Цюрих), Гевандхаус (Лейпциг), Филармонический оркестр Радио Франции (Париж), Симфонический оркестр Баварского радио (Мюнхен), Берлинский симфонический оркестр, Дрезденский филармонический оркестр, Кливлендский оркестр, Питтсбургский симфонический оркестр, Симфонический оркестр Финского радио, Симфонический оркестр Штутгартского радио, оркестр Эссена (Германия),), а также выступает как оперный дирижёр. С 1997 по 2005 годы — главный дирижёр Венского симфонического оркестра. С 1997 года — постоянный приглашённый дирижёр оперного театра Цюриха. С 2000 года — главный приглашённый дирижёр Токийского филармонического оркестра. С 2009 года — главный дирижёр Миланского симфонического оркестра им. Джузеппе Верди (La Verdi).